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; “风格”一词最初属于修辞学的概念,强调作品中语言的修辞特色。
亚里士多德认为,修辞的高明就是风格。
;二、风格是作家的创作个性在作品中的自然流露;钱锺书:《谈艺录》四八
所言之物,可以饰伪:臣奸为忧国语,热中人作冰雪文,是也。其言之格调,则往往流露本相;狷急人之作风,不能尽变为澄澹,豪迈人之笔性,不能尽变为谨严。文如其人,在此不在彼也。……阮圆海欲作山水清音,而其诗格矜涩纤仄,望可知为深心密虑,非真闲适人,寄意于诗者。;第二节 风格的定义和内涵;一、创作个性是文学风格形成的内在根据;一、创作个性是文学风格形成的内在根据;二、主体与对象的和谐统一是风格存在的基本条件;三、文体特色和言语组织是风格呈现的外部特征; 风格是文体的最高范畴和体现;人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。
——李白:《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
;张爱玲与沈从文;第三节 文学风格的类型与价值; 简分法
其得于阳与刚之美者,则其文如霆,如电,如长风之出谷,如崇山峻崖,如决大川,如奔骐骥;其光也,如杲日,如火,如金镠铁;其于人也,如冯高视远,如君而朝万众,如鼓万勇士而战之。其得于阴与柔之美者,则其文如升初日,如清风,如云,如霞,如烟,如幽林曲涧,如沦,如漾,如珠玉之辉,如鸿鹄之鸣而入廖廓;其于人也,漻乎其如叹,邈乎其如有思,暖乎其如喜,愀乎其如悲。观其文,讽其音,则为文者之性情形状举以殊焉。
——姚鼐:《复鲁絜非书》 ;繁分法
若总其归途,则数穷八体:一曰典雅,二曰远奥,三曰精约,四曰显附,五曰繁缛,六曰壮丽,七曰新奇,八曰轻靡。
——刘勰《文心雕龙·体性》
司空图《二十四诗品》:雄浑、冲淡、纤秾、沉著、高古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委屈、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动 ;二、文学风格的审美价值;第四节 文学风格与文化;汉末魏晋六朝是中国政治上最混乱、社会上最苦痛的时代,然而确实精神史上极自由、极解放,最???于智慧、最浓于热情的一个时代。因此也就是最富有艺术精神的一个时代。
——宗白华:《论世说新语和晋人的美》
“文学的自觉时代”
——鲁迅:《魏晋风度及文章与药及酒之关系》
建安七子与竹林七贤;目送归鸿,
手挥五弦。
俯仰自得,
游心太玄。; 意大利语的柔和和甜蜜在不知不觉中渗入到意大利作家的资质中去。在我看来,词藻的华丽、隐喻的运用、风格的庄严,通常标志着西班牙作家的特点。对于英国人来说,他们更讲究作品的力量、活力和雄浑,他们爱讽喻和明喻甚于一切。法国人则具有明彻、严密和优雅的风格。
——伏尔泰:《论史诗》;民族风格; 荆楚之地,僻处南方,故老子之书,其说杳冥而深远。及庄、列之徒承之,其旨远,其义隐,其为文也,纵而后反,寓实于虚,肆以荒唐谲怪之词,渊乎其有思,茫乎其不可测矣。屈乎之文,音涉哀思,矢耿介,慕灵修,芳草美人,托词喻物,志行芳洁,符于二《南》之比兴。而叙事记游,遗尘超物,荒唐谲怪,复与庄、列相同。
——刘师培:《南北文学不同论》; ; 流派风格;本章小结;
思考问题
1.如何正确理解“文如其人”与“风格即人”的观点?
2.试述文学风格与创作个性的关系。
3.试述创作个性与日常个性的关系。
4.风格的基本内涵是什么?
5.为什么说“风格是文体的最高范畴和体现”?
6.文学风格的特征是什么?
7.如何理解风格的审美价值?
8.如何理解文学的地域风格?
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