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承办新人展是广西书法事业发展的良好开端 ——广西书法网独家专访中国书法家协会书记赵长青 赵长青接受广西书法网记者独家专访。记者 权晟 摄 “分区评审”将作为一项长期坚持的机制 “这个评审方式是我们在多次评审过程当中的探索总结出来的一种方式。”谈到第六届新人展分区评审方式改革，赵长青予以肯定。 赵长青说，“以前都是统一初评，这样有一个问题就是，全国的作品，集中到一个地方，少说上万件，多则几万件，九届国展我们收了五万多件，集中到一个地方，带来很多问题。为了把这些作品存放到一个安全的地方，当时承办九届国展的广东省，光存放作品的保险箱就买了一大堆；作品登录工作量相当大，当地的书协就那几个人，包括文联工作人员在内，都远远不够，后来只好在大学里挑选义工帮忙。这样一来，给承办方带来很多不便。此外，参加作品评审的评委也非常的劳累，五万多件作品，就十几个评委来评，眼睛都看花了，头也累晕了，难免会有遗珠之憾。另外一个麻烦的问题就是退稿，有作者提出，如果不能入展就退稿，我们为尊重作者，接受了他们的要求。但是这样一来，退稿量就相当大，往往是这边退稿了，对方没有收到，打电话咨询的，写信反应的，承办方根本受不了，导致展览结束后很长时间，遗留问题也没有处理完。” 赵长青说，“我们考虑如何更有利于评审，如何更有利于把地方的积极性调动起来，避免更大的工作量，如何将更好的作品推选出来，因此就把作品初评权交给了各省、自治区和直辖市。”他认为，各地书协对骨干作者比较了解和熟悉，作品上来后由书协把第一道关。中国书协再根据各地的创作实力、创作队伍的实际情况，把复评名额分配下去。这是评审过程中的一项改革性措施。 改革性措施在一定程度上解决了以前很多令人头疼的问题。赵长青总结说：“现在看来，这是第一次实践和尝试，还需要进一步总结经验和进一步完善。” “要作为一项长期坚持的机制。”赵长青肯定地说。接着，他话锋一转，表示“不一定绝对都按这一种模式。”有些展览是有条件进行统一评审的。如一些专项展，不同于新人展，什么书体都有，如果评一项隶书专项展，来稿作品不会太多，这样的话就可能集中在一个地方进行评审。因此，最终选择哪一种评审办法，得根据实际情况来决定。 “新人展”在挖掘新人上成效明显 回顾六届新人展走过的征途，赵长青很有感触。他说，新人展有自然的规律，顾名思义，就是把不是中国书协会员的新作者集中起来，这一项展览活动，目的在于培养、发现和推举新人。通过办这样的展览，能给更多书法爱好者提供加入组织的机会。从第六届新人展作品质量来看，还是很高的。看得出这些我们书法普及、书法培训，收到了明显成效。 赵长青表示，第六届新人展交上来的作品从总体上看，质量很高。“包括已经被淘汰的部分作品，也都是不错的，但由于名额有限，我们只能忍痛割爱了，这是一个突出的亮点。” “我听了一些老评委的看法，都认为我们的书法艺术在不断创新和不断发展中，具有一个很美好的前景。其次，这一届新人展的来稿量是比较大的，各地初评作品总数将近二万件。总的来说，质量高，数量大、承办方广西书协做了卓有成效的准备工作，组织得井井有条，准备工作很细致，是突出的特点。”赵长青同时指出，毕竟是第一次组织这样的评审，在一细节上需要进一步完善。 办展览，不是简单地为展览而展览 当今，书坛展览呈现百花齐放之势。中国书协组织举办的展览分类越来越细，在三大展览之外，还有兰亭奖，草书展，行书展，隶书展，册页展，扇面展，楹联展等等，每年少则一两次，多则三五次。一些书法创作者们的时间和精力，也多集中在创作上，临帖等基础性的训练看似难以保证。一些人也在嘀咕：“这是否会影响整个书法艺术创作稳定与提高？” “其实从总体看，展览并不是很多。全国范围内，这么大的面，这么多的书法爱好者和书法家，我们应该经常提供一些展示平台。”赵长青否定了上述说法。他认为，展览本身就是对创造的推动，也是创作的过程。不临帖，不习练，光靠几天的时间交上来的作品，也不会获奖和入展。参展作品都是长期基本功的积累，最后才有入展和获奖的可能性。因此，搞展览和和创作、积累并不矛盾。适当地举办展览，对创作是有利的，能促进创作的繁荣。因为参展作者想获得好成绩，必然要下一番苦功夫的。 赵长青补充说：“我们办展览，是为了推动书法艺术的繁荣，并不是简单地说为了展览而展览。每次展览的目的性都很强，并不是应付差事，或搞什么名堂出来。这是一种符合书法艺术发展规律的活动。” 书法创作简单的模仿有悖创作规律 针对近几年国家级大展中，很多专家都注意到的“跟风”现象，赵长青认为，本次展览这一现象得到了明显的改善。他表示，“历届展览中获奖的作品，本身就是一个创作的导向，一些新人和爱好者都会看，看那些为什么获奖，还要