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中国动漫的创新点：民族性、世界性、时尚性 既具有浓厚的民族风格，又具有时尚的新鲜血液；既是多元化，跨文化的，又立足于本土文化，体现民族精神。 神秘含蓄、博大精深的中华文化 流行文化、新科技，引领和创造新时尚 缺乏文化底蕴和哲思的动漫作品虽然可能盛极一时，但随着时尚的变化会迅速衰老、淘汰，因为它们“美则美矣，没有灵魂”。 日本《x》、《火隐忍者》、《棋魂》、《东京巴比伦》等许多名作中，代表日本民族文化的和服、樱花、泛灵、阴阳师、忍术等都在现代都市或假想世界里与现代文明共存。 其中还融进了星座、基督教、佛教、武术等外国文化以及电脑、新型武器、飞行器等现代元素。 恢宏的场景和曲折动人的故事背后体现着日本文化独有的审美观、宿命论与哲学观点，引起了读者对该民族文化的好奇、探求与思索。 美国编剧艺术规则之情节构思 美国编剧艺术教材中，对情节构思的要求，是用一句话来开始和表述的， “如果……那么……” 《海底总动员》的情节构思是，“如果一条小丑鱼要找回被人类抓走的儿子，它们会怎么样?” 剧本构思的表示法 剧本构思的表示法有一个公式： “这是关于……的故事，他(们)……”第一个省略号代表的是主人公 (们)，第二个省略号代表主人公(们)的行为。 海底总动员》的剧情构思是： “这是关于小丑鱼如何从人类的手中(鱼缸里)逃出的故事，他们在海底总动员，依靠智慧和勇气，终于获得了自由和团聚。” “高概念” (A high Concept) 这个影片的构思，属于好莱坞电影世界通行的“高概念” (A high Concept)，或谓“精彩构思”。 其定义的基本内容是：“有一些故事的创意，本身无须凭借影片好坏和广告宣传，就能够引起观众的兴趣。你只要一句话： ‘这是关于……的故事，他……’就可以使观众排起长队来买票，或把电视频道，转到你的节目上，你就抓住了‘精彩构思’”。 选择流行的亲情故事来包装，以较为前沿的生态问题为主题，以广阔而神秘的海洋为主要场景，以形形色色的鱼类和鸟类为角色，《海底总动员》做到了“高概念”的要求。 动机、线索 “主要人物或人物行为的明确动机，是整部剧作的基石。” 小丑鱼尼莫的动机，是逃出鱼缸；马林的动机，是不畏艰难险阻、长途跋涉，希望找到儿子。 影片剧作就以此为基石，展示鱼从人手中争取生存和自由的主题。 《海底总动员》的主线，是鱼类对自由和团聚的渴望，副线是马林和多莉的爱情。主线揭示出影片的主题，副线也符合好莱坞通行的“构思的副线通常都是爱情线”剧作的要求。 副线和次主题，一起关系到一部影片构思的深度和广度。 副线的另一个作用是“可以使老生常谈焕然一新”。父亲救儿子和饶舌的女人，都不是多么新的创意，但二者结合起来，却使影片波澜起伏，加速了历险的刺激性和幽默性。 次主题 影片的次主题是马林对儿子的教育态度的转化。次主题的作用是“它深化基本情节和题材的深度，改变故事的节奏，赋予其独特性和新的含义”。影片次主题的意义是需要成长的，不仅仅是幼小的一代；作为成人，也有个成长的过程和必要。影片这一次的主题设置，起到了使情节丰满、有层次的效果。 三段式情节 好莱坞的电影编剧在多年运作中，形成了情节上固定的模式：三段式情节，包括开始、中间和结尾，是个“明白的真理”。 这是一条情节创作上的通则，适用于每一部戏剧式情节的作品。 这里所说的“段”，是指“在构思每一部剧本时，不被读者(或观众)觉察的、三个相衔接、承上启下的阶段”。 美国编剧艺术规则（二） 第一段在美国编剧艺术规则中，具有四项功能：介绍人物、突出人物、设置矛盾、引发故事。 《海底总动员》的第一段，完全具备了四项功能。影片设置了一个引子，马林家受到鲨鱼袭击，马林妻子和众多鱼卵都丧了命，这交代了马林对尼莫的珍视原因。在第一段里，马林、尼莫和多丽等主要角色出场，另一个反派或对手一一人类(潜水人)也出现了，并抓走了尼莫。这样，影片“立即把主人公置于险境”，同时让观众意识到，如果尼莫和马林不能摆脱眼前的困境，那么它们面临的痛苦，就是永久的别离。 二维动画 48学时 动画片创作 一、生态主题 生态影片：源于现实生态问题的忧虑，它反映自然与人的生态关系。试图呼唤、建构人类应有的生态意识、生态责任和生态理想。生态电影有着悠久的文艺哲学和前沿生态(环境)伦理为思想的基础。 近来年涌现出不少生态电影佳作，如《百变狸猫》、 《小鸡快跑》、 《马达加斯加》、 《复活森林》和《哗啦哗啦漂流记》。 《海底总动员》，是其中的代表作品。 生态伦理学 生态伦理学，一般可以分为动物解放论、动物权利论、生命平等论、大地伦理学、自然价值论以及深生态学等流派。 《海底总动员》的思想基础，是动物解放／权利论，或直接说成“动物权利论”。 动物解放论的当代人物，是彼得·辛格和汤姆