中国喜剧电影史技术方法.pptVIP

（1）冯小刚“贺岁”喜剧 《甲方乙方》 《不见不散》 《没完没了》 《大腕》 《手机》 《天下无贼》 90年代：多元化喜剧创作 （2）张建亚“荒诞”喜剧 《三毛从军记》 《王先生之欲火焚身》 《绝境逢生》 （3）杨亚洲“苦涩”喜剧 《没事偷着乐》 这一阶段的喜剧电影主要具有以下特点: （1）在题材方面，主要以现当代题材、城市题材为主，相对来说题材涉及并不丰富; （2）在喜剧性构造方面，仍以传统喜剧构造手法为主，新手法逐渐得到运用(这里所说的传统喜剧构造手法是指历来为中国喜剧所惯用的喜剧手段，主要表现在巧合、误会、反差等情节的运用上;新手法是指之前很少在中国大陆喜剧电影中出现的喜剧手段，主要指戏仿); （3）在喜剧风格上，主要具有传统喜剧“乐而不淫”的特征。 新世纪喜剧电影的文化反思 《大腕》、《举起手来》、《心急吃不了热豆腐》、《老少爷们打鬼子》、《疯狂的石头》、《追爱总动员》、《两个傻瓜的荒唐事》、《爱情呼叫转移》、《命运呼叫转移》、《别拿自己不当干部》、《天下第二》、《十全九美》、《即日启程》、《爱情呼叫转移2:爱情左右》、《桃花运》、《非诚勿扰》、《高兴》、《疯狂的赛车》、《非常完美》、《夜店》、《我的唐朝兄弟》、《三枪拍案惊奇》、《人在囧途》、《大笑江湖》、《黄金大劫案》等。 新世纪中国大陆喜剧电影攀附潮流，追逐时尚，刻意迎合观众低级无聊的趣味，使它从开始之初就不是一个创作者，顶多算是一个受塑者，它们力求尽人而悦之，结果适得其反，不仅没有复苏一种精神，同时也丧失了它的主体创造性。今日中国大陆喜剧电影，需要的不是模仿、抄袭和恶搞，而是高尚的喜剧精神，如果说旧有的喜剧已经显示出的它的落伍之处，那替代它们的也不应该是低俗恶搞的滑稽闹剧，因为后者本身就背离了喜剧的内涵，它们只能是一种喜剧之外的东西。 一、何为喜剧电影？ 以产生笑的效果为特征的故事片。 ——《电影艺术词典》1986年 以种种手法引人发笑并表达人类的自信心和超越精神的影片。 ——《电影类型学》2002年 1、喜剧电影的定义 一般来说，喜剧片在总体上有完整的喜剧性构思，创造出喜剧性的人物和背景，而主要艺术手段是发掘生活中的可笑现象，做夸张的处理，达到真实和夸张的统一。 喜剧的最大特点是它能让人发笑，但“笑”不是唯一的特点，只有把“笑”的完美形式与深沉严肃的内涵相结合，才能称得上是真正的喜剧艺术。 讽刺是其最主要的手段。 笑料设置手段：夸张、反差、错位、对比、误会、巧合、偶然、意外、怪诞、变形、拼贴等. 2、喜剧电影的分类： 1、四分法——浪漫爱情喜剧、讽刺喜剧、风俗喜剧、闹剧。 2、五分法——人物喜剧、生活喜剧、情节喜剧、社会喜剧、性格喜剧。 3、两分法——性格喜剧、故事喜剧。 喜剧片是中国电影诞生以来到新中国建立以后一直没有中断、始终引人注目的类型片种。从20世纪初期美、法动作喜剧的影响，亚细亚、明星等影片公司滑稽短片的市民生活趣味，到20世纪30年代“王先生”、“李阿毛”系列喜剧电影的滑稽传统，再到20世纪40年代《太太万岁》、《乌鸦与麻雀》等喜剧片的人文批判视域。 中国喜剧电影走过了一条从幼稚到成熟，从半封建半殖民属性向深厚的民族文化精神掘进的道路，并以其一以贯之的时事讥讽、悲剧情调和平民意识，形成中国早期喜剧片独特的民族风格。 20、30年代：滑稽喜剧短片 早期喜剧电影发展比较成熟，以现存拷贝的短故事片《劳工之爱情》(又名《掷果缘》)为标志。 40年代：社会喜剧片 电影《乌鸦与麻雀》(1949,郑君里)被称为现实主义的喜剧影片，该片以喜剧方式隐喻性地表达对黑暗社会的批判和讽刺。 早期中国喜剧电影就在滑稽手段的运用方面积累了非常丰富的经验和教训。《掷果缘》（1922）里郑木匠设计楼梯机关跌伤赌徒、《王先生吃饭难》 （1939）里王先生求职遭遇文盲老板、《三毛流浪记》（1949）里三毛大闹鸡尾酒会等等，都是非常经典的滑稽段落。讽刺喜剧电影的深厚传统，为新中国电影的讽刺性喜剧在滑稽手段的运用方面奠定了相当成熟的基础。 50、60年代：新中国十七年喜剧 新中国建立以后，社会体制和电影政策均发生重大转变，思想文化的统一使意识形态特征明晰的战争片和惊险片占据电影样式的主要位置；喜剧片一方面需要在大量“正剧”影片的缝隙中证明自己的存在，另一方面则开始面临影像和文化重建的双重命运。显然，此前中国喜剧电影所蕴涵的时事讥讽、悲剧情调和平民意识，已经较难适应新中国的意识形态氛围和时代精神特质，只有在整体风格、具体题材和声画组合等方面重新探索，才能使喜剧片获得新的发展契机。一种看似轻松随意的电影类型，在特定的历史时期却遭遇如此严重的“问题”，这是新中国的电影创作者始料未及也无可奈何的；也正是由于存在着定位的迷茫和转型的痛苦，电影创作者付出了常人难以想象的沉重代价，新中国喜剧电