文化研究：概念与特点.ppt

　　　　　　　　 性别与流行音乐 　　　音乐媒体与性别的联系，在青年受众身上——尤其是在他们的身份/认同形成期——表现得最为显著。男性群体总是和摇滚乐中那些富于攻击性的声音、歌词以及舞台造型联系在一起。女性群体则主要关注歌手的外表；谈论他们的私生活；喜爱民谣形式——尤其是歌词。 　　　　　　隆赫斯特对性别和音乐的分析 　　　女性受众既欣赏音乐和歌手/演唱组合，也欣赏音乐与性别之间的联系。女孩们似乎会把某位男歌手视为自己虚拟的朋友；而男孩们则会把这位男歌手视为一种性别上的楷模。在这一程度上，受众把意义强加给音乐和音乐人。这表明：音乐体验中所包含的情感品质是非常重要的。 　　　　　　　　五、电视肥皂剧 　　　肥皂则在传统上文化地位较低，处于电视等级制中绝对的底层位置，它与游戏节目和职业摔校节目属于同一档次，但其文化影响很大。我们的问题是：这两者如何协调？为何具有不同背景的女性受众都能够从观看肥皂剧中获得快感？ 电视肥皂剧的特征 １、女性人物主导故事 ； 　　２、男性人物多属于“敏感型”、“软弱型”或“木讷型”； 　　　　　３、出场人物众多； 　　　　　　　４、场所适宜社交活动； 　　　　　　　　　５、时间接近于现实生活中的时间 ； 　　　　　　　　　　　６、“平行剪辑”的手法使多重情节线索相互交织； 　　　　　　　　　　　　　７、采取“连续剧”的形式，叙事避免结局出现 ； 　　　　　　　　　　　８、强调人际关系、问题和对话，不强调行动 ； 　　　　　　　　　９、避免指涉现实生活中的人或事 ； 　　　　　　　10、需要观众或“粉丝”保持一定的“忠诚度”。 肥皂剧的叙事特征和类型特征 　　　　　　肥皂剧解读中的二元对立 　１、再现的是现实生活，但却不具有真实性 ； 　２、召唤的是真实体验，但使用的是情节剧的元素 ； 　３、它既是有价值的，也是“一次性”的 ； 　４、既能使观众产生“快感”，也能使观众产生“罪感” ； 　５、女性人物的“情感强势”与“经济弱势”并存； 　　　　　　 肥皂剧的开放性叙事 　　 在肥皂剧中，一条叙事线索的结束为其他的叙事线索埋下了伏笔，使得叙事永远保持“开放式”的结构。例如，剧中一对情侣之间的关系以婚姻行为而告终，这只是他们之间的关系中某个阶段的结束。它同时又开启了两人关系的一个新阶段。又如，在肥皂剧的漫长播出过程中，一些人物会离开，而另一些人物则继续留在故事中，同时还会有新的人物加入进来。 　　　　　　肥皂剧的不同叙事等级 微观叙事：主要是处理人物之间的关系； 元叙事：通常与“种族”和“毒品”问题有关；有时也触及到“艾滋病” 和“女同性恋”等问题； 宏观叙事：通常与“微型社会”的概念有关，剧中创造出这样一个“微型 社会”——例如，工人阶级的社会； 跨叙事：几乎在同一段时间内播出的所有肥皂剧故事的综合体； 超叙事：类似于上述“故事综合体”的概念，但这些故事并不限于同一个 时代。 　　　　　肥皂剧的主要类型：医院剧 　　 《急诊室的故事》、《霍尔比城》和《救死扶伤》这样的“医院剧”确实具备了肥皂剧的许多特征：连续剧的特征；人物和行动的连续性；每集都有几个故事线索同时展开；集体出演的形式（区别于个别明星的领衔主演），等等。“医院剧”突出了以下一些内容：爱情的主题；富有戏剧性的、危及生命的问题；真实地再现整个医疗过程。 　　　　肥皂剧的主要类型：纪实肥皂剧 　　　英国的《机场》作为近几年来流行的“真人秀”节目，更多融入了肥皂剧的元素。该剧围绕真人真事，讲述了旅客在机场遇到的一些问题。更为强调的是娱乐性，而不是提供真实的背景信息或发表相关的社会评论。它突出的是剧中的人物及其鲜明的个性，实际上就是把这些平凡的工作人员变成了电视明星。 　　　　肥皂剧的主要类型：青春肥皂剧 　　　英国“第四频道”播出的以年轻演员为主的《圣橡树学院》和另一部知名的“青春肥皂剧”——《农庄山学校》是典型代表。一部肥皂剧，具备了肥皂剧的各种特征。英国“第五频道”播出的《家里家外》是澳大利亚出品的一部“青春肥皂剧”。BBC2台播出的美国肥皂剧《贝爱国的新王子》也属于此类， 　　　　　　女性如何阅读肥皂剧 　　　洪美恩（Ang　1985）指出，女性观看肥皂剧所带来的快感主要体现在：叙事的体验；对情节线索的认同；对现实的逃避；对女性的从属地位的颂扬。 　　　格瑞普斯拉德（Gripsrud 2002）通过研究搜集到了一些证据，表明一些女性在观看肥皂剧时，对剧情做了讽刺式的回应，并且从中获得快感。 　　　　　　　　六、女性杂志 　　　西方女性杂志一般都有较长的历史，以年龄为标准对受众进行选择。西方女性杂志