不可见或可见剪辑—剪辑风格与策略的发展.pdfVIP

“不 可 见 ”或 “可 见 ”剪 辑 剪 辑 风 格 与 策 略 的 发 展 “不可见 ”或 “可见 ”剪辑 剪辑风格 与策略 的发展 ‘ 文 美国 〕文森特 洛·布鲁托 译 张 颖 在 电影进行剪辑之前 , 电影摄影机不过是一 台录像设备 。剪辑过程 的基本 要素 — 故事情节 、外景或布景 、电影空间的探测 、画面调整和场面调度 ,或在 画面 内没有一个剪接 的动作组合 — 才刚开始被认识 。 早期 的电影被认为是一种新奇 的玩意儿 — 知识 内容 的广度受到限制 , “等待着 ”另一个组成部分 ,因此 电影摄制者就能够 以一种更加奥妙 的方式操控 观众 。关于是谁发 明了剪辑 的争论会永远进行下去 。美 国的竞争者包括 格 里菲斯和他 的剪辑师詹姆斯 史·密斯 , 以及埃德温 ·波特 。谢尔盖 爱·森斯坦和 一众苏联 电影摄制者 ,从崇高 、诗意和政治派 ,到激进和实验派 ,也 同样在竞争 之列 。 无可争议 的是 ,从 电影导演被迫运用不止一个单镜头去讲述 电影故事 的那 一刻开始 ,剪辑就等待着被发现 。电影导演大师斯坦利 库布里克强调 了这种艺 术和工艺的必要性 “剪辑 的过程是制片 的一个步骤 ,对 电影来说 ,它真 的是独 一无二的 ……我热爱剪辑 。如果我想轻描淡写的话 ,我也许会说 ,在剪辑之前 的 每一件事情 ,只不过是为剪辑做准备 。” 剪辑 的艺术和工艺 由两种首要的方法组成 — 不可见剪辑和可见剪辑 。不 可见剪辑是策略性地 隐藏切换 — 一种 匹配切 换 ,画面 中的主要动作从镜头 一直延续到镜头 。 这种现象允许创作者在 以一连 串画面讲述故事 的 时候 ,不提醒观众他们正在观看一部 电影 。在什么 地 方进 行切 换 — 镜 头 的淡 出 , 镜 头 的淡 入 — 显示 了不可见剪辑概念 的精髓 。 在鲍勃 。福斯导演 、艾伦 。海姆荣获奥斯卡最 佳剪辑奖的影片 《爵士乐大封 , 《雨士乐大全 》的一个镜头 本文译 自美 国 《电影劝‘杂志 ,第 卷 ,第 期 , 年春季号 。— 编者 世界 电影 里 ,福斯的多个机位给海姆提供 了设计出色的不可见剪辑的多种匹配的 可能性 。影片结尾 , 电视演员奥康纳 弗·勒德 本 维·里恩饰 主持一档 以心脏病 患者乔 吉迪恩 罗伊 沙伊德饰 为主题 的节 目。在最后 ,维里恩面对摄影机 观 众讲话 。他在两个分镜头里戴上 了墨镜 。 第一个镜头是面对摄影机 的极精确 的主观视点镜头 ,第二个镜头用一个侧 面的角度 。观众聆听维里恩的对 白, 明白这位演员是利用墨镜去表 明他 的冷静 从容 ,并且设计 出一种动作来强调台词 “他 吉迪恩 成为头号游戏玩家 ,到了 他 己不知道游戏在哪里结束 ,现实在哪里开始的地步— 似乎对他来说 ,惟一 的现实就是死亡 。”在镜头 里 ,摄影机朝维里恩推进 ,逐步增强戏剧张力 ,并且 改变影像大小 ,直到慢慢接近镜头 ,镜头 是一个特写镜头 。维里恩戴上墨镜 的 这个动作匹配得很完美 ,看来好像在生活 中一样 ,一个有开头 、中间和结尾 的延 续动作 。 戴墨镜的必要动作 , 从画面 中的一个低点到墨镜放在脸上合适 的位置 ,可 被分成三个结构性部分 手拿墨镜 ,胳膊放低 ,垂直 向下或弯 曲 拿着墨 镜的手 向上抬起 ,直到胸 口的高度 最后把墨镜放在脸上 。 和 相匹配 , 和 也相匹配 。离这些 目标 区域再近一点或再远一点 ,都会让观众察觉到 切换 ,把它变成可见剪辑 ,而在这里 , 目标应是不可见的 。 在斯坦利 ,库布里克导演 的影片 《斯 巴达克思 》 。, 里 ,剪辑