第二章中 国电影初步发展规划.ppt

中国电影史;第一节 概 述 一、中国电影发展的第一个热潮 20世纪20年代，受第一次世界大战的影响，中国的民族工业得到了一次难得的发展机遇，在整体上处于上升态势。 作为一种娱乐产业，电影也直接或间接地受到了这一态势的影响。因此，当《孤儿救祖记》一炮走红，在经济效益和社会收益都取得骄人成绩之时，商人的投资热情开始转向电影，从而掀起了中国电影发展的热潮。; 据不完全统计，1923--1925年间，全国各地共开设175家电影公司，其中上海有141家。当然，这其中有很多公司仅仅空挂一个招牌，实际上无所作为；有的缺乏办公司的实力，以借用或拼凑器材及人才的方式进行拍摄，如专事拍戏装片的大中国影片公司(1925)和专拍滑稽片的开心公司(1925)等。; 这一时期比较著名的公司，除早先已经成立的明星影片公司、长城画片公司、神州影片公司、上海影戏公司外，还有大中华百合公司(1925)、天一公司(1925)以及迁至香港的民新影片公司等。从资本来源和经营方式来看，这些公司呈现出不同的面貌。与之前的尝试阶段相比较，这些电影公司的探索已经达到相当自觉的水平。; 二、电影公司的不同面貌 1．“明星“公司 在体制运营、制片方针与出品风格上，“明星”公司都首屈一指。 《孤儿救祖记》大获成功后，“明星”公司进一步扩大招股，增加投资，并自建 摄影棚，增添制片设备。 ; 在制片方针上，“明星”公司也加以调整，原以张石川“处处唯兴趣是尚，以冀博人一粲”的“趣味”为主，改以郑正秋“营业主义加一点点良心”的“正剧”，并先后聘请包天笑和洪深加盟。 ; 2．“长城”、“神州”与“民新” 三家影片公司在制片主张上虽稍有差异，但都显示出一定的社会关怀和艺术追求。 这三家公司的创办人都接受过西式教育，制片态度严肃，有明确的制片主张：“长城”公司主张摄制“问题剧”，声言“断不肯敷衍塞责，为名利而摄制诲淫海盗的影片，贻害社会，玷辱国家”；“神州”公司认为，电影“为宣传文化之利器，阐启民智之良剂……能于陶情冶性之中，收潜移默化之效”；; “民新”公司的宗旨是“务求其??正，出品务求其优美”，并力图把中国“超迈之思想、纯沽之道德、敦厚之风俗”介绍给欧美。 “长城”公司的代表人物是侯曜，他创作有《弃妇》、《摘星之女》、《爱神的玩 偶》、《一串珍珠》等。 “神州”公司的主创者有李萍倩、裘芑香等，《不堪回首》和《难为了妹妹》是“神州”公司的代表作品。; 3．“大中华百合”公司和“天一”公司 这两家公司分别代表着“欧化”和“尚古”的迥然不同的风格。 大中华百合影片公司(1925)是由冯镇欧投资创办，以陆洁、顾肯夫、卜万苍等为主创者的大中华影片公司(1924)和由吴性栽投资，以朱瘦菊、管海峰为主创者的百合影片公司(1924)合并而成的。前者在合并前拍摄了《人心》、《战功》；后者拍摄了“鸳鸯蝴蝶派”的影片《采茶女》、《前情》和《孝女复仇记》。; 两公司合并后，原属“大中华”的创作人员继续其“欧化”道路。极端“欧化”派人物王元龙说甚至想把自己的脸“变成高鼻黄眉凹脸绿睛的模样”，其代表作品有《小厂主》、《透明的上海》和《探亲家》等。原属“百合”的朱瘦菊则继续拍摄黑幕影片，如《风雨之夜》、《连环债》，还有迎合市民趣味的《马介甫》和《呆中福》等。 ; 同“欧化”相反，“天一”公司主张“注重旧道德、旧伦理，发扬中华文明，力避欧化”。“天一”公司(1925)由邵醉翁兄弟创办，可以说是一个家族企业。其代表影片有《立地成佛》、《女侠李飞飞》和《忠孝节义》等。 ; 4．上海影戏公司 这一时期，但杜宇的带有家庭经营性质的上海影戏公司继续其艺术化的追求。在开始阶段，史东山也加入到这个行列。但杜宇的作品有《弟弟》、《重返故乡》、《小公子》等，史东山的作品有《杨花恨》、《同居之爱》等。 ; 5．南国电影剧社 由田汉创办的南国电影剧社(1926)是中国艺术知识分子单枪匹马创办影业的罕见一例。比起但杜宇的艺术追求来，南国电影剧社更具现代性．并且带有强烈的知识分子电影的特点，但不适合中国国情。因此，由田汉编剧并筹划拍摄的《到民间去》最终失败，是可想而知的。; 1924年中国电影;《矮子惧妻》 (1924) (A CHICKEN HEARTED DWARF) 主 演：鲍月清 上 映：1924年 地 区：中国大陆 类 型：剧情片 ; 《矮子惧妻》 (1924)故事梗概 　 有一矮子，以怕老婆出名。每次出去游玩，他妻子都要用一根绳子套在他脖子上牵着他走。当矮子不听话时，妻子就