文学写作基础 第二讲 观察思考与素材积累.pptVIP

观 察 观察是主体对客体有意识的、有计划的知觉，是有意知觉的高级形式。它并不限于用视觉接受信息，还包含着人们的其他感觉器官对外界刺激的反映，例如感情、想象、思维等，所以观察又称为“思维的知觉”。 观察的要求——全面、细致、善于比较 全面：“观察一个人，如果我们只看到了他的容貌、服饰和而看不到他与哪些人交往、如何交往，他的活动环境、谋生方式及更多的言行，那我们是无法去写他的完整形象和个性的。观察一件事，如果我们只知道这件事的一个片段，而不知道它的来龙去脉、前因后果，也不知道哪些人与这件事有明里暗里的关系，那我们是无法完整地叙述这件事的。” ——干天全 五招教你识别有钱人 衣着 　　当今社会，有钱的男人就要看衣着了。这时候有人会说，这我也知道，要你说啊，当然要看衣着啊，穿名牌，打时髦领带，头发光亮，打扮气质的，一定就是款爷咯。那么我告诉你，这是错误的，当今社会，款爷已不是80年代了，各个油头滑面，穿高档名牌西装就是款爷的象征。反之，那些毫不启眼的男人，例如，穿拖鞋进高档酒店宾馆，或者穿着平平的在大街上漫步行走的，那就是款爷的代表。因为他们有钱，有钱的男人当然要防着被打劫绑架之类的啦，所以他们真人不露相。然而当今社会，越是打扮时髦的男人，越是穿带整齐的男人，他就是一个穷光蛋的象征。因为象这类没钱的人，一个虚荣心，一个崇拜心，就让他们外表打扮的象有钱的男人一样，好给自己一个满足，好让自己周围能有美女青睐。 观察的要求——全面、细致、善于比较 细致。细节是金。细致观察就是要善于发现事物的细节，看到事物的一些隐蔽的细微的特征。沈从文——十分容易辨别“死蚊的气味，腐草的气味，屠户身上的气味，烧碗处土窑被雨以后放出的气味；”能清楚地辨析“蝙蝠的声音，一只黄牛当屠户把刃刺进它喉咙时叹息的声音，藏在田塍土穴中大黄喉蛇的鸣声，黑暗中鱼在水中泼刺的声音”。 观察的要求——全面、细致、善于比较 善于比较。世界上没有两片完全相同的叶子。西马文论的代表之一卢卡契认为，艺术通过塑造典型来反映现实，而典型是普遍性与个性的有机统一。从这个观点看，比较就尤为重要。普遍性就要求在貌似相异的事物之间找到相同点，而个性则是要在貌似相同的事物之间找到不同点，横向的和纵向的比较是常用的手法。这样塑造出来的典型也才能让人觉得似曾相识，但又不尽相同。 感受与写作 王国维在《人间词话》中指出：“大家之作，其言情也沁人心脾，其写景也豁人耳目，其辞脱口而出，无娇柔装束之态，以其所见者真，所知者深也。” 感受与写作例 夏洛克：您要是问我为什么不愿接受三千块钱，宁愿拿一块腐烂的臭肉，那我可没有什么理由可以回答您，我只能说我欢喜这样，这是不是一个回答？要是我的屋子里有了耗子，我高兴出一万块钱叫人把它们赶掉，谁管得了我？这不是回答了您吗？有的人不爱看张开嘴的猪，有的人瞧见一头猫就要发脾气，还有人听见人家吹风笛的声音，就忍不住要小便；因为一个人的感情完全受着喜恶的支配，谁也做不了自己的主。现在我就这样回答您：为什么有人受不住一头张开嘴的猪，有人受不住一头有益无害的猫，还有人受不住咿咿唔唔的风笛的声音，这些都是毫无充分的理由的，只是因为天生的癖性，使他们一受到刺激，就会情不自禁地现出丑相来；所以我不能举什么理由，也不愿举什么理由，除了因为我对于安东尼奥抱着久积的仇恨和深刻的反感，所以才会向他进行这一场对于我自己并没有好处的诉讼。 直接感受与间接感受 直接感受就是作者亲身到生活中感受和体验生活，它是获取创作素材的重要来源。 间接感受是指非自己亲身实践而借助于阅读和听闻了解众多信息的一种感受。这种感受在接受外界信息之后，常常与自己原来存储的直接感受相互影响，通过想象、联想以及思考，形成间接表象，成为写作材料。 观察和感受在写作中的作用 积累丰富的写作素材。“现代文学的秘密正在于这种经历过的经验。我近十年来所写的东西，我在精神上都经历过。” ——易卜生《诗人的任务》 观察和感受在写作中的作用 引发写作冲动。一个人在社会生活中经过长期的感知、积累，许多生活经验、人物形象存贮在大脑里，彼此间若隐若现、若即若离的联系着，在进入创作构思时，在激情的去世下，开动思维的机器，把他积累的生活知识都调动起来，不断在感知、积累的信息间驰骋想象力，一旦爆出一星思想的火花，或者得到某种反映本质联系的偶然事件的触发，原来缺少联系的情节由一种思路贯穿起来，原来找不到的语言突然跳到了面前，崭新的艺术构思，生动的艺术形象便脱颖而出。 观察和感受在写作中的作用 另一种冲动不是偶然触发，而是经过长期观察的积累，酝酿在心里