李清照词特色.docVIP

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李清照词特色

“易安体”特色 格调:前期词多空灵飞动,后期则凄婉悲怆。 1、善于塑造鲜明的自我形象。 A.女性意识:前代很多词大都是代言体,所谓“男子作闺音“(田同知《两圃词说》)有时不免流于浮薄肤浅,有时故为宛曲,流于忸怩作态。李清照以女性身份写女性的生活和情感,以婉曲细腻的笔墨自抒情思,塑造了性格鲜明而有发展变化,形象生动而又丰富的抒情主人公,充满纯净而高雅的女性意识,这对词甚至整个文学的发展贡献是相当大的。《如梦令·常记溪亭日暮》无忧无虑、活泼开朗的少女形象;《点绛唇》蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。见客入来,袜刬金钗溜。和羞走。倚门回首,却把青梅嗅。将妩媚婀娜的外表神态,含羞多情矜持的少女内心世界表露无遗。 “怕郎猜道,奴面不如花面好”(《减字木兰花》)是少妇的幸福美满,“此情无计可消除,才下眉头,却上心头”(《一剪梅》)是思妇的绵绵相思,“只恐双溪蚱蜢舟,载不动许多愁”(《武陵春》)是嫠妇的凄凉愁苦。李清照确实是在以高超的艺术方法,用词写自传。 李清照有一部分词表现的是伉俪情、夫妻情,是纯洁高尚的爱情,这种感情是人类最深挚最纯洁的感情。前代所谓爱情词,大多是文人士大夫与歌妓舞女之间的艳情,又多有轻佻浮靡的描写,如“似恁偎香倚暖,抱著日高犹睡。”《柳永[慢卷绸(双调)]》之类缺乏审美提炼和艺术概括,露骨而格调不高的作品。李清照则对自己的感情进行理性的提炼与净化,以自己特有的敏感纤细,表达了对爱情的独特而深刻的审美体验。这种爱情已经浪漫化和理想化了。是“眼波才动被人猜《浣溪沙》”,是“花自飘零水自流《一剪梅》”,也是“多少事,欲说还休《凤凰台上忆吹箫》”,格外纯洁,格外美好,艺术感染力也格外强烈。特别是《一剪梅》,可谓文雅之经典。 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。 起句七字,清梁绍壬评为“便有吞梅嚼雪,不食人间烟火气象,其实寻常不经意语也。”(《两般秋雨庵随笔》)而“轻解罗裳,独上兰舟”,“一种相思,两处闲愁”、“才下眉头,却上心头”等句,既是文雅的对偶,又浅白易懂。全词写少妇在丈夫离家后的相思,十分熨贴细腻,坦率真挚。语言晓畅清秀,“用浅俗之语,发清新之思”(清·彭孙遹《金粟词话》)词中表现的爱情是纯洁的,心心相印的。胡品清说:“她藉爱歌颂自己,而不是歌颂她爱的对象。不是把爱作为绝对的抽象,而是感官的或美学的情感的表现”(《论李清照的词》)。这也是易安体与其他宋词名家之作最大差异所在。而后期词中则通过自身的不幸,折射出整个时代的苦难,民族的悲哀和社会的动荡,比普泛的表现 “黍离之悲”更真挚,更具体,更深切。南宋刘辰翁看到《永遇乐》“为之涕下,一连三年,每闻此词,辄不自堪。” B.另外倜傥有丈夫气。“易安体”不同于一般婉约词的地方,是温婉中透出刚健、洒脱。如《渔家傲》。词人通过神奇瑰丽的想象,把自己置身于广袤无垠的太空,不顾“路长”“日暮”,在九万里风的推动下,泠然作海外行。反应了李清照不满现状,要求打破沉闷狭小生活空间的愿望。梁启超就说“此绝似苏、辛派”(《艺蘅馆词选》乙卷)。又如《如梦令·常记溪亭日暮》她热爱大自然,沉醉其中,茫然不知归路,误入藕花深处,以至于惊起一滩鸥鹭,画面由静转动,于是词人又陶醉在新的美景之中。全词把景、物、人、情融会为一,人物形象栩栩如生,表现了词人卓尔不群的情趣,豪放潇洒的风姿,活泼开朗的性格,令人神思飞扬。 2、艺术手法多样化。比喻:“柔肠一寸愁千缕”(《点绛唇》);“只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁”(《武陵春》)。拟人如“应是绿肥红瘦”《如梦令》,描绘经过一夜风雨,叶茂花少的情况。“宠柳娇花寒食近”《念奴娇》活脱脱现出了花柳得意与得宠的婀娜艳丽,这些都或烘托了词人幽怨的情怀。其余如“醉里插花花莫笑”(《蝶恋花》);“叶叶心心,舒卷有余情”(《添字采桑子》);“香脸半开娇旖旎,当庭际,玉人浴出新妆洗”(《渔家傲》);“风度精神如彦辅,太鲜明”(《摊破浣溪沙》),无不准确地抓住了事物的特点,给人以自然含蓄,入木三分之感。比兴如“花自飘零水自流”(《一剪梅》)落花象征生命凋谢,流水象征岁月流逝,本身又是“一种相思,两处闲愁”之起兴,表达青春年华的可贵,而两地相思之情更加浓烈。善于移情于物:李清照所写的客观景物,都带有主观感受,成为感情的载体。梧桐芭蕉的凄凉(《添字采桑子》窗前谁种芭蕉树),海棠梨花的愁苦(《如梦令》却道海棠依旧《浣溪沙》梨花欲谢恐难禁),菊花木犀的高洁(《醉花阴》人比黄花瘦《摊破浣溪沙》终日向人多酝藉,木犀花),梅花的孤苦坚贞(《玉楼春》道人憔悴春窗底,闷损阑干愁不倚),无不寄寓着她真挚、深沉的情感,既含蓄深沉,又合情合理。另外,白描、铺叙也都很成功。早期两首《

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