语文八年级下苏教版第17课 《范进中举》 教学课件（42张）.ppt

夸张手法 范进中举惊喜得发了疯这一情节，用的是夸张手法，但不失真。“中举发疯”在当时的读书人中虽不是普遍现象，却如鲁迅所说的是“会有的实情”，因而是可信的。它是作者对当时的读书人热衷于科举，一旦功名到手就如痴如醉、惊喜若狂的普遍 心理的夸张描写和辛辣讽刺，具有深刻的社会意义。 胡屠户的精彩片段 第一段，胡屠户“教导”范进的话有两层意思： （1）“因我积了甚么德，带挈你中了个相公”。这是厚颜无耻的卖功。 （2）“既中了相公，凡事要立起个体统”，他所谓的“体统”就是封建的等级观念，即欺贫爱富、媚上欺下、劳心者治人，劳力者治于人。 第二段，范进借盘缠，胡屠户骂范进 “啐”：把胡屠户的凶相刻画得入木三分，从这个动作可以看出胡屠户对范进的蔑视程度已经达到极点。 第7——10段，具体写胡屠户治疯 （1）“连斟两碗酒喝了”，才能“壮胆”，才“将平日的凶恶样子拿出来”，表现胡屠户对中举后的范进的敬畏心理，与对中举前的范进的凶狠态度一对照，显得异常滑稽可笑。“油晃晃的衣袖”，将胡屠户的职业特征表现得非常鲜明。 （2）这里把胡屠户一番无耻的恭维描写得极其精彩。一个“靠”字，道破心机。有前面臭骂范进尖嘴猴腮、赞赏张府上老爷方面大耳的话，胡屠户的话越发显得厚颜无耻；把“小女在家里长到三十多岁”一提，胡屠户的话越发显得不知羞耻。 （3）“低着头”的形体动作，显示了胡屠户心灵的卑劣。“一路”，言在整个行程中；“扯”字可以看出胡屠户对中举后的女婿极尽巴结奉承之能事；又写上扯后襟的次数，讽刺味儿更足。 第十二段，范进给银子，胡屠户假意推让 “攥”“舒”“缩”“揣”，用词精当，细致入微地表现了胡屠户见财心喜却假意推让的心理状态。 比较阅读《孔乙己》和《范进中举》 一、范进与孔乙己形象比较 范进 孔乙己 懦弱猥琐，甘受屈辱，一脸自卑自贱奴才脸 虽穷困落魄，却自诩“君子固穷”，有一股自视清高、孤芳自赏的傲气 心灵重染着世故圆滑的恶俗之气 浑身透着一股迂阔的腐儒之风 城府极深，狡诈虚伪 被扭曲的灵魂中还留存些许善良的因子 二、两位作家借他们的作品反映社会生活，其反映的深广度有何不同？ 《范进中举》 《孔乙己》 看范进的众邻居的态度，可知整个社会追求功名富贵的心理，像瘟疫一样弥漫着 咸亨酒店酒客们的冷漠和麻木，正是鲁迅所针砭的病态社会的毒瘤 吴敬梓用胡屠户前倨后恭的自我嘲弄来嘲讽趋炎附势的丑恶社会 鲁迅先生以掌柜对十九个钱的念叨，解剖被病态社会异化了的人们对不幸者无动于衷的凉薄 吴敬梓写范进与其他“儒林”中人,正如鲁迅所言:“机锋所向，尤在士林”，以范进和其他人的狂迷，来批判罪恶的封建科举制度 鲁迅“严酷”到最后还让孔乙己拖着断腿走向坟墓，“不准”他变为丁举人那样的“吃人者”，为的是无情地揭露整个人吃人的社会制度 三、两位作者表现手法有何不同？ 《范进中举》（吴敬梓） 《孔乙己》（鲁迅） 几笔粗线条的变形写意，涂抹出人物令人作呕的脸谱——漫画家 多层次精细的镂刻，凸现出人物可憎可哀的神韵——雕刻家 艺术放大式的夸张 运笔淡淡，显示作家文笔自然圆熟的技巧 胡屠户接银两时的一系列动作，如电影摄影师的“快摇”，痛快淋漓地加强了讽刺效果 孔乙己两次付钱的动作，如银幕上两个令人回味的慢镜头，引起“观众”对孔乙己悲剧一生的深沉思索 文章中心 课文通过对比描写范进中举前后社会、经济地位的变化，着重刻画范进中举癫狂的丑态及他周围各色人等趋炎附势的嘴脸，有力地抨击了封建制度毒害知识分子的罪恶，辛辣地讽刺了科举制度下人与人之间的关系，深刻地揭露了封建社会的黑暗现实。 文学常识简介 吴敬梓（1701----1754），字敏轩，号粒民，晚年又号文木老人，安徽全椒人，清代讽刺小说家。出生于官僚地主家庭，曾祖父、祖父、叔祖均凭科举显达。其父吴霖起，拔贡出身，只做过一任县教谕（八品学官），为人正直耿介，不慕荣利，对吴敬梓颇有影响。吴敬梓13岁丧母，后随父到任所，20岁中秀才（此后即屡举不中），23岁丧父。从此，他的生活起了很大变化，由于“素不习治生，性复豪上，遇贫即施，……不数年而产尽矣”，大家都拿他作“败家子”的典型来教育子孙。他33岁时移居南京，生活愈加贫困，到后来甚至常常无米下锅。1754年病逝于扬州。 吴敬梓一生中的大半时间在南京、扬州两地，他所交往的多是些“上层人士”，如官僚豪绅、纨绔子弟、举业中人、清客等，对他们的卑劣的灵魂，腐朽的生活，一切秽行劣迹，有较深刻的了解；加上他个人经济地位的剧变，使他与广大下层人民有较多的接触，这些成了他创作《儒林外史》的丰富的素材。 《儒林外史》成书于作者50岁以前。这部长篇讽刺小说共55回，刻画了100多个人物，但并无一个中心人物做主干，是连缀很多故事而成的长篇小说。