锋颖、收笔、空白，孙过庭是这样处理的.docVIP

锋颖、收笔、空白，孙过庭是这样处理的 一、《书谱》——精巧的锋颖 《书谱》中孙过庭对锋颖的运用。用几个字概括一下，精巧、绝妙、自如。这是一个说起来容易但操作起来并不容易的事情。 首先，要能熟练掌控，说白了，就是要能出来锋颖露在外面的效果。不然的话，收笔笔锋聚不起来，想出尖出不来。《书谱》中起笔、收笔都用的很巧妙。 二是用多了，会感觉点画单薄，缺乏厚重感，这就涉及到点画的质量，入笔要沉实，要能够扎得住纸，收笔要涩得住，绝不能够草率，所谓“匆匆不暇草书”，这样才显得精到、精致，楚楚动人，点画质量是重要保障。 三是，做到笔势往来，入笔从一种弧线的势来，收笔沿着一种弧线的势去，这样是笔画变得灵动，飞扬。 《书谱》里有一句话：“夫心之所达,不易尽于名言;言之所通,尚难形于纸墨” ，书法有时真的是很难说明白，所以只能说到这样的程度。 很明显，在我们所知道的唐代书家中，孙过庭的《书谱》是最接近王羲之的，这个帖是学王的较好入门，临写《书谱》后，写王会感觉要通畅得多，锋颖的运用无疑是从王羲之那里来的，我们回过头看看《兰亭序》对锋颖的运用，便会很容易理解了。先找从《兰亭序》中找三个字，再举些《书谱》例子。 二、《书谱》——收笔需谨慎 一个笔画的起、行、收，一般看来比较简单，于是并不给于更多的关注。收笔是个很重要的事情，就先唱歌，前面挺好，最后出了差错，那就完蛋了，收不好，就会经不住推敲，不精到，“业余