柳三变的quot;三变quot;——论柳永词对词坛的贡献.pdfVIP

柳三变的“三变 ——论柳永词对词坛的贡献 曹千里 氇蝮科燃，江苏南京210001) 摘要：柳永是宋词发展史上一位标识性人物。他大量创制慢词，改变了以小令为绝对主体的传统体式；他开 创俚俗词派，改变了以“雅”为绝对主体的传统风格；他创作主体介入，改变了以人物类型表现为绝对主体的传统 方式。柳永在北宋词坛这个“极其变”H】的时代作出了极其重要的贡献。 关键词：柳永；慢词；俚俗；主体介入 中图分类号：1222．8 文献标识码：A 文章编号·1004-0544(2009)12-0130-03 任何一种文学形式的兴旺发达．都需要一批为之呕心 或首次使用的。柳永词调来源甚广。有教坊新腔和都邑新 沥血的人，北宋时期，由唐民间曲子词发展而来的词体逐渐 声。它们是都市流行新曲，大多节奏缓慢，乐曲较长；有唐五 兴盛起来。在这一过程中，柳永以毕生精力开疆拓土，功不 代旧曲，如《浪淘沙》、《木兰花、《应天长：》、《玉蝴蝶》、《长相 可没。他对词坛的贡献是多方面的，择其要而言，可以称之 思》、《定风波》等，本是小令，柳永却度为慢曲长调。如《浪淘 为“三变”。柳永本名三变，而他对词坛最大的贡献也是“三 沙》本双调54字，柳永度为三叠144字；《长相思》原36字， 变”。 柳永度为103字；长达212字的《戚氏：}三叠为柳永首创。另 外，不少唐教坊曲，如《透碧霄》、《二郎神、《夜半乐》、《留客 一、变体一大量创作慢词。改变了以小令为绝 住、《雨霖铃、《安公子等，唐五代无人为之填词，而柳永 对主体的传统体式 都度为词凋。 慢词远不自柳永始，《云谣》、《花间》、《尊长中即不乏 宋词最重要的特点。是它的抒情性。小令也可抒情且 慢词。“长调产生于唐代，它的一部分是从大曲、法典里截取 干净利落。妙在言尽意不尽，但论到缠绵悱侧、回肠九转、曲 出来的。一部分来自民间”。嘞宋人王灼指出：“唐中叶渐有今 尽其情、曲尽其韵，则非慢词莫属，而第一个担负这历史使 体慢曲子”。罄敬煌曲子词中也已有慢词。但这种长调慢曲 命的大词家。就是柳永。慢词作为一种新兴的民间文学，一 在柳永之前为数不多，文人词作中更是凤毛膦角。自晚唐至 般诗人文士对当时流行的市井俗曲偏见甚深，不愿写慢词． 五代的一百多年间．词的体式以小令为主，慢词总共不过十 以晏殊为代表的贵族词人．更不屑于染指这种尘鄙俗俚的 余首，且成就不高，影响不大。北宋之初，沿袭花间、南唐之 慢词。而柳永却摒弃文人偏见。大量地填写和创制慢词。与 风．是令词的一统天下。与柳永同时或稍晚的张先、晏殊、欧 小令相比，慢词长调具有更饱满的音乐容量。能容纳丰富的 阳修．仅分别写了17首、3首、13首慢词，且占其词作总数生活内容和艺术情节。柳永首创“以赋为词”，成功地将辞赋 的比例很小。只有到了柳永，才大量创制慢词，并广为传唱。 的铺叙手法用来作词，开拓了词学创作的新途径一“屯田 真正开创了宋词的新天地。李清照《词论中指出：“(词)逮 蹊径”．网创造了一套适合慢词长调的表现手法——“柳氏 至本朝．礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯田永者，变 家法”。吁是词体的乐曲体制、思想含量、表现空间和艺术 旧声作新声．出《乐章集》，大得声称于世。”【4】此处的“旧声” 手法得到了拓展，挽救了当时处于僵化的宋代词坛。这是柳 即柳永之前的令词．“新声”即柳永大力写作的慢词。故而薛 永对宋词最大的贡献。 砺若《宋词通论》中说：“北宋慢词真正肇始的人物，不是晏 柳永之后，慢词在张先的创作中被逐步采用，到了苏 欧关聂等人．而为此‘失意无聊、流连坊曲’的柳