网络改编,狭路相逢谈越剧《甄嬛》与《步步惊心》.pdfVIP

网络改编，狭路相逢 Onthe ofⅥ商U ComparisonOpera Zhen HuariandStarlin套bv眈h 谈越剧《甄嫘》与《步步惊心》 为皇位争斗，那边在抒情线里与 若曦纠葛——分身乏术，俱为龙 套，这就造成了大部分人或面目模 糊，或性格割裂。整出戏在数股 线中穿梭，涉及但不限于以下关 键词——爱情、历史、穿越、政治、 自由意志、父子手足情、江山美人、 剧本：“爱情”与“故事” 往往性格清楚，负责抒情的主角 人生转变等等，编剧显然没有能 《步步惊心》和《甄媚》的剧 容易面目模糊。 力把它们熔于一炉，又无从取舍， 本都犯了时下戏曲新编剧常有的 《步步惊心》的戏剧结构较复 只得将一个个相互间几乎毫无逻 “双线结构病”一一主线爱情副线 杂，它讲述了“一些故事”和“一 辑关系的碎片洒了一地。观众如 故事，爱情里没有故事，故事里 些爱情”，因此每线又分几股，它 我，即使再全神贯注、点滴不落 也没有爱情。由于戏剧是通过情 们犬牙交错，甚至彼此混战不己， 地紧跟剧情，仍不断为剧中人出 节塑造人物，观众通过情节感知 成一团乱麻。而《步步惊心》主要 乎意料的行为、情绪或思想而震 人物，因此造成负责叙事的配角 配角的众皇子们，这边在故事线里 惊不已。比如剧中雍正“江山何用， 江山无用；帝王一梦，白云苍狗” 血验亲”还是对皇上表衷肠。被皇 嫁又考虑过去关注、接纳他本来的 的喟叹，太多太多，往往使观众 上看上、被贬出宫、被玄清打动、 样子吗?难道不是一直站在道德高 们一头雾水，不知所云。 被安排回宫……甄媚作为主人公的 地上以审判者的姿态自居吗?如果 而《甄娠》无论主题还是剧本 立足点和主动权在哪里?甚至连爱 我是皇上，势必感觉到被欺骗，被 的“双线结构”异常简单明了。可 情都不是自发的——离开玄凌是因 批判，从没被真正爱过。且甄嫘已 能创作者无法将斗法、爱情整合为 为觉得他不爱自己(“情爱是真还 与皇上势成水火，如果不除华妃， 一个完整的爱情故事，于是声称“不 是虚”)，接受玄清不过是在无依无 甄嫘会继续“爱”他吗?皇上根本 斗法，只谈情”，又意识到没有“斗 靠的时候“他为我甘冒万死犯禁 别无选择，带发修行甘露寺已经算 法”无法撑起一台戏，于是便出现 规”。难道整部戏的主角就是这样 是对她“最后的疼爱”了。就算甄 了“双线”在戏份上分庭抗礼的局 一个对自己、对爱情、对现实、对 娠此刻尚不谙世事，可以很傻很天 面。其中负责抒情主线的主要是甄 人生都浑浑噩噩的女子吗? 真，创作者却不能一叶障目、为甄 姬和清河王，负责叙事副线的有沈 试问这样的甄嫘对本剧“真爱” 嫂的所作所为击节叫好并安排清河 眉庄、温实初、华妃、安陵容、槿 主题的贡献在哪里?为什么要舍去 王因此爱上甄嫘吧! 汐，皇帝则两方面都有涉及。所以 可以反映甄嫘智慧与才干的情节? 正是因为“情理”的不合理， 八个角色中，“叙事队”的五人性 难道追求真情就不能明白事理，世 所以每段感情都只有开始时的表白 格鲜明，“抒情队”的二人面目模糊， 事洞明就没有资格渴望真爱了吗? 和结束时的情绪，没有相处相守的 而“自由人”皇帝很分裂——在抒 追求真爱难道就是拒绝面对现