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历史文学作品历史人物形象塑造 　　历史文学作品中的人物形象， 并不是历史真实的人物形象 文学作品是经过了作家进行艺术加工之后的依托历史真实人物的艺术真实。 实际上，我们不能用文学作品的人物形象去衡量真实的历史人物，因为文学作家笔下的人物形象具有主观色彩， 相对于历史人物的真实程度显然就在于艺术化。 而现今的历史文学作品虽然也在尊重历史的真实，但是，有很多的作品出现戏说的成分，尤其是历史人物形象的塑造方面更是相差甚远，有的完全脱离了历史，凭借主观的创作思维故意歪曲事实，将正义之人扭曲为邪恶，将邪恶之人塑造成正义的化身， 这种歪曲历史的文学作品已经在泛滥成灾，让我们的读者无法去审视历史和看待历史中的人物。 这种现象的存在就是文化过度娱乐化的真实体现。 因此，我们不要加以限制和改进，让历史文学真正反映历史，反映历史中的人物。 这才是文学未来的正道和出路。 　　一、历史文学作品人物形象塑造应该尊重历史的真实 　　历史文学作品借古喻今， 用历史的事实告诉现代人某种道理，作出必要的象征和暗示是创作的需要，我国许多进行历史文学创作的作家在尊重历史方面做的很好。 例如，我国文学巨匠郭沫若的历史文学作品《屈原》，文学家鲁迅的《铸剑》、着名曲作家田汉所写的小说《岳飞》等作品， 这些文学作品既表现了特定历史环境的历史事件，又弘扬了爱国主义精神， 这些作品中描述的历史事件恰恰符合当时中国反对异族入侵的历史事实。 　　在创作历史文学作品中， 人物形象的塑造是必不可少的，但是，创作者必须要尊重对历史事件和人物的真实： 第一，历史文学作品的人物形象要与人物生活的实际环境相吻合；第二是创作历史文学的人物要考虑当时时代历史的局限性；第三是不能把人物形象塑造成依附在古代，生活在现代的扭曲人。 第四是历史人物形象不能超越历史语境。 台湾作家朴月在其创作的《玉玲珑》和《金轮劫》两部长篇小说中塑造的孝庄太后的形象就体现出了作家对历史的尊重。 小说从内蒙古科尔沁大草原上生活的一个天真烂漫的蒙古族小姑娘玉儿写起， 可以说对孝庄太后的一生给予了尽情的展现， 一个能够在政治舞台上力挽狂澜， 帮助皇太极以及后来的儿子和孙子巩固了大清王朝三代的争权。 孝庄太后在文学作品中成为了继唐朝女皇武则天之后的又一个中国杰出的女性形象。 　　历史文学作品要塑造好这样一个人物形象， 需要作家对所发生的历史要有一个深入的了解，要实现对历史人物的总体把握，当然更要从历史人物的生活状态、人性特点以及生活中的方方面面进行详尽的梳理和分拣。 而作家朴月在人物塑造上的成功之处就在于她不追求面面俱到， 而是根据历史和自己的认知进行着巧妙的艺术构思，让文学作品尽最大可能地再现历史的真实，用艺术化的手段还原历史的存在。 小说中也描写了战争， 但是体现的战争气氛并不浓烈， 在宫廷生活的描写上也不存在更多的枝节，其中的政治斗争，可以说是小说最为关键的部分， 但是作家能够让小说做到中心突出，人物形象符合小说的塑造要求，同时也与历史中的人物性格特点相符合。 　　二、历史文学作品的情感纠葛和人物形象 　　在蒙古草原上生长的的孝庄太后， 在其 7 岁的时候， 第一次见到了皇太极和多尔衮。 当时的布木布泰已经对多尔衮开始就有了爱意，并以身相许。 同时布木布泰的父亲也正式向皇太极和多尔衮发出了许诺： 你们中间如果有谁能够继承昆都伦汗的汗位， 布木布泰就会成为他的新娘。 正是由于这一许诺，已成争夺地位和权势的斗争拉开了序幕。 可以说，多尔衮实际上已经在这场权力的竞争初步奠定了基础。 布木布泰爱情已经得到， 唯一的就是占据这个具有威严的权位，虽然多尔衮勇猛好战， 且战无不胜， 同时还掌握着强大的兵权， 从小足智多谋的皇太极， 使用计谋逼杀了能够帮助多尔衮上位的母亲， 这就为多尔衮处于失败的地位奠定了基础。此后皇太极的妻子，也就是爱着多尔顿的布木布泰的姑姑哲哲不惜，为了帮助丈夫获取权利，利用移花接木的手段，使布木布泰的妹妹娜兰与多尔衮成为了夫妻， 而是将布木布泰留给自己的丈夫， 哲哲不惜丈夫获取最高的权利， 完全舍弃了伦理纲常，让具有王位象征的布木布泰纳入到皇太极队伍中来， 这就造成了布木布泰一生爱情和婚姻的遗憾。 这种遗憾不仅给孝庄太后和多尔衮之间造成了一生的不幸， 同时也给大清政权统治地位的动摇埋下了伏笔和危机。 小说中的孝庄太后性格丰富而复杂，这是具有历史内涵性的女性人物形象，这种性格的形成，很大程度上与其情感和利益的错位有着极其紧密的关系。 作品中对孝庄的描写是立体化的，我们从情感的角度来审视，就会发现，她的情感寄托往往倚与多尔衮一边， 她对多尔衮忍辱负重的处境赋予了极大的同情， 她的情感趋向与多尔衮， 她甚至会作出向多尔衮暗送秋波的举动，以至于让皇太极对他们两人的暧昧关系充满了猜忌和疑虑。 一旦涉及到宫廷政治权利和利益，她