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紫檀无束腰裹腿直枨大方凳十七世纪高52，63×62.5cm裹腿之制，源出自民间的竹制家具，而在裹腿枨上的立柱格内，安装开孔绦环板是明式家具的常见做法。此方凳尺寸超过常式，应当是高大正厅中的用具。在凳面下加一道约与凳面同厚的裹腿做垛边，下再设裹腿做直枨。垛边与直枨之间安立柱，将每面界成三格。格内嵌装开长圆孔的绦（tāo）环板，并沿孔起利落挺拔的阳线。直枨与足的相交处安角牙，也起阳线，上下呼应。 黄花梨三弯腿罗锅枨方凳十七~十八世纪高54，52×52cm罗锅枨，是指中间高、两头低的形状。该凳的雕饰繁丽夺目，牙条上饰以相对的双龙，肩部则用饕餮纹（tāotiè,传说中的一种贪食的恶兽）来装饰。而方凳的三弯腿，线条流畅自然，是其独到之处 黄花梨四开光坐墩十六世纪高38cm，径47cm这是一件体现明式家具圆浑品格的极好例子。四根立材弯度大而用料厚，上下对称的牙子，上垂下凸，转角圆婉形成近似北京匠师所谓冬瓜桩的开光。由于它们不是平面开光而是四个联成圆形整体，就显得更加圆浑，仿佛可摩挲揉弄于两掌之上，古趣盎然。 紫檀交杌十七世纪高48，58.6×39cm此类交杌，黄花梨制者仅见数件，紫檀制者仅见此一件。该杌全身光素，不事雕琢，极好地体现了质地致密、黝黑如漆的厚重静穆之美。 明黄花梨灯挂椅 所谓灯挂，就是用来承托油灯灯盏的架子，用竹或木制成，四足，有提梁，后背狭而高，可悬挂在墙壁或置放在桌案。靠背椅中造型和它近似的便被人称为灯挂椅。此椅搭脑中部削出斜坡，以便颈项倚靠。两端微微翘起，并略向后兜转，制作圆浑，给人舒适之感。靠背板独木无雕饰，向后弯去，圆婉合度，至底部始有垂直之意。椅盘做出冰盘沿，线脚稍稍内敛。迎面的券口牙子锼出单尖壶门式轮廓，弧线柔和却有弹性。踏脚枨下托以极窄的牙条，两侧及背面均为单枨。此椅在同类椅具中可谓造型至为简练的一种。 黄花梨禅椅十六世纪高84.5，75.3×75cm椅盘甚大，宽、深仅差三厘米，成正方形，可容跏趺（jiāfū,佛教徒的一种坐姿）坐，故名曰禅椅。椅盘下安罗锅枨加矮老（枨子上 的小立柱），足底用步步高（步步高式：前枨低，两侧枨次之，后枨最高。）赶枨。该椅体形硕大，用料单细。从古代家具发展的演变来看，禅椅恰好处在宋代流行的靠背扶手三面平齐的大椅和明代流行的玫瑰椅之间，是传统家具演进过程中的代表，因此具有较高的艺术价值和历史价值。 黄花梨四出头官帽椅十七世纪高118，61×49cm此具属四出头官帽椅的基本形式。其特别之处在于，扶手和鹅脖相交处有长角牙直落椅面，而常见的多不及其长度的一半。三面壶门轮廓饰以券口牙子，线条圆婉劲挺，可谓柔中带刚。突出的钩尖虽小，却为全椅增添了妩媚。而足部的侧脚之大，超过一般扶手椅，充分显示出明代家具稳定大方的特色 黄花梨四出头大官帽椅十六世纪高121，68.5×54.5cm这是一件接近宝座的大椅，或称独座。一般的官帽椅多成对或四具，此则单独陈置在中堂正中。搭脑上翘，扶手开张，皆有助于显示坐者的特殊身分。 鸂鶒木四出头官帽椅十六世纪高111.8，57.5×46.8cm椅背采用攒靠背做法，分为三截。上截嵌装落堂踩鼓横纹鸂鶒（xīchì,古书上指像鸳鸯的一种水鸟）木板。中截镶瘿木板，纹理宛如山水画，坡石山峦，空濛云气，十分难得。而角牙侧安在搭脑与后足的相交处，这种做法并不多见。椅盘下三面置有直条券口牙子，简洁有致。 黄花梨圈椅 圈椅扶手出头。靠背板浮雕花纹一窠，由相对的螭龙组成，尾部衍变为卷草，卷卷相抵，既对称又不破坏图案。椅两侧有角牙，与靠背板一木为连做。靠背板向后弯转的弧度大于一般圈椅。椅盘的下三面有券口牙子，是比较坚固的做法。迎面牙条所饰的浮雕卷草纹，与靠背板的花纹十分谐调。 * * 家具 商周时期是中国家具史的蒙昧期，家具的形制都以席地跪坐为主，符合当时的生活习惯。而后世家具的雏形也可在此视之一二：席是床榻之始，青铜俎和几是桌案的鼻祖，礼器禁是箱柜的前身，斧扆则是屏风的先驱。另外，商周王朝森严的等级制度在家具上也有所体现，不仅家具的形制、使用要按照严格的等级与名分行事，就是家具的材质、色彩、纹饰……也有不可逾越的严格规定。比如席的使用，其材质、花纹、边饰等，都有相应的规定。周天子在封国命侯大典时，三重坐席为“莞筵纷纯”（以丝带为边的莞席）和“缫席画纯”（画五色云气为边饰的缫席）再加上“次席黼纯”（竹席镶以黑白相间的花边）。而以下的诸侯、卿大夫等，皆有符合身份、地位的花饰，不能违反。 席  原始家具，用作铺垫作息。一般呈长方形和正方形，大小不一，小方席称独坐，供一人使用，长方形席可多人同坐。席经常和筵一起使用，故名筵席。 几 几在古时是专为长者、尊者所设的