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喜 剧 片 李剑 Comedy：定义问题 以产生笑的效果为特征的故事片 ——《电影艺术辞典》 “一部喜剧作品往往通过选材与巧妙的编排来达到令人赏心悦目的艺术效果。剧中人物和他们的挫折困境引起的不是忧虑而是含笑会意，观众确信不会有大难来临，剧情往往是以主人公如愿以偿为结局。” ——《欧美文学术语辞典》 “喜剧是唤起人类恶作剧的本能，并使这种本能得到一种替代性的满足”； “在喜剧中，一些人物常常受到其他人物和突然机遇的捉弄，他们往往陷入窘境，困惑万端而不能自拔，然而观众对当时的情况却洞若观火，并因此而感到愉快和满足。这种现象的原因不仅可以追溯到恶作剧，而与一些暧昧难解的感情有关，例如性虐待狂患者和观淫癖患者在观看他人的窘境时所体会到的那种快感。” ——《现代西方文学批评术语词典》 无自知之明是可笑的。喜剧中无自知之明表现在人物追求的理想虽有价值，但非他力所能及。（柏拉图） 喜剧性在于人物有些呆板、僵化，难以适应生动、有机的社会生活，所以必以笑去改正，这正是喜剧的教育意义（柏格森） 超越：喜剧的基本精神 自然规律、社会的邪恶异化——焦虑不安恐惧 既非正面辩论与批判，也非战胜和克服，而是用笑声来超越现实社会的矛盾，表达自信与自由。 喜剧：人类愉快地与自己的过去告别 喜剧无模式 伍迪·艾伦、好莱坞（喜剧+闹剧） 冯小刚喜剧 卓别林喜剧 周星驰喜剧 宁浩喜剧 喜剧统一于“笑”的效果 电视喜剧 《成长的烦恼》 《编辑部的故事》 王朔、冯小刚 《我爱我家》 《家有儿女》 喜剧与禁忌 禁忌的常见种类：等级、权威、两性秘密、两性关系、性能力丧失恐惧、死亡恐惧 “警察代表法律的面子，他们往往太趾高气扬了，结果弄得很可笑，很丢面子。一般人喜欢看到富贵奢华陷入困境。流浪汉呢，狼狈的事情落到它头上，他偏不肯承认有什么事情出了毛病，还要尽量保住自己正经八百的面子… …”（卓别林） 爱森斯坦评价卓别林 卓别林的特点正在于，尽管到了白发苍苍的高龄，仍然保持着‘小孩的眼光’和对于任何现象的纯真的感受。因此他能够摆脱‘道德的枷锁，能够从喜剧的角度看别人觉得不寒而栗的东西。’ “卓别林的秘密就在这里。他的眼睛的秘密就在这里。他的不可模仿之处就在这里。他的伟大也就在这里。… …以一个小孩的眼睛，去观看哪些最可怕、最可怜、最悲惨的现象。善于在无意中天真地观看这些现象——不去理解这些现象在道德上和伦理上的意义，不给予评价，也不加以议论和谴责，正如小孩哈哈大笑地观看这些现象那样。” 喜剧的民间性 王朔、冯小刚们对政治权威话语的解构 巴赫金：笑是大众文化的主要特征 冯小刚电影：王朔文化之一 喜剧片的分类 高端喜剧：知性、人性批判、社会讽刺 神经喜剧 低端喜剧：身体语言、肢体表演 香港喜剧片 社会阅读模式 娱乐模式 《偷烧鸭》（1909） 《傻仔洞房》（1933） 五六十年代国语喜剧 大公司制作： “凤凰” “长城” “邵氏” 朱石麟、李萍倩：人情世故、社会批判 卜万苍、岳枫、陶秦：伦常爱情、风情喜剧 朱石麟《误佳期》《一板之隔》 以中产阶级为对象 五六十年代粤语喜剧 小规模独立制片 滑稽戏传统，风格接近闹剧 60年代：民间传奇到城市生活 以中下阶层为对象 小市民的喜剧 七八十年代：喜剧的转型 社会的转型 风月喜剧 李翰祥 《七十二家房客》（楚原） 小市民心态 《骗术奇谭》（李翰祥） 金钱至上 1，功夫喜剧 1976 许冠文《半斤八两》 1977洪金宝《三德和尚和舂米六》 1978袁和平《蛇形刁手》、《醉拳》 1981《摩登保镖》 1982《最佳拍档》 2，社会生活喜剧 1983《表错七日情》 邵氏 1987《我爱罗兰度》王晶 1987《富贵逼人》高志森 1988《八星报喜》杜琪峰 1989《小男人周记》陈嘉上 3，鬼怪喜剧 《大闹广昌隆》1949 1980《鬼打鬼》洪金宝 1980《撞到正》许鞍华 1982《人吓人》午马 1985《僵尸先生》刘观伟 1988《黑心鬼》 1989《富贵开心鬼》 九十年代后 无厘头喜剧 后现代意识：嘲弄一切 香港喜剧电影的总体特征 经济、文化与社会变迁 缺少有深度的喜剧作品 样式混杂，类型融合 * *