中国民歌与戏曲专题培训讲解.pptVIP

一、民歌是由人民群众口头创作的，通过口耳相传不断加工提高的集体创作的结晶，故具有口头性、即兴性、集体性、变异性等特点。又分为劳动号子、山歌、小调、儿歌、风俗歌。 1、劳动号子：产生并应用于劳动的民间歌曲，具有协调与指挥劳动的实际功用。常伴有一些吆喝或呼号声。 例如：“（领）哈腰挂来！（合）嘿！呦好嘿呀，嘿！蹲腿哈腰，嘿！漏钩挂好，嘿！挺腰起来，呦嘿！嘿嘿嘿,嘿！推位个”把门“嘿…” 2、山歌：常在户外歌唱，曲调多高亢、嘹亮，节奏多自由、悠长，歌词多即兴创作。如陕北的信天游、青海、甘肃等地的花儿等。 3、小调：也称小曲。是流传在城镇集市并被艺人加工提高的民间歌曲。一般结构规整，节奏富于变化，旋律流畅。如：《孟姜女》、《小白菜》等。 中国民歌 各地区民歌特征 地域 民歌特征 西北民歌 以“花儿”和“信天游”最具代表性。 “花儿”流行于青、甘、宁地区，其旋律高亢悠长，多用假声或真假声结合的方法演唱。代表曲目：《上去高山望平川》 “信天游”是流行在陕、甘、宁的一种山歌。两种类型：1、节奏自由，旋律高亢辽阔、起伏较大。2、节奏工整，结构严谨，旋律平稳，表达感情较为细腻。代表曲目：《脚夫凋》 蒙古民歌 以长调和短调最具代表性。 长调：旋律舒展悠长、节奏自由、句幅宽大、富有浓郁的草原气息。 如：《辽阔的草原》等 短调：结构规整、节奏整齐、句幅较短窄、字多腔少、具有叙述性特征。 如：《嘎达梅林》等 藏族民歌 分为民间音乐、宗教音乐、和宫廷音乐。《宗巴郎松》 维吾尔族 民歌 歌词多采用比兴的手法，旋律生动活泼，热情奔放。多采用切分音。 如：《掀起你的盖头来》 、 《牡丹汗》 南方民歌 歌词含蓄、内在，善用比兴；旋律婉转、流畅、细腻、抒情。 如：云南民歌《弥渡山歌》 典型地方民歌 陕北民歌：《脚夫调》、《兰花花》、《赶牲灵》、《山丹丹花开红艳艳》 青海民歌：《上去高山望平川》、《在那遥远的地方》、《半个月亮爬上来》 河北民歌：《小白菜》 河南民歌：《王大娘钉缸》、《编花篮》 山西民歌：《刨洋芋》 山东民歌：《沂蒙山小调》、 《包愣调》 四川民歌：《太阳出来喜洋洋》、《康定情歌》 安徽民歌：《凤阳花鼓》 湖北民歌： 《幸福歌》 、《龙船调》 江苏民歌：《茉莉花》、《孟姜女》 云南民歌：《弥渡山歌》、《小河淌水》 少数民族音乐 维吾尔族 代表曲目：《阿拉木汗》、《大阪城的姑娘》、《掀起你的盖头来》 伴奏乐器：热瓦甫、手鼓、弹布尔。 舞蹈：赛乃姆 、手鼓舞 维吾尔木卡姆艺术：被联合国教科文组织列入“人类口头和非物质遗产”名录》 热瓦甫 手鼓 弹布尔 朝鲜族 代表曲目：《桔梗谣》、《阿里郎》 乐器：长鼓、伽倻琴 舞蹈：长鼓舞 云南 彝族 代表曲目：《阿细跳月》 乐器：葫芦笙 节日：火把节 傣族 舞蹈：孔雀舞 节日：泼水节 苗族 舞蹈：芦笙舞 彝族 傣族 苗族 京剧部分 一一 一、京剧的构成 1、京剧唱腔：以二黄和西皮为主。 （1）二黄：旋律平稳、节奏舒缓，唱腔较为凝重、浑厚、稳健，适于表现沉郁、肃穆、悲愤、激昂的情绪。 （2）西皮：旋律起伏变化较大，节奏紧凑，唱腔较为流畅轻快，明朗活泼。适于表现欢快、坚毅、愤懑的情绪。 南梆子属于西皮类的唱腔。这种唱腔细致优美、旋律性强，擅长于表现细腻、欢悦的心情。代表曲目《看大王在帐中和衣睡稳》。 （3）四平调的唱腔、伴奏与二黄很相近，擅长表现委婉缠绵、哀怨凄凉、激越愤怒的情绪。代表曲目：《海岛冰轮初转腾》。 2、京剧的板式 一眼板（一板一眼）2/4 二眼板（一板二眼） 3/4 三眼板（一板三眼） 4/4 无眼板（有板无眼）1/4或1/8 散板（无板无眼） 注：板为强拍，眼为弱拍  京剧的伴奏称为“场面”。分为“文场”和“武场”两部分。 文场为管弦乐部分，主要为唱腔伴奏，此外还演奏器乐曲牌和过门等过场音乐。 武场为打击乐部分，主要用于配合身段表演，烘托舞台气氛、有机地协调统一唱念做打等。 3、京剧的伴奏 4、京剧四大件 京胡 京二胡 月琴 小三弦 5、京剧的行当（生行） 老生 中老年男子，都带胡子，故又称须生。如诸葛亮、蔺相如等。 老生三杰：程长庚、张二奎、余三胜。 小生 京剧中比较年轻的男性角色。特点是不戴胡子，扮相一般都是比较清秀、英俊。如周瑜、张生等。 武生 京剧中擅长武艺的角色。分成长靠武生（如赵云）和短打武生（如武松）两大类。 红生 在京剧行当里，原指老生应工的关羽、赵匡胤一类勾红脸的角色。 5、京剧的行当（旦行）