雕梁画栋概述.docVIP

概 述 中国古代建筑如果与西方古代建筑相比较，它的最显著特点就在于房屋结构所用 的材料不同，中国采用的是木材结构体系，而西方采用的是石材结构体系。这种木结构 最基本的形式是首先在地面上竖立木柱，在垂直的木柱子上架设水平的梁架，再在若 干层梁枋上安置檩木与椽木，这样就完成了整幢房屋的木构架。在椽子上铺设瓦面而成 屋顶；柱与柱之间砌造墙体和安设门窗而成屋身；上有屋顶，下有地面，四周为屋身围合 而成的供人们使用的房屋空间。 1  栋 画 梁 雕 在本系列丛书的《千门之美》和《户牖之艺》中介绍了中国古代建筑门与窗的形 态，我们从这众多的门窗中见到了一种现象，就是这些门窗在制作过程中都进行了程度 不同的美饰加工，从而使门窗不仅具有各自的物质功能，而且还产生了艺术效果，使它 们成为建筑上很重要的一种装饰。 从一般规律来讲，房屋的门窗是如此，那么房屋的木结构梁架也应该是这样，也 应该在具有物质功能的同时具有美的和艺术的形式。遗憾的是我国早期的建筑遗存至 今的很少，除了能见到那时期的一些屋顶上的瓦件和地基之外，房屋的木结构部分都 已经毁灭无存了。但是在古代文献中仍可看到古人对当时建筑的一些描绘。在《三辅黄 图》中有一段对汉代都城长安未央宫的记载，大殿以木兰为棼橑，文杏为梁柱；金铺 玉户，华榱壁珰；雕楹玉碣，重轩镂槛；青琐丹墀，左磩右平；黄金为璧带，间以和氏珍 玉((。棼、橑、榱、楹、槛分别为房屋的檩木（棼、橑）、椽木（榱）、立柱（楹）和栏杆 （槛）的古称，碣为石碑，墀、磩为台阶。这一段文字告诉我们：第一，当时已经采用名 贵的材料建造和装饰建筑。木兰、文杏都是名贵的木材；玉石、黄金皆为稀有的材料， 多用作皇帝、贵族的礼器和饰物，在这里用它们来制作石碑和装饰墙壁。第二，已经用 雕刻和色彩装饰建筑。柱子、栏杆上已见雕、镂之工；除了玉石、黄金的本身色彩之外， 还在椽子上敷以华丽的色彩。我们从留存至今的汉代玉器、漆器和黄金饰物上可以见到 当时的工匠在制作工艺上的高超技能，因此有理由相信，在建筑，尤其是在帝王宫殿建 筑上出现这类精美装饰的可能性。房屋有雕楹、镂槛、华榱，说明汉代宫殿已经出现了 雕梁画栋。随着历史的发展，我们从留存至今的大量明、清时期的各类建筑上更看到了 这种普遍使用雕梁画栋的现象，它们已经成为中国古代木结构建筑的一种特殊装饰， 所以有必要专门对这类装饰作一番介绍与论述。为了论述的方便，需要先对中国古建筑 木结构的主要构件作一简略的说明。 柱子：直立于地面，承受上面重量的构件，屋顶构架以及屋面瓦的全部重量都通过 立柱传至地面，所以柱间的墙体和门窗皆不承受重量而只起到隔断和围护的作用。即使 这些墙体、门窗损坏或者变动，房屋整体构架都不会倒塌，所以造成中国木结构建筑特 有的墙倒屋不塌现象。 梁枋：梁是架设在立柱上的横向水平构件，它承受上面构件的重量，并通过立柱传 至地面。枋是尺寸比较小的梁，其功能与梁相同。在清代木建筑构架中，往往把与房屋 正面垂直方向的构件称为梁，平行方向的称为枋，但有时又不作严格的区分，所以一般 古建筑的雕梁画栋 梁架上的穿 都把这种构件统称为梁枋。 柁墩、瓜柱与角背：为了构筑成屋顶的框架，架设在立柱上的梁枋只有水平的一层 还不够，需要多层梁枋层层叠加才能构成具有坡度的屋顶。在两层梁枋之间用作垫托 的构件称为柁墩，它的功能就是将上一层梁枋的重量传递到下层。一般的柁墩其高都 2 3  栋 画 梁 雕 小于本身之长宽，但有时两层梁枋的间空较高，便使柁墩之高大于本身长宽，方整的垫 木变成直立之短柱，即称为瓜柱或童柱。为了使瓜柱稳定，在两旁各加一扶持木，称为 角背。 穿：穿是联络两柱间的辅助构件。因为两根立柱之间主要靠水平的梁枋连接，穿只 在梁枋之外起辅助作用，所以它的尺寸自然比梁枋小，常位于立柱与梁上瓜柱之间或瓜 柱与瓜柱之间，在檐柱与金柱之间的横梁之下的穿称为穿插枋。 檩木与椽木：檩木是架设在梁枋之上，两副梁架之间，平行于房屋正面的圆木，又 称檩子，简称为檩。檩木的作用是承接屋顶上的椽木，同时又起联系固定左右两副梁架 的作用。檩木不止一根，由屋檐至屋脊，随梁架之高低而等距离地排列，位于屋檐和屋 脊的分别称为檐檩与脊檩。椽木位于檩木之上，与檩木成垂直方向均匀地排列，断面或 圆或方，又称椽子，简称为椽。它的作用是供铺设屋顶瓦面，由于瓦的面积小，所以椽木 多呈密集型排列。 雀替与梁托：雀替是位于房屋外檐柱与梁枋相交处的构件，它自柱内伸出，承托梁 枋两头，能起到减小梁枋跨度和梁柱相接处剪力的作用，同时还能防止立柱与横梁垂 直相交的倾斜变形。早期建筑上的雀替是一条替木，扁而长，跨在