中国美术史——宋代美术.ppt.ppt

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中国美术史——宋代美术.ppt

梁 楷 第六章 宋代美术 秦皇岛职业技术学院 马一 两宋时期是我国古代绘画艺术的全盛时期,这一时期绘画题材日益丰富,画科进一步完备,技法更加成熟,是古代绘画艺术的一个高峰。本章我们学习宋代各绘画门类的艺术成就,重点了解各个艺术形式的代表人物极其主要作品。 第一节 宋代绘画 ?宋画的繁荣 ?院画的兴盛; ?文人画的进展 ?与唐人异趣 一、北宋山水画 北宋山水画主要继承五代以荆浩、关仝为代表的北方山水画派,多以全景式构图来表现北方山川林木,画风沉雄壮伟,主要代表为李成、范宽和郭熙。 (一)李成、范宽及其流派 李成(919—967),唐宗室,五代时随祖父避乱徙青州营丘(今山东临淄)。“学不为人,自娱而已”,不愿侧身画工之列,不轻以画许人。 ?技法上创造出蟹爪枝和卷云皴,是其深入观察体验大自然的结果,是其家乡地貌特征的反映。 ?人与山川的契合达到了空前协调的程度,含有浓厚的抒情意趣。创造出“寒林”景象,表现萧条肃杀之气。 ?与重墨的、沉郁厚重的荆关画法相比,更注重用笔的精微变化,有惜墨如金之谓。 荒寒的原野、劲拔的枯树和矗立的石碑,使人产生对逝去历史的追忆和时代变迁的感慨。景物气氛寂寥凝重,在山水画中蕴含着耐人寻味的哲理。画中的寒林枯树变化多姿,用笔尖利,窠石土坡圆浑秀润,符合李成“气象萧疏,烟林清旷,毫端颖脱,墨法精微”的特色。 徐悲鸿: “中国所有之宝,故宫有其二。吾所最倾倒者,则为范中立《溪山行旅图》,大气磅礴,沉雄高古,诚辟易万人之作。此幅既系巨帧,而一山头,几占全幅面积三分之二,章法突兀,使人咋舌!” 范宽 初学荆关,受李成影响亦大,后“对景造意”,“写山真骨”,创造出与荆关李都不同的北方山水画样式。 笔力沉重,用墨浓厚,强调造型的坚实感,构图上突出主峰,与李成的旷远幽眇形成鲜明对比。“李成之笔,近视如千里之远;范宽之笔,远望不离坐外。” 《雪景寒林图》,气势磅礴,境界深远,动人心魄,生动地描绘出秦地雪后山川、林塑如诗景象,为其代表作之一。笔墨浓重润泽,层次分明,皴擦、渲染并用。他以粗壮的线条勾勒山石、林树,结实、严紧,用细密的“雨点皴”表现山石的质感。皴擦烘染时,注意留出坡石、山顶的空白,以强调雪意。此外还应注意画出林木浓密、枝桠锐利的感觉。 【名称】雪景寒林图 【作者】范宽  【文物原属】原属圆明园收藏    【文物现状】现藏于天津市博物馆    【简介】 绢本,水墨 纵:193.5厘米,横:160.3厘米。 北宋郭若虚把李成、关仝、范宽称为“三家鼎峙”,三家身后,影响最大的是李成一派,李成最出色的传人是郭熙,二人并称“李郭”,其画派亦称“李郭派。 。 【名称】《窠石平远图》 【年代】宋代 【作者】郭熙 【文物现状】现藏北京故宫博物院 【画面尺寸】纵:120.8cm,横:167.7cm。 山有三远:自山下而仰山颠,谓之。‘高远’;自山前而窥山后,谓之‘深远’;自近山而望远山,谓之‘平远’ 这幅画的主要景物集中在中轴线上,以全景式高远、平远、深远相结合之构图,表现初春时北方高山大壑的雄伟气势。近景有大石和巨松,背后衔接中景扭动的山石,隔着云雾,两座山峰在远景突起,居中矗立,下临深渊,深山中有宏伟的殿堂楼阁。左侧平坡逶迤,令人觉得既深且远。 (二)文人山水画 文人画在创作上强调个性表现和诗书画印等多种艺术的结合,作者多为具备较全面、较深厚文化修养的文人。它产生于北宋,成熟于元代,极盛于明清。 宋代文人画尚未形成足以和宫廷绘画、民间绘画分庭抗礼的体系,但已开始产生影响,并有理论先行的特色。 王诜,上承李成、郭熙,融入李思训的金碧画风,自成一家。丰富的文人修养,古拙淡雅,与北宋前期的重山复水已有明显不同。 标志山水画“以简代密”转变的“米家山水” (三)界画 与青绿山水 界画是指在作画时使用界尺引线,适于画建筑物,其它景物用工笔技法配合。通称为“工笔界画”。 右图:郭忠恕 雪霁江行图 立轴 绢本设色 纵74.1厘米 横69.2厘米 中国台北故宫博物院藏 郭忠恕 明皇避暑宫图 立轴 绢本墨笔 纵161.5厘米 横105.6厘米 日本大阪市立美术馆藏   建筑规模宏伟壮观,楼阁结构精密严谨,通过左侧江水和远处群山映衬,使画面疏密得当,辽阔深远。郭忠恕所作屋木楼观皆用木工法则,建筑比例十分精确。《圣朝名画评》评郭忠恕画

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