《窦娥冤》实用版ppt.pptVIP

赏析“三桩誓愿” 1、窦娥临刑前发出了（ ）、（ ）、（ ）三桩誓愿。 血溅白练 六月飞雪 亢旱三年 2、运用了哪些典故？ 苌弘化碧、望帝啼鹃、六月飞霜、东海孝妇。 3、剧作家为什么要在这折戏的结尾安排“三大奇愿”这样的情节呢？ 运用积极浪漫主义手法，将现实主义和浪漫主义完美地结合，作用: 1.揭露当时社会官吏昏聩，法制腐败，人民蒙受奇冤而又呼告无门的真实情况。 2.显示正义抗争的强大力量，并寄托了作者鲜明的爱憎情感． 3.反映人民伸张正义、惩治邪恶的强烈愿望. ４.着力表现主人公至死不屈的斗争精神. 血溅白练 六月飞雪 亢旱三年 希望刑场上的人立刻了解她的冤屈 希望自己的冤屈会在上天得到反应 不仅希望个人的冤屈得到申张，希望上天能够惩治邪恶 三桩誓愿与指责天地是什么关系呢？是否矛盾呢？ 表面矛盾实质不矛盾。窦娥诉冤过程中对天的怀疑和依赖是始终交织在一起的。咒骂、指责天地最终又不能不依靠天地来申明自己的冤屈，不屈反抗又无力改变现状，这是窦娥命运的可悲之处。也是封建社会普通百姓哀呼无告的普遍状况。 赏析语言 关于《滚绣球》的思考： 1 本曲的主旨是什么？ 2 天地鬼神的象征性？ 3有一句话揭露了社会的严重不公，是哪一句？ 4本曲所用的修辞？语言特色如何？ 痛陈现实，指斥天地的不公、命运的不平。 表现了主人公的反抗精神。 天地-现实；鬼神-人间统制者。 对偶、反问、反复、呼告、对比、借代 为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延 【滚绣球】鉴赏 语言生动、形象，声情并茂，鲜明地表达窦娥极端悲愤之情，使其满腔怨恨得到淋漓尽致的抒发。 ——体现古代戏曲曲词富于抒情性特点。 整散结合、长短相间； 句句押韵，并且句句押相同的韵。语言节奏鲜明、韵律和谐，具有流转回环的音乐美，可以达到因情赋声，以声传情的效果。——体现古代戏曲曲词的音韵美特点。 语言特色:抒情性 音韵美 口语化 关汉卿:本色派作家 拓展延伸：在中国古代的一些优秀文学作品中，结尾采用浪漫主义的艺术表现手法，用想象、夸张的艺术形象，表达人们的情感和愿望，如《孔雀东南飞》等，它们有什么共通之处？ 课文写窦娥临刑发出三桩誓愿，她的冤屈和抗争感天动地。不仅表明窦娥的冤屈深重、反抗的强烈，而且显示她的愤怒抗争的强大力量，寄托了作者鲜明的爱憎，反映了当时人民的反抗情绪和伸张正义、惩治邪恶的理想。 《孔雀东南飞》写刘兰芝和焦仲卿殉情和合葬，他们的精魂化为鸳鸯，生时离散，死后团聚，朝夕相伴，情意缠绵。这里所显现的情形和所蕴涵的感情很美，委婉地表达了对二人忠贞爱情的赞颂和对他们被迫害而死的无限同情，反映了人们追求婚姻自由和向往爱情幸福的美好愿望。 预习课文，思考下列问题 1、分析本剧的情节结构。 2、窦娥一生的不幸遭遇有哪些？ 3、“真是比窦娥还冤哪”，窦娥之“冤”表现在哪几个方面？哪些地方表现了窦娥真“冤”？ 4、从窦娥的遭遇看元代社会状况。 拼音 1．下列加点字的注音不完全正确的一项是（ ） A．盗跖（zhí） 嗟怨（jiē） 桃杌（wù） 前合后偃（yǎn） 瀽（jiǎn）不了 B．罪愆（qiān） 兀（wù）的 提（dī）防 着（zháo)做公的 湛湛青天（zhàn） C．错勘（kān） 亢旱（kàng） 邹衍（yǎn） 刽（guì）子手 苌弘化碧（cháng） D.埋怨（mái） 尸骸（hài） 衔冤（xián） 寒暄（xuān） 哥哥行（háng） D mán hái 一、中 国 古 典 戏 剧 概 述 中国古典戏曲与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。 元 代 杂 剧 元杂剧，也叫北曲杂剧，与南曲戏文相别。盛行于元代，产生于金朝。元杂剧的楔子，相当于开场戏（交代人物和故事的前因，引出正戏）或过场戏（承上启下）。一本杂剧只限一个角色唱，或正旦，或正末，由正旦主唱的称为“ 旦本”，由末旦主唱的叫“末本”。其他角色只能念白。动作和效果称为“科”，凡需演员表演某一动作，剧本上都标明“××科” 。元剧使用的曲调全为北曲，比南曲高亢激越。 元杂剧有一套较严格的体制： （1）结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。 （2）角色：扮演的角色有末、旦、净、丑等。 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小