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（3） 贴花 用模子印制或用手捏塑有浮雕效果的泥片，粘贴坯胎上。其艺术特点是纹饰突出，层次感强。 （4）雕刻装饰 浮雕刻花：用刀刮平纹样以外的地方，突出纹样，若层次较多，则需按创作要求层层刮出，突出层次感和对比效果。 （5）镂空雕装饰： 用刻刀在干坯上慢慢刻划，再把坯胎刻透，雕刻出创作的纹饰。此法要照顾到相互间的应力和支撑强度。 * 第六章 陶艺制作的基本技法 第一节 基本工具和设备 一、制陶工具 1、手感的意义 手是最基本的制陶“工具”，艺术起源于手制造的痕迹，手感延续着艺术作品的人文气息。一个陶者，首先是用手来感知事物的，感知事物的质感、量感、虚实和韵律，体悟自己的内心感受,然后孕育作品的意象，心手相师，心手互动。 强调信任手感，然后辅之以工具，使工具成为手的延伸。现代画家德库宁认为：“制造一个有社会性意义的球，就不能使用固定的尺子，你只有不停地去做，只能凭自己的眼睛来检测这个圆球，不断地向你认为完美的境界努力，球和人的关系是直接性的，先完善尺子，再做球是不可能的。” 2、工具 （1）拉坯车和轮盘 拉坯车从人工动力的辘轳车发展而来。手工拉坯和修坯的主要动力设备，动力是靠电机带动轮盘旋转。其作用是拉坯和修坯。 轮盘是靠手转动的轮式转盘。其作用是制作和修整立体造形、圆形器物，或在器皿上进行绘画。 （2）拉坯和利坯用具 拉坯用具主要有圈尺、木制关坯刀、切割线等。 利坯用具主要有条刀、挖刀、板刀、锉刀、钳具等。 条刀：长短不一，可任意弯曲；其作用是根据坯体的大小和内壁弧度，选择不同的条刀，调整弯曲度进行旋削，或挖出器底。 挖刀：特点是窄长形，可任意弯曲；其作用是挖削坯体内壁。 板刀：特点是宽平；其作用是旋削器皿的外壁，修整坯体的接口。 锉刀：其作用是锉制利坯刀具。 钳具：其作用是调整和弯曲条刀、挖刀的弧度。 （3）各种雕塑刀（又俗称桠扒） 由木、竹、象牙、牛角、金属等材料截成直状，两端削磨成尖扁、圆扁或尖圆等型。 在景德镇和宜兴等地的雕塑、陶瓷行业都要使用各种有特制用途、五花八门的桠扒进行塑形和修补等多种形式的操作。 对于陶艺来说工具的制作是因地制宜、是开放性的。 2、陶艺操作间 一、怎样认识形 老子说：“埏埴以为器，当其无，有器之用。”陶容器 是以空为用，以形为体的。埏埴又叫抟埴，就是把陶土团成器形，所以圆形是陶器的基本形，认识形从圆开始。一个简洁的没有多余的附加形的圆陶的美是必须要领悟的。 定窑白釉“官”字款水丞 五代 高6.4厘米 口径5厘米 足径3.5厘米 第二节 成形技法 在圆形上增加各种附件，形成变化 原始瓷双耳罐战国 原始瓷权 战国 陶瓷器形椭圆和扁圆的变化 仰韶文化变体鱼头纹彩陶碗 青釉四系盖罐 隋 器形的凸凹产生阴阳和虚实变化，不管是陶塑还是器皿，形的抽象把握是陶艺造型的基础。 陶鬶式罐 商 青瓷猫头鹰器盖 东汉 一只圆形瓷坯钵器形体富有韵律的变化。 对陶瓷器形的描述，传统上采取对应人体部位的结构方式来进行。 比如这件隋代的青釉鸡头壶“高21.8厘米 口径6.9厘米 底径6.7厘米。盘口，细颈，丰肩，圆腹，假圈足。底心微内凹，肩一侧为鸡头，相对面有弯柄，柄端高于盘口，并向内倾斜，另两侧各有一横系，通体施釉，底有六个半圆形紫红色支烧痕。”这样的描述给人以相当感性的人文色彩。 我们还可以对这件陶瓷进行形式美的分析,以把握它的审美特点：壶腹为圆球。壶颈为圆柱，下部外撇与壶腹成圆弧连接，盘口与壶颈连接为T形，圈足与盘口外形上下呼应，外壁均为内切圆弧。壶柄的圆弧很内敛地呼应了壶腹的弧线，使整个器形的外轮廓形成一个饱满的椭圆，这正是隋唐器形的典型的特征。鸡头和双系作为点状物，点缀在球面上，既实用又形成造形趣味，鸡头不超过外轮廓线。最有特色的是壶柄的上端折叠成一个圆头屈突，粘接在盘口内沿，强调了圆弧线的形式因素。整个器形刻意回避了直线，圆弧在内切和外切的交接中的呈现出线形的美，形体的各部分的虚实变化也把握的非常自如。这是一件把抽象形式因素和感性捏塑结合在一起，高度自觉的陶瓷作品。 二、陶艺成型的基本方法 （1）团块成型 取合适的粘土抟成块状，中间挖空，表面挤压出凸凹的形状。或人物、或动物、或抽象造型，随意象生发。 （2）泥条盘筑成型 泥条盘筑成型是先将泥条搓成均匀的圆条，再根据所需的形体造型，一层层叠加或用一根长泥条作螺旋形向上盘筑成型。制作过程中作者若无意保留泥条的自然形状，在层层向上盘筑时，可将内外抹平，仅保留一些手工的痕迹和肌理。 （3）泥片辅以点、线、面的成型方法。 随手捏出合适的泥片，叠压接续成设计的大形。然后用泥条和泥点丰富器形。 （4）泥板成型 （a）板块成型是先将泥料拍打、擀压、切割成所需形状的泥板，再根据所需的形体造型，或卷筒或镶接成型。 （4）泥板成型（b） （5）内挖外雕