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米氏云山 2012005301 27 201200530124 柯诗健 戴继天 米芾(1051-1107)，字元章，号鹿门居士，又称海岳外史、襄阳漫士等。他是山西太原人，后来迁居湖北襄阳。他因为借母亲曾经侍奉宣仁皇后的光而出仕做官，曾任礼部员外郎，知淮阳军，世亦称米南宫。他是一位古今罕见的艺术天才。在普遍的显示强烈新意与精神的艺术风气中，米芾虽然是这群人中的一员，但在书法方面，却是努力将自己纳入到古典传统的制约之下，一方面以与苏、黄等人的书风相抗衡，一方面也与古代的书法大师相抗衡──而在另外的角度上，他的绘画则被视为古所未有的新画法。这种新画法，便构成了米友仁的画风。现在米芾的画一张也没有传下来，所以只能从米友仁的画风一睹其风采了。 米芾能诗文，擅书画，精鉴别，书画自成一家，创立了米点山水。集书画家、鉴定家、收藏家于一身。他是“宋四书家”（苏、米、黄、蔡）之一 米氏云山创始人 特点 米氏云山的画法是用大小错落的横点点饰出山的形状，上密下疏，上浓下淡，点与点之间自然随意地留出空隙，笔笔可见，云气以淡墨空勾并渲染，树枝多用浓墨简洁勾出，以大浑点作叶，山脚坡岸以淡墨卧笔横扫，此画法乃米老前无古人的独创。“米氏云山”确是丰富了中国山水画的语言方式，在山水画史上占有一席之地 米芾绘画上的成就主要还是在山水画上。他不喜欢作危峰峻岭的北方山水，却情有独钟地作江南的山山水水。虽然他的画作已经看不到，但我们可以从其子米友仁的传世作品中领略到米氏云山独特的神韵。 画面效果 米芾的山水画迹，一件不存，我们只能以他的儿子米友仁的作品《潇湘奇观图》作为依据来看“米氏云山”的风貌。 画面上但见抽象“米点”，或纵或横，或疏或密，或连或断，姿态横生，山石之骨格，树木之轮廓，都被这莽莽苍苍的“米点”融解了；淡墨轻晕，浓墨重染，将山水物象沉入一片迷茫混沌之中。米家父子大胆地舍弃了传统山水画的写实手法，不追求真实、细密、严谨的表现，纯粹是一种“墨戏”，所以烟云变灭，林泉点缀，草草而成；连峰修麓，浑然天成，有千里之远而不见下笔之处。胸罗山川，意在笔先，不需要缜密的构图，不需要精巧的笔法，不需要苦思冥想，不需要色彩斑斓，不需要繁装巧饰，一任笔墨的游走，平淡天真“米氏云山”的“米点”、“墨韵”也绝非另起炉灶，从中我们可以看出董源、巨然的法乳，但经过米氏父子的改造锤炼，提升为一种新的绘画语言，经过元代画家高克恭、郭天锡等人的继承发扬，形成一个新的艺术流派，影响直至明清、现代 这幅《春山瑞松图》描绘的是云烟涌动的山林景色。画中山石树木的造型秀雅温和，松树姿态婉然，显示出春日润湿而有生趣的意境，同时白云满谷，远山耸立云端，近处古松数株隐显于雾气中，松树笔法细致、严密，用淡墨、淡色表现雾中树木、十分成功，纵观整幅作品我们可以看出整幅画的中心不是山峰林木，而是山中浮动的云雾，作者通过云雾表现春山的湿润、静谧和松树的矫健挺拔 《春山瑞松图》不能确证为米芾所作，有可能为宋人仿作。画面左下角有“米芾”二字款，为后人所加。 藏于台北故宫 轴，纸本，设色，纵：35厘米，横：44厘米 《春山瑞松图》 这张画的争议很大。《深山夜雨》于2013年3月17日将会在纽约拍卖会上亮相。“米芾存世作品不多，其真迹画作已多年没有现世。但不是没有，而是太珍贵了也有可能收藏家不愿意拿出来。看到这里，明眼人应该已经感觉到此事的不靠谱，米芾的东西早就没有传世的，台北故宫有一件，但那是宋人的摹本，也不是米芾的真迹，现在故宫和大都会博物馆都没有米芾的东西，如果真是米芾的，两亿能卖吗?起码得要卖十亿。 《深山夜雨》 米芾传下来的绘画作品中几乎没有可信的──唯一可信的，就是他的一件书法作品（《珊瑚帖》）上面有他随意涂下的一只笔架。所以我们虽然不能更准确地分析他的绘画艺术，但是，这种风格由米友仁继承和发扬下来了 《珊瑚帖》 米友仁是北宋书画家米芾的长子，深得宋高宗的赏识，他承继并发展米芾的山水技法，奠定“米氏云山”的特殊表现方式，就是以表现雨后山水的烟雨蒙蒙、变幻空灵而见称。 米友仁（1074-1153）（南宋）一名尹仁，字元晖，小名寅哥、鳌儿， 米友仁的画是心灵对自然的直接反映，生气远出，仪态万千。他不是局限于自然物象的一时一地，或者一草一木，而是将大自然全幅生动的山川草木都收于纸面之上，云烟晦明，才足以表征我们心胸中蓬勃无尽的灵感与气韵 米友仁 立轴 纸本 水墨 纵24．7厘米 (日)大阪市立美术馆藏 横28．6厘米 此图以湿润的笔墨点染云山树石，表现烟云变幻、 山色 朦胧的动人景象，“米氏云山”的特色展示得淋漓尽致。题签： “宋米元晖云山真迹，衡阳曾氏宝藏，茶陵谭泽闽敬题。”图轴 上还有谢淞州、郭颐、郭琦数跋。绍兴甲寅为11 34年，米友 仁时年4