第二章第2节课中国电影史.pptVIP

中国电影史;第一章 电影在中国的最初形态;第一章 电影在中国的最初形态;第一章 电影在中国的最初形态;第一章 电影在中国的最初形态;第一章 电影在中国的最初形态;第一章 电影在中国的最初形态;;1923年，《孤儿救祖记》进入长片阶段，是社会问题片，涉及家庭道德，教育，妇女等问题。这个片子一经上市，带来了巨额票房收益。;;;;第2代导演;第2代导演 30’ 被腰斩的黄金年代;蔡楚生和他的《渔光曲》（无声）;蔡楚生;蔡楚生--《一江春水向东流》;第二代导演 袁牧之;第二代导演 费穆;问题：什么样的电影有较强的生命力 ？;;第三代导演;第三代导演 ;第三代导演;“难忘的1959”;;第3代导演 第2阶段 ;; 停滞与倒退 文革电影（1966——1976）;这个时期是中国电影史上最悲哀的一幕。 优秀影片不准放映，新片被迫停止。 只能看“三战”片(《地道战》《地雷战》和《南征北战》 )和几部外国影片（《列宁在十月》《列宁在1918》阿尔巴尼亚的《宁死不屈》朝鲜的《卖花姑娘》）。;;第3代导演 第3阶段;对“嘎子”的回忆;现在让我们认识一下第三代导演;第三代导演 崔嵬;第3代导演 水华;第3代导演-谢晋;第3代导演 王苹;第三代导演---谢铁骊 ;第四代 导演;北京电影学院;第四代导演;;;;第五代 导演;中国电影史;第五代导演是指80年代从北京电影学院毕业的年轻导演（以78级为主）。 这批导演有的下过乡，有的当过兵，经受了10年浩劫的磨难。 在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛，他们对新的思想、新的艺术手法特别敏锐，力图在每一部影片中寻找新的角度。他们强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。在选材、叙事、刻画人物、镜头运用、画面处理等方面，都力求标新立异。;第五代导演;第五代导演的代表：;;再看《霸王别姬》（92）——对人的关注是陈凯歌一直坚持的 《霸王别姬》所着意阐发的，仍然是关于人性的主题：迷恋与背叛，这两者是人性中不可分割的部分（获得第46届戛纳国际电影节金棕榈大奖 ） 程蝶衣所表现的是迷恋，他是真正的“疯子”艺术家，像他这样的痴人，一旦走下舞台，走进现实的人群，???定是孤独的。也因为如此，他的天真，诚实，甚至偏执和妒忌，都很美，很真实。 段小楼所表现的是背叛，他是个把生活和梦想分得很清楚的人。少年时代义胆侠肠，但后来在凡俗生活中逐渐被社会和时间所消磨。他先是背叛了自己的戏剧理想，后来又被判了妻子菊仙，背叛了程蝶衣。 ;第六代 导演;“第六代”;第六代导演的代表：;