第二节 数码素描艺.pptVIP

明暗关系 物体在光线照射下出现三种明暗状态，称三大面，即：亮面、中间面、暗面。三大面光色明暗一般又显现为五个基本层次，即五调子:① 亮面-直接受光部分；②灰面-中间面，半明半暗；③明单间交界线-亮部与暗部转折交界的地方；④暗面-背光部分；⑤反光-单间面受周围反光的影响而产生的暗中透亮部分。 素描的工具材料 1、笔的种类 a、铅笔，铅笔的特点是色调层次丰富而细腻，既易固定，又易擦易改，便于层层深入刻画。铅笔笔芯有软、硬之分，分别以字母“B”和“H”表示。字母前面的数字代表软和硬的程度，8B最软、6H最硬、HB则软硬适中。 b、炭笔，炭笔的笔芯较粗，其质地较铅笔软，颜色深重浓黑，附着力强，难于用橡皮擦净，不易修改，且易弄污画面。由于笔芯较粗，线条粗细不易控制，在基础素描训练的初始阶段不宜采用。 c、炭精条，炭精条分黑色和棕色两种，一般为方条形，特点是既可进行较细致的刻画，又便于大面积涂抹，不可表现丰富的浓淡层次。黑色炭精条颜色深黑浓重，棕色炭精条颜色较为柔和。炭精条与炭笔一样，难于用橡皮擦净，不易修改，容易弄污画面，初学者不易掌握。 d、木炭条，木炭条一般以柳条烧制而成。质地松软，颜色浓黑，使用方便，表现力强。即可表现强烈的黑白对比，又可表现柔和的色调，既适合表现以线为主的结构造型，也适合表现层次丰富的明暗光影。木炭条是基础训练和素描创作普遍采用的工具，一般选用质地较结实，平直均匀，粗细适中的为宜。但是木炭条的颜色附着力不强，极易脱落而损污画面，为便于保存，必须喷上定画液。 2、素描用纸 a、铅笔画用纸 铅笔画用纸一般应以纸质密实，纸面纹理较粗糙的为好。纸质密实，能多次擦拭修改，不易起毛，不留笔道痕迹。纹理较粗糙，易显现线条笔触及深浅轻重的色调变化，利于深入刻画形象。有色纸则易掩饰画面的缺点和弊病，不利于素描造型的严格训练。 b、炭笔、炭精条木、炭条用纸 炭笔、炭精条、木炭条用纸，一般宜选用质地较粗而具有一定韧性的纸，如新闻纸、宣纸、毛边纸、包装纸等均可选用。 3、辅助工具 a、橡皮，橡皮质地柔软富有弹性，既能擦掉笔迹，又不损伤画面。橡胶皮擦和塑胶皮擦均不可使用。以木炭条、炭精条、炭笔作画，可用可塑橡皮，也可用馒头心，面包心揉成团状，代替皮擦使用。 b、纸笔，用质地柔软而韧性较强的纸（毛边纸、宣纸），卷成松紧适度的纸卷，外层用图画纸粘牢，将其一端削成笔状，可作“纸笔”使用。同时，可准备一块质地柔软而厚的布，其用途介于橡皮和纸笔之间，也是作画的一种辅助工具。 素描工具的使用 1、执笔（拿笔） a、斜握法。有如握钢笔写字那样，也可将小指或小指关节顶住画面作为支撑点，还可根据需要调整笔与画面的角度，便于刻画细部或画大面积色调，斜握法易于掌握，但运笔范围受到一定局限 b、横握法。横握执笔主要以手腕以至手臂带动运笔，能自由地伸开手臂作画，便于把握整体效果，且可以方便自如地调整笔与画面的角度，既可刻画细部，又可迅速而流畅地画出大面积色调。使用炭笔、炭精条、木炭条作画，多采用横握执笔法 2、用笔 a、用笔的要点之一是掌握正确的运笔方法。要学会以手指、手腕、手臂不同部位的力量运笔，特别是要掌握以轻重不同的腕力带动运笔的技巧，画出或实或虚、或刚或柔、气韵贯通、富于表现力的线条，以适应造型的需要。 b、用笔的要点之二是掌握用笔的软硬类型。用笔的软硬要适应作画过程各阶段的要求。一般来讲，打轮廊应使用较软的铅笔，用力稍轻，以便修改。画大面积色调应以较软的铅笔打底色，再用较硬的铅笔深入刻画，使不同软硬的铅笔线条自然结合，色调表现丰富谐调，细部刻画坚实具体。使用软铅笔画色调特别是暗部色调，要分层涂色，留有余地，切忌过分用力“一次到位”。 画前准备与绘画常识 1、画板、画夹、画架 a、画板，画板用表面平整的三层板制作，其大小根据画幅而定。一般来讲，画板应稍大于画幅。为避免层板木纹影响作画，可在画板上平整地裱上一张质地结实的制图纸。 b、画夹，画夹的大小如画板，可当画板使用，携带作品方便。 c、画架，画架是专供作画时放置画板的用具，可以根据需要调整画板的高低位置和倾斜角度，使画者的视线与画面和写生物象保持正确的角度和距离，利于观察，方便作画 2、光源与采光 素描写生要求光源稳定，光线集中，强弱适度。 以灯光作为素描写生的光源，光线集中而稳定，并可按需要调整光源位置和光线强弱。在素描训练的初始阶段，灯光有利于理解掌握形体与明暗的关系。以自然光作为素描写生的光源，应避免阳光直射写生物象。 3、距离与角度 画者与写生物象之间的距离，应不少于物象高度的两倍,才能清晰正常地观察对象。画者离写生对象应稍远一些，避免局部细节的干扰，有利于整体观察。画者与画面的距离以一臂之长为宜，便于描绘刻画物象，有利于掌握画面的整体关系。画者的视线应与画面保持垂直，