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“帝座”迁移 李 苋 “两种迥异的文化将在这片厂区里相遇并一起工作，那该是奇特而有趣的，但也该是严肃且悲伤的，但戏剧究竟将会如何上演，却是人们无从设想的。” 德国导演乌里克·弗兰克（Ulrike Franke）和米歇尔·吕肯（Michael Loeken）联合执导的纪录片《输家赢家》（Losers an Winners），自2006年以来在世界各地频频获奖。影片运用朴素写实的手法，记述了2003年到2004年间，整整一座焦炭厂由四百名中国工人拆运回国的过程。 题材的引人是毋庸置疑的，毕竟，“全球化”正在愈来愈成为热点。特别是对西方观众而言——陌生的中国人远道而来，从资本主义工业的中心拆走了一个威力十足的部件；他们用落后的手段驾驭了这个超前他们数十年的巨人。东方与西方一次模式崭新的相遇，折射出的远不仅仅是文化之间的迥异，更为强烈的是失去与获得、发达与发展之间的巨大落差，以及差异中仍然不时显现的某种相通——对未来的似是而非的困惑。历史似乎已经开始了新的篇章，人们感到似曾相识，又难以捉摸。 中国人来了 “帝座”焦炭厂并非第一家被迁往中国的德国工厂。早在1984年，坐落在慕尼黑的Zuendapp机械制造厂就被中国收购。来自巴伐利亚州的导演曼弗莱德·施泰茨勒（Menfred Stezler）把工厂的拆迁拍摄成一部剧情片，取名为《中国人来了》，并于1987年在全德公映。 二十年过去了，中国人仍旧不停地来到德国，买下工厂再拆掉运走。不同的是，他们搬拆的已经不只是被淘汰换代的设备；不时，也会有最先进的工厂被他们装进集装箱，运回遥远的祖国。 “帝座”焦炭厂即属于这样的一例。“帝座”来自于德语（Kaiserstuhl）的直译——“皇帝的宝座”。从这样的名字可以想像当年它所承载的期望和骄傲。1992年，德国最大的煤炭生产商——鲁尔工业集团（RAG AG）投资六亿五千万欧元，用五年时间修建了“帝座”焦炭厂。八年之后，中国和波兰提供的焦炭以低廉的价格占据了德国市场，加之焦炭工业造成严重的环境污染，最终导致“帝座”——这座当时世界上最现代化的焦炭企业，于2000年熄炉停产。 弗兰克和吕肯是在鲁尔工业区土生土长的两个纪录片人，十四岁的年龄差异并没有妨碍他们成为一对默契的工作伙伴。2003年，对家乡的关注把他们吸引到了已是荒草丛生的焦炭厂。在那里他们得知，这“皇帝的宝座”已被中国人买下，很快便将有四百名中国工人前来把它搬走。而帮助他们完成这项工作的，是留守在这里的三十名德国工人。 据吕肯事后回忆，这个消息使得她和弗兰克都立刻意识到，这里将诞生他们的下一部影片。因为“万事俱备”——“两种迥异的文化将在这片厂区里相遇并一起工作，那该是奇特而有趣的，但也该是严肃且悲伤的，但戏剧究竟将会如何上演，却是人们无从设想的。而其中那些个人，通过他们的‘小故事’，人们将会看到这个大时代的面貌。这样的天时地利人和，对每一个电影人来说都是可遇不可求的幸运”。 这份幸运被弗兰克和吕肯抓住了。他们以最快的速度加入到德国工人的日常运作之中，了解他们的工作、他们的习惯，以及他们对正在和即将发生的变化的担忧和不解。当某种熟悉建立起来的时候，中国工人到来了，导演们于是被顺理成章地理解成为工厂的一部分——他们起初被当作是监工，但不久以后，信任代替了疑虑，中国人接纳了这两名“额外的”德国人和他们的摄影机的存在。 在一年半的时间里，弗兰克和吕肯，有时还有摄影师、录音师以及助手，一次次地前往焦炭厂。他们观察着、倾听着，见证了一个钢铁巨人的消失，那是他们的家乡的一部分；见证了一个时代的结束和开始，以及身处其中的普通人的悲欢；见证了彼此间的费解与共通。他们用朴素的镜头语言记录下这些见证，命名为“输家与赢家”。这部九十六分钟的纪录长片随即引起了广泛的反响：相互遥远的世界忽然被拉近了——不论是在片中相遇的德中两国工人、两种文化，还是这种相遇与观影者之间的距离。 输家赢家，乍看肯定却流露着疑问，欲说却休。配合影片中纠缠交错的种种冲突，使得本来看似无可争议的理解变得似是而非——究竟，谁败谁胜？谁又才是对决的双方？也许这会成为每个人心中的问号。 提升一百六十三公分 两个在发展上错节的国家被置于同一时空之中，也许没有什么比影像能更好地展现、并让人们感受到这种差别了。 接手“帝座”焦炭厂的是中国山东的兖矿集团。在2003年初，一位已有相当经验的华商再次牵线搭桥，最终，兖矿集团以六千万欧元买下了“帝座”焦炭厂的全部技术专利。与其他来自亚非拉的买主相比，中国人态度真诚且出手大方。作为回报，德国人在售出全套技术之余，把工厂设备以近乎废品的价格一并处理给了他们。 面对操着简陋工具而来的中国工人，德国人的心理优势习惯性地存在着。这座世界上最现代化的工厂，就是他们建造起来的，他们掌握着最先进的技术。