国画课件1汇.ppt

总评 通过这段时间的学习与总结，我学会了也懂得了许多。原来很多事情并不像我想象德那么简单，在看每一幅画时，其画的设色、结构、格调、气韵、人物造型等都是需要考虑学习的。 使各种因素微妙地，不可名状的配合、活动、熔铸为一体，形成自己的风格。在我们现阶段，我们掌握知识很少，所以我们必须先从学习古人开始，这样才能做到不重复，就比如说我的创作，我并没有抄袭别人的东西，完全是我自己想出来的，但是当我晚上查资料时才发现和别人撞车，所以我觉得自己知道的真的真的太少了。 一幅画，他的固有色、光源色、环境色、空间色、时间色、肌理色、装饰色、情感色、意境色、象征色。这些都是一幅作品中所必备的。之前的学习，只是临摹老师的东西，并没有自己去考虑过这些事情， 在这段学习的过程中，我真的不知道怎么形容我的感觉，总之每天都在考虑一些事情，觉得脑袋很重，没有尽头。 一个人的成功需要三个条件：天才、勤奋、机遇。我想我不是天才，所以我需要付出更多的汗水才会获得成功，在以后学习德道路上我会注意丰富自己的知识。 　　因为受日本画风影响，陈树人在技法上将色彩与光、影的对比与传统国画技法相结合，创造出清新自然的花鸟画风；在意境上则更多地侧重于画面的渲染；在题材上，大胆地将许多新事物如汽车、轮船、灯塔等引入画中，既是对传统国画的一种反叛，又带来了一股清新的气息 陈树人 高剑父活动于辛亥革命的风雷之中，同样在绘画方面贯穿着他的革新思想。他既有深厚的传统基础，又从事东、西洋绘画的研究，开扩了眼界，在艺术上得到不少新的启示。 高剑父既擅长写意，也能画工笔。于山水、人物、翎毛、花卉以至草虫禽兽，无所不能。他大胆融合了传统绘画多种技法，又借鉴了日本画、西洋画，重视透视和立体感、设色大胆等表现技法，并注重写生，从而创立了自己的新风格。 高剑父的山水、气势磅礴，笔法有近似马远、夏圭一体的，横砍竖劈，干笔飞白，于秀逸中见刚劲。所作朝阳夕照，风雨晦冥，烟霞云雾之景，生动地再现了南国山川的秀丽多姿。作品多用水墨渲染，用笔泼辣，时作没骨法，除树石局部略用线条外，天色、水光和云雾都以水墨渲染，墨卷波涛，笔缩云烟，深浅远近，诗意盎然。作画很少用中国画线条，而是用色彩和水墨的渲染来表现形象和质感。 他的工笔人物、花鸟表现手法不拘一格。所作水墨花鸟，放纵似徐渭。又以石恪、梁楷一体“减笔”画人物，着墨敷彩不多，寥寥数笔，生动传神。 高奇峰的作品融合了中国画传统的笔墨形式和日本画法，在注重写生的同时又长于用色和水墨的渲染，具有用笔雄健、敷色湿润、形象生动的特点。所画月夜、冬雪等景物常有一种清丽秀润、晶莹光洁的意韵。他画翎毛走兽，或奔逸或细润，不拘成法，其风格在雄健与俊美之间，晚期作品多粗犷豪迈的写意之体。 在绘画的理论与实践上，居廉与其堂兄居巢均主张脱离传统的旧框架。他们提倡写生，师法自然，反对模仿与抄袭，追求“以形写神”，最后达到“形神兼备”。由于他们在继承传统中国画的笔墨技巧的同时，大胆地吸收了外来绘画的技法与形式，因而在中国画坛上别树一帜，形成了“居派”风格。 “居派”绘画有一大特色，那就是在创作时使用了“撞水”、“撞粉”的方法。 　任熊擅画人物，曾有《于越先贤传》、《剑侠传》、《列仙酒牌》等画曾刻印行世，人物形象多高古、奇倔、夸张、得陈洪绶神韵而能别出心裁，其自画像神态刻画细致入微，十分写实，这和他早年从一位画师学画过肖像画有关，他不守成法，喜爱独创，这位画师不能容忍他，任熊只好离开流浪卖艺。尽管如此，他还是打下了很好的基础。 任熊对衣纹的勾画向来十分精彩，铁画银钩，很见功力。所题款字也是十分有力，与画法同出一辙。 　在晚清的艺坛上，出了一个书画篆刻都使人为之耳目一新的全能大师，那就是众所周知的赵之谦。在书法上，赵之谦不仅精于隶书、楷书，并且对于篆书和行书也极擅胜场。 他把恽南田的没骨画法与“扬州八怪”的写意画法相结合赵之谦画作 。特别是汲取李复堂（鳝）小写意的手法，以“南田”设色出之。将清代两大花鸟画流派合而为一，创造出新的风格。由于他书法功力深厚，线条把握精到，以这种富有金石气的笔法勾勒，粗放厚重而妙趣横生。运用各体字体题款，长于诗文韵语，这也是他高出其他清末画家，成为绘画巨匠的一个重要因素。他是诗书 　何家英技法全面，从国画的写意、工笔到西画的素描、油画、水彩、水粉，无所不通，因此探索新的艺术形式 荆浩，人名，中国五代后梁画家，博通经史，并长于文章。字浩然，沁水（今属山西）人，生于唐朝末年，大约卒于五代后唐（923－936）年间。出生地过去一直误为是山西沁水，实为河南济源。士大夫出身，后梁时期因避战乱，曾隐居于太行山洪谷，故自号“洪谷子”。擅画山水，常携笔摹写山中古松。所作云中山顶，能画出四面峰峦的雄伟气势。自称兼得吴道子用笔及项容用墨之长，创造水晕墨章的