9元代散曲与诗文.ppt

萨都剌的词追步苏轼的词风，多怀古伤今之作，艺术上意境阔大，格调沉郁苍凉，语言刚劲。 【满江红】《金陵怀古》 六代繁华春去也，更无消息。空怅望山川形胜，已非畴昔。王谢堂前双燕子，乌衣巷口曾相识。听夜深寂寞打孤城，春潮急。 思往事，愁如织。怀故国，空陈迹。但荒烟衰草，乱鸦斜目。玉树歌残秋露冷，胭脂井坏寒螿泣。到如今只有蒋山青，秦淮碧。 4、其他优秀的少数民族诗人还有突厥人廼贤，维吾尔族的贯云石等。 YANGTZE NORMAL UNIVERSITY YANGTZE NORMAL UNIVERSITY 主讲： 中国古代文学（五） 文学与新闻学院 9 元代散曲与诗文 一、散曲的兴起和体制 1、散曲 元代形成的新诗体，带有音乐性的诗歌形式，金元时北方少数民族乐曲的侵入与中原正乐融合的产物。因多用北方曲调演唱，也叫北曲。散曲包括小令和套数。小令也叫叶儿。套数又叫套曲、散套。 2、散曲的兴起 （1）宋词：不少曲调从词调发展而来，如《念奴娇》、《点绛唇》等。 （2）诸宫调：套数如同诸宫调，由两首以上同一宫调的曲子组成。 （3）北方民歌：吸收北方民歌、少数民族歌曲元人称为“乐府”或“今乐府”。 3、体制特点 （1）分为小令和套数两类：小令只有一段，句句押韵；（还有联章体，即重头小令）。套数又称套曲、散套，由同一宫调的数支曲组成，一韵到底，有尾声，但不必句句押韵。 （2）在小令和套数之间有带过曲，为小令的变体，用同一宫调的二至三调。如《雁儿落带得胜令》，《骂玉郎带感皇恩采茶歌》。 （3）多用衬字，句式伸缩自如。 （4）抒情直露，口语化强。 二、元前期散曲 前期的创作中心在大都，主要有： 关汉卿、王和卿（书会才人）； 马致远、白朴（平民胥吏作家）； 卢挚、姚燧（达官显宦作家）。 1、关汉卿 （1）关汉卿散曲现存小令57首，套数14套。 其散曲可分三类： 一、描写男女恋情、离情别绪； 二、感物抒情之作； 三、写自然风光。 （2）艺术特色： A、真率爽朗，有浓厚的市井气息。 B、肆意畅情，淋漓酣畅。 C、本色，并融入诙谐之趣。代表作品有【南吕·一枝花】《不伏老》、【双调·沉醉东风】《别情》。 《别情》 咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声“保重将息”，痛煞煞教人舍不得！好去者望前程万里。 2、王和卿 总体上趣味不高。 【仙吕·醉中天】《咏大蝴蝶》 弹破庄周梦，两翅驾东风。三百座名园一采一个空。谁道风流种？唬杀寻芳的蜜蜂。轻轻的飞动，把卖花人搧过桥东。 用语夸张，构思奇特，诙谐幽默。 3、马致远 现存小令115首，套数22套，大都辑入《东篱乐府》。 题材广泛，叹世归隐类的作品最多，此外还有写景、写情、咏史怀古等类型。 代表作： 【天净沙】《秋思》 把秋日傍晚的苍凉意境表现无遗，语言本色，意境深远，此作被称为“秋思之祖”，“纯是天籁”、“万中无一”、“一时绝唱”。王国维《人间词话》云：“寥寥数语，深得唐人绝句妙境。” 【双调·夜行船】《秋思》 【离亭宴煞】蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇，何年是彻?看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那些?和露摘黄花，带霜分紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个重阳节?人问我顽童记者，便北海探吾来，道东篱醉了也。 艺术特色 A、感情强烈，表现酣畅。 B、善用博喻。 C、语言明快宏放，雅俗兼备，体现出豪放派散曲家的特色。 4、白朴 今存小令37首，套数4套。其内容大致可分为叹世、写景与描写恋情三类，主要表现了对现实的愤慨和对归隐生活的向往。风格朴实俊秀，文字清丽婉约，诗意浓郁。 代表作：【双调·沉醉东风】《渔父》 黄芦岸白苹渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘机友，点秋江白鹭沙鸥。傲煞人间万户侯，不识字烟波钓叟。 [中吕·喜春来] 《题情》 从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜。奶娘催逼紧拘钳，甚是严，越是间阻越情欢。 5、卢挚 代表作：【双调·沉醉东风】《秋景》 挂绝壁枯松倒倚，落残霞孤鹜齐飞。四围不尽山，一望无穷水。散西风满天秋意。夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。 6、杜仁杰 代表作【般涉调·耍孩儿】《庄家不识勾栏》元代杂剧演出实景。 风调雨顺民安乐，都不似俺庄家快活。桑蚕五谷十分收，官司无甚差科。当村许下还心愿，来到城中买些纸火。正打街头过，见吊个花碌碌纸榜，不似那答儿闹穰穰人多。　[六煞]见一个人手撑着椽做的门，高声的叫“请请”，道“迟来的满了无处停坐”。说道“前截儿院本调风月，背后么末敷演刘耍和”。高声叫：“赶散易得，