第十讲场面调度概要.ppt

《雁南飞》 The Cranes Are Flying （前苏联 1957年） 导演： 米哈依尔·卡拉托佐夫 Mikheil Kalatozishvili 苏联第一代著名电影艺术家，50年代 诗电影的倡导者，讲究运用“情绪摄 影”的理论，用强烈的情绪色彩来感 染观众，在影片总体风格上追求诗意 的境界，以及散文式的“形散神不散” 的叙事结构。本片赢得戛纳金棕榈奖 代表作品： 《我是古巴》（1964） 《梦之安魂曲》 （迷上瘾） Requiem for a Dream （美国 2000年） 导演： 达伦·阿罗诺夫斯基 Darren Aronofsky 代表作品： 《圆周率》（1998） 《珍爱源泉》（2006） 《买凶拍人》 （中国香港 2001年） 导演：彭浩翔 代表作： 《大丈夫》（2003） 《公主复仇记》（2004） 《AV》（2005） 《伊莎贝拉》（2006） 《出埃及记》（2007） 《情书》 Love Letter （日本 1995年） 导演：岩井俊二 摄影：筱田升 《甜蜜蜜》 （中国香港 1996年） 导演：陈可辛 代表作品： 《双城故事》（1991） 《新难兄难弟》（1993） 《金枝玉叶》（1994） 《情书》（美国 1999） 《三更之回家》（2002） 《如果 爱》（2005） 《投名状》（2007） 作为香港金牌制作人 作品《金鸡》、《门徒》 筱田升 日本著名的电影摄影师。他在圈内广受爱戴，熟人都喜欢亲昵地称他为“电影老大”。 毕业于日本大学艺术学系。大学毕业后不久，他就步入了电影界。起先，筱田升只是作为摄影小组的一员或者摄影助手参与一些电影的拍摄工作。1985年相米慎二导演的《爱情旅馆》是筱田第一部正式独立执掌摄像机的作品。 进入90年代之后，相当成熟，与一些名导演合作拍摄了不少名作，其中包括井筒和幸的《宇宙的法则》、利重刚的《情寻堕落花》，以及天海祐希、金城武和丰川悦司等人合演的《迷雾》等。 真正让筱田升声名远播的是他与岩井俊二的合作。　 《在世界中心呼唤爱》是筱田的遗作。这部在04年创造票房佳绩的纯爱电影为他赢得了日本学院奖最佳摄影的荣誉。 2004年6月22日，筱田升因肝病去世，享年52岁。 筱田升酷爱手持摄影，在他与岩井俊二合作的作品中全部采用手持摄影，并依据每部作品的情趣、每场戏的味道采用截然不同的手持风格 筱田升对光线的控制也颇为独到，著名的“筱田式柔光”以及色温的处理都非常具有代表性，他尤其偏好在同一镜头中出现两种截然不同的色温，对于曝光的处理也很先锋 筱田升对当代电影的贡献不能忽视，尤其对于岩井俊二的作品来说 场面调度决定因素 导演意图的引导 动作契机 人物心理与人物关系 导演希望观众有何倾向 考虑调度不是考虑一个镜头的调度，而是一场戏的调度 片例 《黑色大丽花》 The Black Dahlia （美国 2006年） 导演： 布莱恩·德·帕尔玛 Brian De Palma 《父子》 After This Our Exile （中国香港 2006年） 导演：谭家明 代表作品： 《爱杀》（1981） 《烈火青春》（1982） 《放逐》 Exiled （中国香港 2006年） 导演：杜琪峰 代表作品： 《碧水寒山夺命金》（1980） 《阿郎的故事》（1989） 《审死官》（1992） 《东方三侠》（1993） 《真心英雄》（1998） 《枪火》（1999） 《PTU》（2003） 《黑社会》（2005） 取景 画面内应包含多少细节（纵向与横向的安排） 摄影机应当离拍摄主体多远 景别和光学镜头 观众的视线和镜头的角度是一致的 距离模式 疆域概念的延伸，人类学者爱德华·T·霍尔提出的四种分类—— 亲密距离 私人距离 社交距离 公共距离 距离模式所涉及的问题 亲密距离 从贴身至离对方身体18英寸左右（0----0.46m） 表露爱慕、安慰、温存时 私人距离 保持两个个体独处的权利，但不致成为排外的，像亲密距离那样 18英寸至4英尺（0.5----1.2m） 社交距离 常见于非个人事务以及非正式社交场合，友好、正式 4英尺至12英尺左右（1.2----3.66m） 公共距离 正规、分散 12英尺至25英尺或更远（3.5----7.62m） 一般说来，摄影机离拍摄对象越远，我们的情感投入就越中立，场景宽阔意味着情绪上的超脱。 距离模式所涉及的问题 与人物之间的空间位置关系有关 与景别有关：景别越近，贴近感越强，双人镜头尤其如此 与焦距有关：焦距越长，心理情绪越贴近被摄主体 与两个或两个以上被摄主体是否在同一画面有关：以同一镜头或同一画面呈现两个被摄主体的动作与所处空间位置关系，还是以剪辑的方式来展现，其情绪有