当代中国历史性题材油画创作的前景.doc

当代中国历史性题材油画创作的前景 张书高小华 一历史性题材油画的发展 19世纪初期，历史性题材油画被 新古典主义和学院派奉为正统，不仅 被独立出来，且被视为绘画最高贵的 表现领域，历史性题材也被认为是最 高贵的绘画题材它通常都带有道德 或政治的寓意，而不单单只是在描述 历史性的场景或情节中国画家在表 现手法上擅长发挥它的描述性，以表 现革命历史与政治相关的主题为显著 特征在中国相当长的历史上，它也一 度成为社会政治的工具，甚至“堕落” 为完全意义上的政治机器的“齿轮和 螺丝钉”，扭曲了应具备的真实性，从 而丧失了艺术的独立性与品格魅力 虽然如此，中国的历史性题材油画创 作却从未衰落过，总能获得“复生”这 种复生并不是简单的起死回生，而是 犹如凤凰涅栗般地升华或重生这方 面的作品总是充满了热情和清新，并 具有深厚的生活气息和鲜明的时代特 征 二历史性题材油画发展的冷与 热 由于文革的极左路线的影响，大 量的伪历史性题材油画作品出现，造 假猖撅历史性题材油画创作由此被 广大群众深恶痛绝而在粉碎“四人 帮”尤其是改革开放以后，文艺界开始 清理极左思想影响，打破文艺单纯“为 政治服务”的枷锁，对“题材决定论”在 油画创作中，只承认历史性题材油画 创作等主题性绘画和情节性绘画等现 象提出了批评艺术家们只好尝试创 作后现代和前卫艺术的各种油画，历 史性题材油画逐渐萧条 经过20多年绘画艺术的发展，过 去“左”的意义的主题性、情节性消逝 了，艺术平民化了，消闲化了，艺术创作 成为了一种大众消费品，其审美功能得 到了充分发挥但与此同时，油画创作 中本应该蕴涵的精神因素，应该荷载的 社会责任也被淡化了类似于当前的文 艺创作，人们对现实社会及真正的历史 精神开始漠视，而对世间的琐屑皮毛表 现出超乎寻常的热情;对推动历史前进 的普通民众，进步的知识分子漠视之， 却热衷于小资生活在部分人那里，艺 术已经不是净化人类心灵的净土，油画 也已经不是净化心灵的有效栽体艺术 家刚从原来的政治附庸中摆脱出来，又 成为了金钱的附庸 摘要 所谓历史性题材油画是以历史性 事件为题材的油画，广义上还包括以 神话传说、宗教故事为题材的油画创 作，有时也包括描绘与作者同时代事 件的油画而成为历史油画题材的事 件，往往是该民族众所周知的大事画 家在表现手法上，一般都力求理想化 与典型化历史性题材油画创作的意 义，与其说是对史实记录，毋宁说是对 民族性和国家精神的思考追索创作 历史性题材油画的传统由来以久，并 成为各个民族国家充分发挥美术的认 识作用和教育作用的有力武器 关键词:历史性题材油画民族性和国 家精神时代性 中图分类号:J519文献标识码:A 三历史性题材油画重获青睐 艺术的发展同样有自己循环往复 的规律，永远无法摆脱社会即大众的 因素而美术创作的大众性是否反映 时代精神，要看他的受众所产生的感 应和共鸣历史性题材油画的时代性， 1合恰反映了当代人的精神及大众精神 的理解和追求所以它也能集中体现 大众性的艺术审美规律历史画的创 作也在社会的进步中逐渐复兴，例如 60年代末70年代初，陈逸飞大学毕业 在上海油画雕塑工作室(上海画院的 一个分支)工作时，他的创作都是一些 历史题材其中最为著名的作品，是 1976年与魏景山合作完成的《攻占总 统府》和1972年陈逸飞独立创作的 《黄河颂》，这两幅画目前都已被中国 美术馆收藏又如“伤痕美术”及“四川 画派”创始人之一、中国“批判现实主 义绘画”重要代表人物高小华1978年 创作的油画《为什么》等，也是如此其 代表作《赶火车》，被中国美术界誉为 油画的“清明上河图” 四历史性题材油画创新 时代在前进，我们既要顺应潮流， 也要驾驭潮流，还要前瞻未来，努力引 领潮流目前最受百姓接受的，还是以 现实主义创作为主，包括一定程度的 象征主义、表现主义、抽象主义风格的 作品 近年来，我所在的重庆大学艺术 学院，在历史性题材油画创作上取得 了令人骄傲的成绩红岩革命博物纪 念馆《周恩来和他的朋友们》、重庆中 国山峡博物纪念馆《重庆大轰炸》以及 各类与历史性题材相关的创作，在全 国引起了强烈反响，赢得了很好的声 负鑫大 艺术家们在历史性题材油画创作 的土地上默默耕耘，执着追求，为开创 一个崭新的教育氛围付出了辛勤的汗 水在这个过程中，多媒体的运用不仅 使得油画的价值有了新的提高，又为 未来历史性题材油画创作的前景指明 了方向如《周恩来和他的朋友们》是 大型艺术景观《红岩村启事录》的重要 组成部分，一改在博物馆中陈列展览 的方式，大胆运用了灯光、网络、多媒 体等技术，对红岩的历史做了充分展 示，让走进红岩的观众有更多的观感