第7章书法简史.pptVIP

第六节 楷书发展简史 《董美人墓志》(见图7-201)，虽北碑遗韵，但似亦受南帖书风影响。结体多扁方而略有隶意，用笔锋芒微露，纤丽精熟，多女儿气，少丈夫才，可学可赏。 欧阳询《九成宫醴泉铭》(见图7-202)，唐成熟楷书之代表作，即楷书极致，法度森森，用笔精工。后世之楷书字库多以此为本。学之难入难出，入臼则易俗。 * 第六节 楷书发展简史 褚遂良《大字阴符经》(见图7-203)，以行草入楷，生动有趣。但初学者不宜：学之易弱，易俗。此帖应在其他工楷基础上后学。 《灵飞经》墨迹本(见图7-204)，从二王来，亦受唐时风影响。用笔精到，生动可人，开后世甜俗、馆阁之先，可学，易入易出，学之应以他碑帖荡之方显古风。 * 第六节 楷书发展简史 《转轮王经卷》(见图7-205)比之《灵飞经》格调略高，用笔精到，结体紧密，章法自然，可作小楷之范。后世文征明似受其影响较大。 《自书告身》(见图7-206)为颜真卿大楷代表作。 徐浩《不空和尚碑》(见图7-207)，明显受颜楷影响。此碑已为唐楷气象，但仍有北碑遗韵。风格不独，可学而不能全学。 * 第六节 楷书发展简史 柳公权《玄秘塔碑》(见图7-208)，典型唐楷，结体精密，用笔有法，铁骨铮铮，有如浇铸。柳字明显受颜体影响。与颜相较，结体颜则大气宽博，柳则内敛拘束；用笔柳更为精到，颜则更为豪放。 苏东坡《罗池庙碑》(见图7-209)，虽有书卷气，但明显结体用笔皆欠精到，缺乏功力，远不如其行书水平。有宋一代，由于“臆造”盛行，能书大楷者，除蔡君谟、赵佶外，乏善可陈。苏东坡、黄庭坚中小楷则皆可学。 * 第六节 楷书发展简史 宋徽宗赵佶楷书宋代独步，所谓瘦金体是也。此体以画兰法入书，但见笔笔细劲，行行飘逸，有如疏兰错落，芝草横斜，实为书中逸品，如图7-210所示。但此书不宜初学，必得有唐楷、宋行功力之后才可，不然则易陷于弱俗。 张即之楷，实为行楷。用笔侧锋较多，结体无出唐人窠臼，法度亦不谨严，时有颓笔，如图7-211所示。 赵孟頫《汲黯传》小楷(见图7-212)，多从二王来，也有唐人写经痕迹。 * 第六节 楷书发展简史 沈度《敬斋箴》(见图7-213)，其结体用笔都远不如赵字精到，也比不上钟绍京《转轮王经卷》及《灵飞经》。其略高处，即有种雍容华贵之气。 祝允明《出师表》(见图7-214)直追钟太傅，亦有北碑意味，开小楷古朴生动新风，可学可赏。 金农楷(见图7-215)，用笔多为北碑或汉隶方笔，结体多《爨宝子碑》、《爨龙颜碑》意，古朴稚拙可人，能启发后学。 * 第六节 楷书发展简史 钱灃楷书(见图7-216)，有明显的颜氏风格。用笔如之，结体横更趋平，略有创新，有正直不阿庙堂之气。 赵之谦楷书(见图7-217)，北碑风格，又参以行意，结体宽扁，且恣意自然，似有大侠风、尘外气。 * 第六节 楷书发展简史 李瑞清楷书(见图7-218)，纯北碑风格。方笔为主，多张孟龙笔意，结体修长，又似受时风影响。风格独出，气度不凡，实学北碑之佼佼者。 李叔同楷书(见图7-219)，用笔去头掐尾，逆入逆出，以圆为主。结体笔画交而不连，疏朗修长，有篆籀意。章法独异，宽行疏列，略有汉简味，全无尘俗气。一般人学之易俗，因其形貌易取，精神难继。 * 第六节 楷书发展简史 启功《跋张猛龙碑》小楷(见图7-220)，结体多欧柳意，用笔多子昂风。此跋还非启体成熟之作，除落款名外，其个人风格还不够明显。 图7-221和图7-222所示为本书作者楷书，骨为唐之颜柳，气为汉隶、北碑，神参元子昂、明王宠，亦数十帖数十年之功也，有帖两种出版。 * 习 题 1. 简述唐代书法艺术繁荣的历史原因。 2. 篆书为什么一直未曾消亡？ 3. 魏晋至唐隶书走向衰落的原因。 4. 草书是怎样形成的。 5. 魏晋后，行书大行于中国的原因有哪些？ 6. 楷书是如何形成的。 * 六、草书的再次辉煌 近现代草书有几个了不起的代表人物：毛泽东、于右任、林散之、高二适、王蘧常。 毛体草书是现代草书最杰出的代表。 毛草绝无扭捏作态之弊。如图7-127所示。 * 六、草书的再次辉煌 于右任草(见图7-128)有强烈个性，属雄强一路，但缺乏隽永闲雅之气，其所倡“标准草书”其实并不标准，没有实质意义。 王蘧常章草(见图7-129)是近现代以来的章草第一人。一是其用笔，可谓铁画银钩、古木苍藤。二是其结体，一改古人章草多呈横势之风而多用纵势。三是其气息，有碑味、有帖味，也有书卷味、金石气。 * 六、草书的再次辉煌 高二适草(见图7-130)也为近现代草书代表。功力深厚，笔法精到，但有种自视甚高的小家子气，缺乏气势与风度。 林散之草(见图7-131)，格超尘外，有书卷味，亦有种不食人间烟火味，只能远观，不可即学。 * 六、草书的再次辉煌 图7