第10课充满魅力的书画和戏曲幻灯片.ppt

郑板桥（1693-1765）， 即郑燮，为“扬州八 怪”之一，其诗、书、 画世称“三绝”，画擅 兰竹。 三、京剧的出现 三、京剧的出现 1.戏曲的发展： ⑴起源： ⑵发展： ⑶成熟： ⑶进一步发展： 三、京剧的出现 1.戏曲的发展： ⑴起源： ⑵发展： ⑶成熟： ⑶进一步发展： 原始歌舞 三、京剧的出现 1.戏曲的发展： ⑴起源： ⑵发展： ⑶成熟： ⑶进一步发展： 原始歌舞 春秋战国：优伶 三、京剧的出现 1.戏曲的发展： ⑴起源： ⑵发展： ⑶成熟： ⑶进一步发展： 原始歌舞 春秋战国：优伶 元杂剧 三、京剧的出现 1.戏曲的发展： ⑴起源： ⑵发展： ⑶成熟： ⑶进一步发展： 原始歌舞 春秋战国：优伶 元杂剧 明朝：昆曲 三、京剧的出现 1.戏曲的发展： 原始歌舞 头饰 歌 舞 俑 元 杂 剧 ? 昆曲，现又被称为“昆 剧”。昆曲的伴奏乐器，以曲笛 为主，辅以笙、箫、唢呐、三 弦、琵琶等（打击乐俱备）。昆 曲的表演，也有它独特的体系、 风格，它最大的特点是抒情性 强、动作细腻，歌唱与舞蹈的身 段结合得巧妙而和谐。 该剧种于2001年5月18日被 联合国教科文组织命名为“人类 口述遗产和非物质遗产代表作” 称号。 2.京剧： 2.京剧： ⑴出现： ⑵成熟： ⑶传播： 2.京剧： ⑴出现： ⑵成熟： ⑶传播： 清朝前期安徽徽剧和湖北汉剧先后 进京合流互相融合，吸收其他民间 曲调的唱腔、剧目和表演方式形成 新剧种。 清朝前期安徽徽剧和湖北汉剧先后 进京合流互相融合，吸收其他民间 曲调的唱腔、剧目和表演方式形成 新剧种。 晚清同治、光绪年间“同光十三绝” 2.京剧： ⑴出现： ⑵成熟： ⑶传播： 晚清同治、光绪年间“同光十三绝” 全国流行；民国以来走向世界 2.京剧： ⑴出现： ⑵成熟： ⑶传播： 清朝前期安徽徽剧和湖北汉剧先后 进京合流互相融合，吸收其他民间 曲调的唱腔、剧目和表演方式形成 新剧种。 徽剧的声腔包括青阳 腔、徽戏、徽昆和花腔小 调几大部分。清中期极为 盛行，当时有“无徽（指 徽商）不成市，无石（指 安庆府怀宁县石牌镇）不 同班”、“安庆色艺最 优”之说。乾隆55年，三 庆班入京。接着，春台、 和春、四喜等徽班又相继 进京，即所谓“徽班进 京”。 汉剧俗称“二黄”，又 有“楚剧”、“汉调”两种 叫法。它为湖北主要的戏曲 剧种。汉剧声腔以西皮、二 黄为主，兼有歌腔、昆曲、 杂腔、小调等曲调。高亢激 越，爽朗流畅。在汉剧中， 锣鼓地位不可或缺。汉剧传 统剧目有660余个，以《宇 宙锋》等剧的演出最为人称 赏。 《同光十三绝》 晚清·沈蓉圃 绘 清代同治、光绪年间，徽班进京后，由演 唱徽调、昆腔衍变为京剧的十三位奠基人，都 是名噪一时的艺人。自左至右：郝兰田、张胜 奎、梅巧玲、刘赶三、余紫云、程长庚、徐小 香、时小福、杨鸣玉、卢胜奎、朱莲芬、谭鑫 培、杨月楼。 生：男性 小生 老生 武生 旦：女性 花旦 刀马旦 老旦 青衣 末：年纪较大男性 丑：丑角 文丑 武丑 京剧四大名旦：梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生 梅兰芳（左）演出霸王别姬 秦腔 3.其他剧种： 越剧 川剧 粤剧 黄梅戏 △故宫畅音阁大戏台 △清代地方戏曲 代表 特点 时代 原始 社会 战国 萌芽、起源 彩陶画《鹳鱼石斧图》 成熟 帛画《人物龙凤图》 《人物驭龙图》 秦汉 魏晋 代表 特点 时代 原始 社会 战国 萌芽、起源 彩陶画《鹳鱼石斧图》 成熟 帛画《人物龙凤图》 《人物驭龙图》 秦汉 绘画门类丰富 魏晋 《夫妇宴饮图》 代表 特点 时代 原始 社会 战国 萌芽、起源 彩陶画《鹳鱼石斧图》 成熟 帛画《人物龙凤图》 《人物驭龙图》 秦汉 绘画门类丰富 魏晋 《夫妇宴饮图》 代表 特点 时代 原始 社会 战国 萌芽、起源 彩陶画《鹳鱼石斧图》 成熟 帛画《人物龙凤图》 《人物驭龙图》 秦汉 绘画门类丰富 魏晋 士大夫画家活 跃；总结绘画 理论 《夫妇宴饮图》 代表 特点 时代 原始 社会 战国 萌芽、起源 彩陶画《鹳鱼石斧图》 成熟 帛画《人物龙凤图》 《人物驭龙图》 秦汉 绘画门类丰富 魏晋 士大夫画家活 跃；总结绘画 理论 顾恺之《女史箴图》 《洛神赋图》以形写神 《彩陶钵绘鸟纹》 《鹳鱼石斧纹》 《人物龙凤图》 《人物驭龙图》 《夫妇宴饮图》 《女史箴图》 《女史箴图》 《列女仁智图》 顾恺之提出了传神论，以形守神、 迁想妙得等观点，主张绘画要表现人物 的精神状态和性格特征，重视对所绘对 象的体验、观察，通过形象思维即迁想 妙得，来把握对象的内在本质，在形似 的基础上进而表现人物的情态神思，即 以形写神。 〈洛神赋图〉（局部）东晋 顾恺之 〈洛神赋图〉（局部）东晋 顾