论中国当代先锋戏剧在舞台美术上的实验性.pdfVIP

舞 秦腔音乐·带板：又叫双锤带板 。秦腔唱腔主要板式之一。是在 二六 ’ 板 结构、节奏、旋律变化、改造基础上形成的一种“紧打慢唱”板式。 ’ 台 美 的舞台美术体现出强烈的实验性， 原剧本提示的复仇气氛中，代之的是 ! 世纪 年代的舞台美术亦如此。 天空旋转的风扇、破旧的电子仪器和 % 术 在中国传统话剧中，舞台美术是 两部没有连线的电话，还有一把旧的 以现实主义的写实性为主的，讲究对 老式剃头椅子。这是一种日常的真实 现实生活的逼真反映，这样以来，“幻 空间构成”。但毋庸置疑的是，这种写 觉性布景几乎被奉为社会主义舞台美 实性舞台美术在中国当代先锋戏剧中 术的根本原则，任何性质的假定性都 已不再是主流。中国当代先锋戏剧在 可能被视为异端。”甚至一向以写意 写实性舞台美术之外进行了种种实 性和假定性见长的戏曲艺术也开始追 验，其实验特点与在表演艺术上的实 求舞台幻觉的写实性。革命样板戏 验特点有些相似。 《杜鹃山》在演出时，把几百朵绢制的 第一，注重假定性。戏剧理论家童 杜鹃花摆放在舞台。为了使灌木丛更 道明说：“舞台艺术的发展史，只能是 加逼真，每次演出前都往上面浇水。如 一部层出不穷的戏剧假定性一步一步 地解放戏剧舞台的历史。”舞台美术 设计者胡妙胜公开提出，要把假定性 论中国当代先锋戏剧 还给舞台美术。他说：“幻觉论一度剥 夺了舞台美术的假定性，现在该是把 它还给舞台美术的时候了。”中国当 在舞台美术上的实验性 代先锋戏剧在舞台美术上对假定性的 追求出现了一些现象。 首先是追求以虚写实、以少写多 的写意性。这与现实主义和自然主义