梦想世界中简单的美《飞屋环游记》角色设定赏析.docVIP

梦想世界中简单的美——《飞屋环游记》角色设定赏析 文/杨瑛 梦想世界中简单的美 飞屋环游记角色设定赏析 【摘要】皮克斯的首部立体动画电影《飞屋环游记》,由于其技术上的完美表现和皮克斯一向的严谨执着精神,为全球观众带来了 又一场缤纷的视觉盛宴.作为第82届奥斯卡最佳动画长片大奖的获得者,该片以其独特的手法,从剧本,角色设定到作品的各个要素 都为观众展现了平淡生活与梦想世界所擦出的绚丽火花. 【关键词】《飞屋环游记》;角色设定;几何造型;象征;联想 角色设定(CharacterDesign),又称人物设定,是对登 场人物的性格特征,基本造型,衣着,表情及主要动态等所 进行的设计.它不仅是动画后期制作人员对于作品中角色的 各种要素的参照规范,更关系到整部作品的风格以及剧情的 成功表现.动画电影飞屋环游记的角色设定不同于多数 幻想题材的影片,它没有用怪诞魔幻的造型,而是用简洁风 格的造型带领观众游历了一个梦想的世界.其造型看似简洁 平淡,却蕴藏着该剧导演及其他创作人员卓越的智慧和艺术 创造才能. 一 ,怀抱梦想的平凡生命 皮克斯除其卓越的3D技术外,亦擅长挖掘人性的本质, 讲述感人的故事.本剧讲述的是一个7O岁的老人为了纪念他 逝去的妻子,在各种偶然的情况下与一个8岁的亚裔小男孩 罗素,一只大乌和一只名叫道格的狗一起经历的一次冒险之 旅.片中的登场角色,从表面上看各自的性格,年龄,甚至 种类各异,仿佛不存在交集,但实际却有一条隐形的线索将 他们联系在一起——各自所怀抱的真挚梦想:少年艾莉和卡 尔的梦想是进行一次前往天堂瀑布的冒险之旅,小罗素的梦 想是获得父亲的重视,道格的梦想是找到一个值得它忠诚以 对的主人,甚至反面角色冒险家蒙茨也怀着要找到活着的大 鸟以向世人证明他的真正价值的梦想.这些梦想的背后都各 有一段故事和各种复杂的感情而设计师意在将这些信息可 视化,体现于角色造型之上.要将这些复杂的信息集约于特 定的角色外表上,并能有效地传达给观众,对造型结构以及 细节的塑造和取舍便显得十分重要. 二,自然而然的共鸣——源于生活的角色造型 发明者逐格摄影技术,被称为”动画之父”的法国人艾 暖善稠杨瑛,泉州师范学院美术与设计学院教师. 米尔?柯尔(Em11eCoh1)曾经说过:”做动画的人是像上帝 一 样在创造世界,因为他面对的是一张白纸.”动画人所创造 的是一个真实的虚幻世界,这种真实源于观众所产生的共鸣, 在于观众对荧幕上所发生的运动和故事的感同身受.因此, 为避免观众对作品中的人物和情节产生过多怀疑,而利用各 种方式将所有的”不合理”变为合理,将所有的”虚幻”变 得可信,是角色动画(CharacterAnimation)创作中需要解 决的重要问题之一.特别在幻想题材的动画影片中,具有说 服力的角色设定能够加强观众对故事情节的直观理解,让所 有天马行空的故事都变得真实可信.《飞屋环游记》在角色设 定的过程中,利用了各种具有象征意义的几何造型以及风格 化的细节处理,在看似不经意的对比和联系关系中塑造了片 中各角色富有魅力的视觉化形象. (一)模型化的几何造型 在确定影片的整体美术风格并把握角色性格与各要素之 后,将各角色造型首先概括为简单的几何形态的组合,是动 漫造型设计的前期步骤之一.该片的角色设定中亦把这种模 式化的几何造型运用到极至.图1和图2分别为片中主要角 色的几何造型设定和根据该几何设定所绘制的角色造型的草 图.依图示可知卡尔是一个方形,就像个箱子,这个箱子象 征着卡尔是个会固执地把自己关在自己的世界里的人;而艾 莉是个椭圆,是气球,象征着艾莉轻飘飘的,十分活跃,仿 佛永远无法被束缚于这片大地上.方形的卡尔与由各种不同 的曲线或圆形构成的艾莉,罗素和道格等形成了强烈的对比, 这种对比也正是故事中的人物之间产生的性格冲突及其所引 发的故事冲突. 人类在长期的社会生活中积累了对不同几何形体的象征 性认识:圆形代表圆润,可爱,圆满或者活泼;方形代表稳 重或呆板;三角形代表尖锐;不规则图形代表随意或危险, 图1主要角色的几何造型设定 图2角色造型草图 图3罗素与卡尔的整体外形设计 图5徽章的细节 突破,桀骜不驯.除此之外,此片的角色设定中还构建了一种特定的内在规则,即方形和 圆形的对立表现——圆形代表未来,方形代表过去.卡尔的造型是以方形为基本图形元 素,代表固守过去,执拗和坚持;而由圆形或曲线所塑造的艾莉,罗素和道格等则代表着 积极前进的未来型人格.这种通过模型化的几何造型以高效的视觉传达方式简化故事主题 的做法在许多作品中都曾使用过,如哈里-尼尔森在20世纪60—70年代所创作的音乐动 画点!(lt;lt;ThePoint!》)中就对该方法进行过尝试.如图3所示,《飞屋环游记》剧中 的这种模型化的几何造型不仅运用在角色整体外形的设