柳永对宋词的贡献.pdfVIP

第25卷第1期 通化师范学院学报 V01．25Nol 2034年1月 JOURNALOFTONGHUA，IEACHERS’COU正GE Jan．21304 枷永劝宋词晌贡献。 付 兰 (吉林大学附属中学，吉林长春13(1022) 摘要：宋初词坛，柳永对词的贡献最为卓著，主要表现在：打破小令一统词坛的局面，以赋为词的铺叙手法的运 用，词的语言的进一步通俗化和口语化。 关键词：柳永；宋词；贡献。 中闰分类号：1206．6文献标识码：A文章编号：1008—7974(2004)Ol—0095—03 宋初以来的词坛，基本上沿袭唐末五代的婉约派词风，代表词人有晏殊、欧阳修、晏几道等。与 晏欧同时而在内容和艺术上都有开创性的词人是柳永。 从内容上看，柳永开始扩大词的题材，表现与都市生活有关的内容，并将市民阶层的艺术趣味 引入词作。他的词集《乐章集》，存词近二百首，题材可以约略划分为两大类，一类为酬酢奉迎、歌功 颂德之作，如《望海潮》(东南形胜)一词最为著名： 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛 卷霜雪。天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠山献清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄睛，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。 乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去风池夸。 这些词以铺叙之笔描写都市繁华，呈现出和平安乐的生活景象，满足了升平时代众人的欣赏需要， 明显可见的谀谄成分并不被人们过多计较。 柳永的另一类词作是他“狭邪”生活的反映，主要以歌妓生活为描写对象。除有时也沿用闺怨 思妇的传统题材外，柳词所描写的大多是身份更为确定的歌妓，不同于花间词人笔下贵族化的妇女 形象。由于柳永与歌妓接触较多，理解并同情她们的遭遇和内心痛苦，因而除了一般地描摹她们的 玉肌琼艳，欢聚离愁之外，柳词还更细致地写到她们的身世经历和心理活动。但一般来说，这些歌 妓形象是泛化的，并非某个特定对象，这表明这些词主要是为投合一般读者的欣赏要求而制作的。 柳永的情词中也经常出现男主人公的形象，这类形象固然融会了作者个人的生活体验，但也应当看 作是薄情寻欢者的一般代表。总之，柳永在表现狭邪生活时，不只是抒发了个人情感，而且也考虑 到人们的欣赏趣味。在艺术上，柳永更有较大的独创和较高的成就，对词的发展，起到了一定的推 动作用。 一、柳永是大量制作慢词的第一个词人 从敦煌曲子词看，慢词早就在民间流行，但词家仿作的一直很少。敦煌所见《云谣集杂曲子》中 已有百字以上的慢词，《花间集》、《尊前集》中也有少数文人作的八九十字的慢词。宋代有许多新的 音乐制作，据称：“太宗洞晓音律，前后亲制大小曲及因旧曲创新声者，总三百九十”，“因旧曲造新声 者五十八”(《宋史·乐志十七·教坊》)。柳永正是利用这些新声(当然，应出自教坊乐工之手)制词， 《乐章集》共采用了十七个宫调的词牌近百个，其中约有五分之四为柳永首用，一些旧有词牌也经过 翻新改造。用新腔的直接结果是慢词增多，《乐章集》中的慢词已超过二分之一，最长的《中吕调戚 氏》长达二百一十二字。 *收稿日期：2003—08—2l 作者简介：付兰，女，1964年生，黑龙江省尚志市人，吉林大学附属中学一级教师 · ·95 柳永发展长调慢词，表现在以下几方面： 1、利用民间原有的长调，如敦煌曲子词中“倾杯乐”、“风归云”、“斗百草”、“酒仙歌”。 2、旧曲翻新，如“雨霖铃”原是教坊中的大曲j又如“水曲”、“法曲献仙音”等，都被柳永演变为词 调。把某一段音乐单独拿出来为它配上词，像“水调歌头”是把大调“水调”中的“歌头”部分拿出来 单独使用。 3、把小令改造成慢词，如“长相思”由小令36字被扩展成300余