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5、人物的语言 （1）剧本人物语言风格 “雅”还是“俗”；古典式还是现代式；普通话还是地区语言，或带有地区特色的普通话 （2）人物语言的总体要求： 1）真实可信，即符合人物性格、身份和具体的情景以及人物之间的关系。 2）通俗易懂，朗朗上口。如： （3）人物语言的作用：??? 推动故事向前发展；向读者传达事实和信息；揭示人物性格；建立人物之间的关系；揭示故事和人物的各种冲突； 四、人物—剧作的核心 * 《还珠格格》 小燕子：“你们都是我‘小燕子’的见证，我今天和夏紫薇结为姐妹，从今天起，有好吃的一起吃，有好穿的一起穿，和亲姐妹一模一样。如果违背誓言，会被乱刀砍死！五马分尸！” 四、人物—剧作的核心 紫薇：“皇天在上，后土在下。我夏紫薇和‘小燕子’情投意合，结为姐妹！从今以后，有福同享，有难同当；患难相扶持，欢乐与共！不管未来彼此的命运如何，遭遇如何，永远不离不弃！如违此誓，天神共厌！ * 1、何谓情节？ 情节是由人物的行动构成并且为人物形象的塑造服务的。 是叙事性文学作品内容构成的要素之一，是按照因果逻辑组织起来的一系列事件。微电影情节一定要紧凑。 故事是情节的大框架、总轮廓， 情节是故事的具体体现、细致的发展变化过程。 福斯特： “国王死了，然后王后也死了” “国王死了，不久王后也伤心而死” 五、故事情节 * 2、怎样使情节富于戏剧性？ 首先要做到主题突出、人物集中。 其次紧紧围绕主题和人物寻找素材，发展故事，确立故事的内核。所谓故事的内核，就是构成故事的最主要事件和动作线，内核的唯一任务，就是确定故事中最基本的情节主线。这个最基本的情节主线对未来各故事面貌有着全局性的控制作用。随着构思的推进，故事所需要的一些次要人物会逐渐出现。故事情节梗概即可明确。 五、故事情节 * 最后，全剧必须围绕着一个贯穿冲突展开情节。 基本要求有： 冲突展开要早——开端富有吸引力； 冲突发展要绕——发展具有曲折性； 冲突高潮要饱——高潮扣人心弦； 结束冲突要巧——结尾深入人心。 五、故事情节 如突出某种不可抗衡的力量（《三傻》）、人物间不能调和的关系等。（《父亲》） 可设置情节点，使用偶然性、巧合、骤变等现象。 《父亲》《红高粱》 * 文学剧本不同于给观众阅读的小说。它有着标准的书写格式。包括：标题、场景描述、人物动作、对话（包括画外音）等等 1、标题 每个场景都要有标题，即场景标题。它主要是用来叙述场景的地点、时间、内外景。标题应简明扼要。 例如：内景，警察局——白天 六、剧本的格式： * 2、描述 剧本中的“描述”，其内容包括场景中的描述，动作的发展变化，人物的情绪等等。描述应该传达的是一组画面，这些画面恰恰是电影将要表现的细节影像 ，用这种画面让观众去理解其中的意思。 比如一位母亲心不在焉的抚摸婴儿房间里退了色的玩具，这个画面与用文字解释孩子已经离开了家的方式相比，要显得更加丰富且有说服力。 六、剧本的格式： * 3．对话 虽然剧本中一条重要的准则就是要把情节“描述”出来，而不是“说”出来。但是，这并不是说没有必要的对话，相反，在画面无法表达人物内心情感，深究人物与环境之间关系以及推动故事情节发展的时候，应该使用对话。 六、剧本的格式： * 文学剧本的例子： 内景，教堂——白天 庄严而肃静的教堂里，两名牧师在跟贝丝谈话，贝丝脸上露出甜蜜的微笑。 贝丝： 他叫简。 牧师一： 我不认识他。 贝丝： 他在海上钻井台工作。 牧师二： 你知道，我们是拒绝跟外乡人结婚的。 牧师一： 你知道结婚意味着什么吗？ 贝丝： 是两个人在上帝面前的结合。 六、剧本的格式： * 七、微电影剧本创作应注意的问题： 1、关于情节 ：围绕着一个小事件展开，情节集中，富有戏剧性。矛盾要尖锐突出。 2、关于主题：小剧本主题思想有限，但要追求情调和趣味。 3、关于人物性格、形象： 应该努力塑造人物鲜活的性格；性格塑造与“深刻的”思想之间的关系；深刻的思想在电影中都只能通过人物的性格和命运来体现。 * 4、重视影视思维。 5、视听造型方面的分别训练： 尽可能通过人物动作和其他视觉造型因素来讲述故事，尽量减少对话。 《画皮》《红高粱》等 6、构思的重要性 多在构思上下功夫。构思与写作功力。 七、微电影剧本创作应注意的问题： * 写剧本变写小说 用说话交待剧情 故事太多枝节 八、写剧本的禁忌： * 写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心