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米芾书法集王松柏整理2017-11-18《苏太简参政帖》 纸本 19.6×6.8cm 上海博物馆藏此帖与《苕溪诗帖》等俱为其中年成熟书风的代表作品。韵高气古出钟王韵高气古出钟王，半作仙姿半作狂。无边风神通四面，蝇头险劲压苏黄。这是当代著名女书法家林岫女士对米芾的诗赞。一个“出”字，即道出了米芾艺术的源流与成就（就我看来，“出”字在这里有两解，一解为“出于”，一解为“出其右”）。以狂放著称的米芾，绝不是那种“无知者无畏”似的轻狂，而是一种深谙传统而又敢于超越前人的真性情的表达。米芾在晚年所作的《自叙》对自己学书经历是这样描述的：余初学先写壁，颜七八岁也，字至大一幅，写简不成。见柳而慕紧结，乃学柳《金刚经》，久之，知出于欧，乃学欧。久之，如印板排算，乃慕褚而学最久。又慕段季转折肥美，八面皆全。久之，觉段全绎展《兰亭》，遂并看《法帖》，入晋魏平淡，弃钟方而师师宜官，《刘宽碑》是也。篆便爱《咀楚》、《石鼓文》。又悟竹简以竹聿行漆，而鼎铭妙古老焉。其书壁以沈传师为主，小字，大不取也，大不取也。(大致可以看出他受五位唐人的影响最深：颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展。米芾有很多特殊的笔法，如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等，都集自颜之行书；外形竦削的体势，当来自欧字的模仿，并保持了相当长的一段时间；沈传师的行书面目或与褚遂良相似；米芾大字学段季展，“独有四面”、“刷字”也许来源于此；褚遂良的用笔最富变化，结体也最为生动，合米芾的脾胃，曾赞其字，“如熟驭阵马，举动随人，而别有一种骄色”。)由此可见，米芾书法艺术成就的取得，是与其向古人广泛学习和自己刻苦修炼密不可分的。专攻米芾书艺研究的著名书法家曹宝麟在《中国书法全集·米芾卷》中称：“米芾对古人技法的深刻理解，得之于持之以恒的揣摩临习。古来没有任何一个书家，可与元章的精勤相敌。”其子米友仁在米老的一件书跋中也曾写道：“先臣芾所藏晋唐真迹，无日不展于几上，手不释笔临学之，夜必收于小箧，置枕边乃眠。”评家大都把米芾的书法实践及其艺术风格分为3个阶段 ——元丰五年（1082年）32岁以前为向唐人学习的第一阶段；从元丰五年以后至元符三年（1100年）50岁左右为第二阶段，这一时期他经苏轼指点转向对晋人书艺的研习，逐渐形成自己独特的个人风格；从米芾50岁以后到他逝世，为第三阶段，这是他个人风格得以鲜明展示的时期，也是其书法艺术达到“自成一家，人不知以何为祖”，“无边风神通四面”而炉火纯青的顶峰期。苕溪蜀素传千古天姿凌轹未须夸，集古终能自成家。一扫二王非妄语，只应酿蜜不留花。这是清代著名书法家王文洽对米芾的评价。如果说米芾最早是以“集古字”，学前贤而走入书坛的话，那到后来“一洗二王恶札，照耀皇宋万古”之时，他已是一位入古出新的大师了。米芾是宋代书家中传世作品最多的，虽然所有的书评家都把米芾的“第三阶段”视为其艺术的高峰，但在米芾众多的传世佳作中，写于其39岁时的《苕溪诗帖》与《蜀素帖》却是公认的米芾最有影响力的两件作品。《苕溪诗帖》全卷35行，共394字，末署年款“元祐戊辰八月八日作”，时米芾38岁。此卷用笔中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。尤其运锋，正、侧、藏、露变化丰富，点画波折过渡连贯，提按起伏自然超逸，毫无雕琢之痕。其结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。同时长画纵横，舒展自如，富抑扬起伏变化。通篇字体微向左倾，多攲侧之势，于险劲中求平夷。全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年书体的典型面貌。史料记载，此帖是米芾当年应湖州（今浙江吴兴）郡守林希之邀，结伴游览太湖近郊的苕溪时留下的墨宝。而就在米芾写下《苕溪诗帖》一个多月后的“元祐戉辰九月二十三日”，米芾又在此留下了另一件与《苕溪诗帖》齐名的《蜀素帖》。“蜀素”是北宋时四川造的质地精良丝绸织物，上织有乌丝栏，制作讲究。有个叫邵子中的人把一段蜀素装裱成卷，以待名家留下墨宝，因为丝绸织品的纹罗粗糙，滞涩难写，故非功力深厚者不敢问津。就在这次结伴游览苕溪的旅途中，林希取出他珍藏了20多年的蜀素卷，请米芾书写，米芾才胆过人，当仁不让，一口气写了自作的八首诗。《蜀素帖》书于乌丝栏内，但气势丝毫不受局限，率意放纵，用笔俊迈，笔势飞动，提按转折挑，曲尽变化。《拟古》二首尚出以行惜，愈到后面愈飞动洒脱，神采超逸。米芾用笔喜“八面出锋”，变化莫测。此帖用笔多变，正侧藏露，长短粗细，体态万千，充分体现了他“刷字”的独特风格。因蜀素粗糙，书时全力以赴，故董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如狮子搏象，以全力赴之。”另外，由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔，使通篇墨色有浓有淡，如渴骥奔泉，更觉精彩动人。虽然在此之后，米芾还留下了大量的书法精品，但似乎在后世的广大书法爱好者中，绝大多数人都是通过这两件作品了解米芾书艺的。打一个不恰