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油画 课题研究 报告 指 导:lin zhi 隐藏在城市背后的“暴力情绪” yincangzaichengshibeihoudebaoliqingxu 目录： A、设想来源 B、理论研究 C、个人作品 D、借鉴的艺术家 E、大芬村第三届全国青年油画欣赏（可省略） 有时我觉得我的血奔流如注， 　　 　　 像一口泉以哭泣的节奏喷出。 　　 　 我清楚的听见它哗哗的流淌， 　　 　 却总摸不着创口在什么地方。 　　 　 它穿越城市，就像在角斗场里， 所到之处把街道变成了岛子， 它解除了每一种造物的干渴， 把大自然处处都染成了红色。 　　 　　 《血泉》 ──夏尔?波德莱尔 暴力的“比划过招” 小结： 不管是茹毛饮血的远古时代，还是兵荒马乱的战争年代，或者说现在的和平年代，暴力只是以各种形式潜藏、蛰伏、并适时爆发，一直以来家庭暴力、校园暴力、政治暴力、色情暴力等从未停息。 可见，人类对暴力有种原始的冲动，即使是经过数万年的进化和社会进步使我们远离荒蛮但没能摆脱暴力。 A、设想来源 自身社会现实是暴力产生的强大背景，隐藏在都市背后 的暴力是社会矛盾不断激化的衍生品。 从二十世纪八十年代早期开始，随着改革开放的深入与市场经济的发展，来自商业社会的各种诱惑和压力，个体在优越的物质世界里迷失，人们尤其是生活在都市中的人们处处充满着竞争的危机。紧张、压抑、恐慌、不安，精神陷入了难以自拔的困境。与此同时，个体的性格与情感在充裕的物质生活伴随着精神文化的缺失的社会下极端的被压制，长期隐藏在人们心底的暴力情绪暗流涌动··· 《惊》 《惧》 B、理论研究 心理学：弗洛伊德 哲 学：汉娜·阿伦 美 学：爱森斯坦 社会学：“个人英雄主义” 一、心理学 “力比多”被心理学家解释为性力。弗洛伊德将人的潜意识归纳为人的本能和内驱动力，而这种本能和驱动力归为原始欲望，这种欲望的能量就被定义为“力比多” 人的暴力情绪就是人类本能的暴力欲望驱使，是力比多的产物。弗洛伊德认为：“力比多和饥饿一样，是一种力量，本能即借助这个力量以完成其目的”因此，暴力情绪像饥饿一样是一种情绪宣泄的本能，它是来自人类本身的暴力欲望，这种欲望是无意识的与生俱来的。 二、哲学： 哲学家汉娜·阿伦就提到“暴力本身就具有“审美性”，暴力因为其形式充满激情，它的力量来源于人类自身心的渴望” 汉娜·阿伦 三、暴力美学 “暴力美学”是个广义的、泛审美的概念，并非严格的美学概念，相关作品的主要特点是展示攻击性力量，展示夸张的、非常规的暴力行为。 “暴力美学”的概念在电影艺术中的形成。时间可以追溯到20世纪20年代爱森斯坦的“吸引力蒙太奇”理念。 四、个人英雄主义 所谓“个人英雄主义”，是客观的，是“人”的本性中与生俱来。渴望自己能力得到别人认同，渴望自己受到关注，好张扬个性，以我为中心。个人英雄主义在工作中往往表现为个性的张显，包含有创造性的工作，以及企业员工勇于面对压力和敢于承担责任的勇气。个人能力的最大发挥，是个人英雄主义的最好体现。所以，每个人都是会成为个人英雄主义者。 社会问题、生存问题、人本问题，这些现实问题总是存在于矛盾、纠纷中，这种复杂的局面和艺术观念表达在艺术作品中，而暴力是上上之选。 《死 狗》 C、主体性油画创作思路—“拳击”题材的选择 （1）拳击，本身是一种原始暴力的 竞技活动，流传至今，并成为一种商业行为，本身就具有审美性。 （2）在拳击活动中，每一拳可以理解 为个体压力的释放，被压抑的暴力情绪的解放。 （3）没有双赢，只有“你死我活”，暴力被崇拜，个人英雄主义被充分体现。 草 稿