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清代皇家建筑苏式彩画 苏式彩画,简称苏画或苏作,采自江 南苏杭一带民间建筑彩画传统做法.江浙 自古盛产丝织,图案花锦丰富,多彩.宋 营造法式画作多采锦纹为饰,后世艳 称:”宋锦”,”宋龙”.明清在江南设织造 署统理苏松五府织造工业,专为帝王舆服 服务.永乐修北京宫殿,大量征用江南苏 松五府工匠,江南的民间艺术因此流传于 北京.随着一些艺术工匠进入京城,把苏 州式样的彩画带入了皇家建筑宫殿并与北 方皇家建筑固有的彩画相融合,成为官式 彩画中的一种.近些年来,有的学者称其 为官式苏画.目前我们所见到的官式苏画, 最早要数清中期乾隆年间的遗物了.如故 宫的宁寿宫花园,北海的快雪堂等几座大 式建筑及游廊的彩画.清代中期官式苏画 题材较多,如:山水人物,花鸟鱼虫,吉 祥图案等.到了清晚期,西洋楼阁,戏出 人物杂出其间,渐失苏画原有的特色.这 种官式苏画与真正的苏州地区彩画相比, 差别很大,原苏画基本形已没有了,不是 苏画的式样,苏州的画法,它在题材,构 图和装饰手法等方面都别具一格. 官式苏画,主要装饰皇家园林建筑, 一 般多应用于离宫别馆游憩之所中的亭, 阁,轩,榭,垂花门,游廊等建筑.紫禁 城内的宁寿宫花园,建福宫花园(后已烧 毁),慈宁宫花园,御花园等几处园囿的彩 画也是如此.后来,宫廷内比较重要的建 筑(如故宫皇极殿)及后宫寝殿也广泛施 用.除此之外,皇家敕建的某些寺院的生 活区,清朝皇帝的行宫及王府的宅院也采 用官式苏画. 清工部工程做法》上列举了三种苏 式彩画的类型,如”花锦枋心苏式彩画”即 方心式苏画;”福如东海苏式彩画搭袱子” 即包袱式苏画;”桁条刷粉三青地仗,海墁 花卉”即海墁式苏画.这是发现最早的关 于苏式彩画类型的描述. 一 ,枋心式苏画 枋心式苏画是清代皇家园囿建筑彩画 中的主要类别,其主要特征是:主体框架 线与官式彩画的另一种类别——旋子彩画 是近似的.在建筑的每一开间上架大木 (檩,垫,枋)构件的两端,画两条大约100 毫米宽的带子,称为箍头,两端箍头内侧 的画面分三部分即三停,中间带圆弧形头 的长方形画框称为枋心,枋心到两端箍头 内侧的部位称为找头,找头内大多画锦纹, 团花卡子,聚锦,黑叶子花卉等纹饰,枋 心内大多画龙纹,凤纹,西蕃莲等纹饰,在 清中期,从卡子的组合上它可以分为三种 类型: 1,无卡子枋心式苏画:在梁枋大木的 两端箍头内侧的找头部位,不绘卡子纹饰, 只装饰锦纹地或素地,其间绘团花,聚锦, 黑叶子花卉,博古,海棠盒及开光等图案. 枋心部分绘夔龙,夔凤,西番莲,黑叶子 花卉等纹式.大开间的梁枋绘两条箍头, 箍头之间绘盒子.例如乾隆花园一区的延 趣楼,玉粹轩,萃赏楼的外檐彩画,北海 快雪堂的澄观堂东配殿外檐彩画. 2,单卡子枋心式苏画:在梁枋大木两 端箍头内侧的找头部位,各绘一个软或硬卡 子,找头在单色地上绘团花,聚锦,黑叶 子花卉夔龙团,寿山福海团,小皮球等 纹式.枋心部分基本同无卡子枋心式苏画 一 样,仍绘夔龙,夔凤,西番莲,金瓜等 纹式,最多在其间绘些博古,写生画,窝 金地山水.例如:故宫外东路中轴线一区 的景琪阁西游廊,宁寿宫花园一区的萃赏 楼,延趣楼之间的游廊彩画. 3,双卡子枋心式苏画:在梁枋大木两 端箍头内侧和枋心头外侧的找头部位,分 别绘上两个相对的软或硬卡子,在双卡子 之间的找头部位上施绘团花,夔龙团,蝠 磬团,聚锦等纹式.枋心部位同样绘夔龙, 寿山福海,写生画,窝金地山水等纹式.例 如:宁寿宫花园一区的云光楼,旭辉亭,北 海快雪堂的玉兰轩彩画. 到了清晚期,枋心式苏画构图发展到 只剩下单卡子枋心式类型,双卡子,无卡 子枋心式苏画类型基本上不再出现.枋心 式苏画的主体轮廓线造型已由清中期的花 边形式样,改为圆弧形,楞线大部分改为 烟云托状.轮廓线的比例由清中期的比较 活跃,枋心长度大于或小于三停(两端箍 头之间总长的三分之一),改为清晚期的程 式化,枋心长度等于三停.卡子从造型上 逐渐由中期的简练变为繁琐.在组合形式 和工艺上,清中期的卡子有三种组合方 式:①在同一组建筑物的梁枋大木上,同 时出现软,硬两种卡子,拶退和片金两种 工艺做法的组合.例如:宁寿宫花园一区 的古华轩,旭辉亭.②在同一组建筑物的 梁枋大木上,出现的一种软卡子,本身具 有两种工艺做法,低等级的烟琢墨拶退卡 子上用金点缀做法.例如:宁寿宫花园一 的茵辜斜廊.矩亭游郴抑斋.国 f[同一组建筑物的壤枋太术上,I刮时现 的辅或硬卡十畦一种I岂恤法c直H盘 退).进种工艺|拽洼直延续到浦晚 期例壹¨宁寿富佗同一医的五光谧.请吨 期苏网的筘*从端巾期的粜辅为丰 E箍头为}的做法演变为l万宇致,同致 等花箍头为上素箍头为辅.托部分已 不冉施绘锦跛.”青底聚锦绿地 子花卉取代=,.跛饰上打破了清中期 占祥图案为主的吊面.团拒