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3、20余年发展历程，最大的特点是社会转型期所必然具有的新旧交替姓，具体表现有： ①出现了资本运作。分为三个阶段：一是农业经济主导下，艺术市场自律运演的阶段，截至20世纪80年代初期；二是商品经济主导下，但机制不健全、规则意识淡薄，传统与现代艺术市场交汇并错的阶段，目前中国艺术市场就处于这一借鉴西方艺术市场的成功经验并按市场规则重构中国艺术市场的过渡期；三是赖于健全的市场机制和规则机制自律发展的阶段，这是中国艺术市场未来的必然发展方向。 * ②艺术市场的经营者主体发生了重大变化，古玩店、画铺、摊点——画廊、拍卖行、艺术博览会，其影响有： a．改变了欣赏方式：案读、把玩——旁观审度；适应案读的卷轴绫裱——适应壁观的屏障装饰。 b．强化了分工思想，并引入了模块化的经营理念。艺术家的职业化和服务对象化；以艺自娱的传统被边缘化。 c．激活了市场。中国传统艺术市场的经营者并不刻意强调利润最大化的市场竞争，也不按利润最大化的竞争原则进行组织管理，故市场竞争微弱，随遇而安，知足常乐。 * ③出现了市场监管，制定了一系列管理条例和法规。1990年9月7日颁布了《中华人民共和国著作权法》，1994年11月25日《美术品经营管理办法》，1995年10月26日《经纪人管理办法》，1997年1月1日《中华人民共和国拍卖法》，1997年5月20日《传统工艺美术保护条例》。 ④出现了集团性经营者和集团性购买者。 ⑤消费者成为迎合对象。“能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。”——消费者市场。 ⑥市场唯利是图，基本丧失了中国艺术市场的“孝”性传统和重“义”传统。 * 4、传统艺术市场的不少特点也依然在维持。 ①消费者维权意识淡薄。 ②随行就市，自生自灭。 ③直销仍占很大比重。 ④伪品市场的管理缺失。 ⑤“守株待兔”是经营依然普遍。 ⑥分工不明确。 * ㈡中国“现在”艺术市场的未来变革 1、中国社会的变革方向：农村架构（一元道德思维）——城邦架构（二元对立思维）。而艺术市场的变革方向是与之相对应的。具体表现有： ①由分工模糊走向分工的条理化、清晰化。强化各个环节的职业功能，使职业走向专业化，避免职业互相交叉干扰，导致效率低下；措施是进行职业培训，加大各专业人才的培养力度，提高管理水平。 ②市场发展有自然性向外控性变革。外控手段主要是法制，即建立切实可行的法律体系，并在整个国家设立执法机关，构成一个全方位的社会监控体系。 * ③有营生性向服务性变革。分为两个领域：一是信息咨询服务；二是代理服务。 ④单一的家庭消费向多元消费变革。两个方面：一是博物馆、企业、财团购买率上升；二是各个阶层的家庭的购买率上升。消费者结构的巨变为管理提出了严峻的课题。 ⑤国内营销向国际营销变革。外销画——艺术生产者——独立自主的国际营销。 ⑥建立中国艺术市场的内部正义原则。 2、变革中国传统的艺术市场，不能连同优秀的传统也一并否定，即“孝”性传统。强调“孝”性，不是主张坚持维护人治的传统，而是要强化国人对祖宗一流财富的尊崇与保护。其措施有：一是鼓励性的；一是强制性的。 * 三、构成艺术市场的基本要素 狭义的艺术市场是指艺术品交易的场所，广义的则是整个艺术品交换的总和，它既体现买方、卖方和商业中间人之间的关系，还体现着在艺术品流通过程中发挥促进和辅助作用的一切机构、部门与艺术商品的买、买者之间的关系。 * ㈠艺术市场的构成要素 1、供给者：直接供给者，最终供给者。 2、中介经营者：画廊（1757年）、拍卖行（1874年）、艺术博览会（1992年）、画铺、文物商店、美术公司、艺术品批发商、游商、摊贩、经纪人或经纪公司。 3、消费者：指社会中一切由货币支付能力的显性或潜在的艺术品购买者。 4、辅助者：艺术批评家、鉴定师、估价师、投资咨询师、律师、工商行政部门。 * ㈡卖方市场构成要素 艺术市场=人口×购买力×艺术品购买欲望 艺术市场=人口×艺术品购买需求 1、人口：①家庭户数；②人口性别与年龄；③文化水平与职业；④审美教育的普及程度；⑤民族与宗教；⑥地理分布。 2、购买力：①人均国民收入；②个人收入（总收入、可支配的收入、可任意支配的收入）；③社会集团购买力。 3、购买欲望：消费者具备艺术品购买力，不一定就会产生具体的艺术品购买行为，人文修养是影响艺术品购买欲望的最重要的因素。 * 四、艺术市场的功能与划分 ㈠艺术市场的功能 1、一般功能： ①供给功能； ②交换功能； ③价值实现功能； ④反馈功能； ⑤调节功能； ⑥服务功能。 2、隐含功能： ①整合功能； ②再分配功能； ③淘汰功能； ④掠夺功能。 * ㈡艺术市场的划分 1、按照地理位置，有国内和国际之分。 2、按照艺术品的流通环节，划分为批发和零售。 3、按照市场经营对象划分为，艺术品市场、劳务市场、信息市场。 4、按照艺术品经营种类划分为，书