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试论电影和电视剧的叙事功能 ■ 陈晓春 【内容摘要】 本文首先论述了影视剧叙事的目的及价值，认为影视叙事的目的是为人生服务的。现 实与理想是人类精神的两个层面。影视叙事为我们提供了两个世界：一个是真实的世界。另一个则是 虚幻的世界；其次论述了影视叙事的四大功能，即造梦功能、纪录功能、教化功能和娱乐功能。 【关键词】 电影；电视剧；叙事功能；造梦功能；纪录功能；教化功能；娱乐功能 一、电影和电视剧的叙事目的及价值 味，同样是关于吝啬鬼的故事，莫里哀写出了戏剧作品 电影和电视剧都是要用影像来讲述故事，对做影视的 《吝啬鬼，而在巴尔扎克笔下却是《欧也妮·葛朗台》； 人来说，最困难的并不是怎么把故事讲好，而是讲述什么 同样都是取材于莎士比亚著名的戏剧作品哈姆雷特。 样的故事。制片人每天都在寻找故事的题材．更有很多职 冯小刚拍出的是夜宴》，而胡雪桦拍出的是喜玛拉雅 业和非职业的编剧花费多年时间写出了影视剧本。却发现 王子。从艺术角度来说，故事其实是艺术家心灵的载体， 自己讲述的故事根本没有拍摄的价值。 艺术家讲述什么样的故事。怎样讲述这个故事，其实是由 国内很多制片人在寻找题材上其实很迷茫，他们中的很 他个人的思想境界以及他所要表达的意念决定的。 多人尽管也拍过很多影视剧，却不知道自己到底应该拍什 所有的艺术其实都围绕着一个同样的主题即“人生的 么。今天的制片人都有很强的市场意识，但绝大数制片人却 意义在哪里，我们应该怎样生活?”所有的艺术家都在不同 不知道怎样去把握这个市场，不知道什么样的故事观众才会 的角度和深度在解释着这个问题，对这个问题的回答越深 爱看，很多制片人都是看哪类片子火了，便天真地以为这类 刻，对理念把握的程度就越高。衡量艺术作品的高与低， 片子是有市场的。可是当他们学着别人讲述类似故事的时 绝不取决于故事本身的戏剧含量，而在于故事本身的内涵， 候，却发现观众早就不认他们账了，于是感到困惑。 法国的大仲马是个讲故事的大师，但论文学成就，他比不 其实，对创作者来说，自始至终所要解决的无非这样 上巴尔扎克和雨果，在我国，金庸讲故事的本领无人能及， 的两个问题。一是选择怎样的故事进行拍摄；二是怎样把 但他在文学上的地位比不上鲁迅、曹禺、巴金和老舍。莎 故事拍得好看又有价值。这两个问题看似简单，但要真正 士比亚之所以是举世公认的戏剧大师，是因为他通过他的 解决却很不容易。很多影视剧之所以失败。归根到底是没 《哈姆雷特、《罗密欧与朱丽叶、麦克白等一系列戏 有解决好这两个问题。 剧作品深刻地剖析了人性，这样的剖析超越了他同时代人． 世间所有的动物中，只有人类具有叙事能力。人类之 巴尔扎克之所以是伟大的小说家，是因为他通过他的《人 所以高于其他动物，在于人类有自己的语占系统，语言是 间喜剧》描绘了十九世纪法国社会生活的全景图，他在小 人类交流思想和情感的工具，叙事是语言最基本也是最重 说中塑造的葛朗台、高里奥、拉斯蒂涅等人物因为深刻地 要的功能，人类在很大程度上是通过叙事来进行交流的。 剖析了人性而成为了艺术典型。 叙事是人类与生俱来的能力，但并不是所有的叙事都 任何艺术都是从剖析人性开始的，剖析人性是为了帮 是艺术．只有当人类试图通过叙事来表达自己情感并使之 助人们更好地把握好自己的人生。尽管艺术家有时会把人 成为自己心灵的载体的时候，叙事才有可能成为艺术。历 性描绘得很丑陋，如莎士比亚笔下的麦克白，巴尔扎克笔 史学家和诗人都是事件的