朱自清散文的艺术特色——莫佟萍.docVIP

论朱自清散文的艺术特色 097220849 周锦妹 朱自清，生于1898年，卒于1948年，字佩弦，祖籍浙江绍兴，因他从小在江苏扬州求学长大成人，所以他又自称“我是扬州人”。1920年，他毕业于北京大学哲学系。在大学时代和毕业后在江、浙等地中学任教期间，他致力于新诗创作。1925年以后，他的创作转向散文。他的散文大多写于此后的十年间。他曾说自己“近几年诗意枯竭，搁笔已久”，“觉得小说非常难写”，“至于戏剧，更是不敢染指”，但“有不免有话要说”，所以“自然而然采用了（散文）这种体制”。他的散文集有《背影》（1928年出版）、《欧游杂记》（1934年出版）、《你我》（1936年出版）。早在1924年出版的诗与散文合集《踪迹》中，也收有好几篇散文。这些集子中有许多名篇（如《匆匆》《桨声灯影里的秦淮河》《温州的踪迹》《背影》《荷塘月色》等）早已脍炙人口。他的散文在当时文坛上有很大的影响。郁达夫在《新文学大系·现代散文导论》中，认为“文学研究会的散文作家中，除冰心外，文章之美要算他了。”的散文是优美的艺术品。朱自清三个字，已经成为白话散文的代名词。 朱自清的散文主要是叙事性和抒情性的小品文。其作品的题材可分为三个系列：一是以写社会生活抨击黑暗现实为主要内容的一组散文，代表作品有《生命价格—— 七毛钱》《白种人——上帝的骄子》和《执政府大屠杀记》。二是以《背影》《儿女》《悼亡妇》为代表的一组散文，主要描写个人和家庭生活，表现父子、夫妻、朋友间的人伦之情，具有浓厚的人情味。第三，以写自然景物为主的一组借景抒情的小品，《绿》《春》《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》等，是其代表佳作。后两类散文，是朱自清写得最出色的，其中《背影》《荷塘月色》更是脍炙人口的名篇。其散文素朴缜密、清隽沉郁，以语言洗炼，文笔清丽著称，极富有真情实感。朱自清散文的艺术特色散文的艺术魅力，集中地体现在艺术构思方面。朱自清的散文在构思上是十分讲究的。缜密而严谨，新奇而精巧，营构合理。缜密精巧的构思是作品散发诗意的一个特征。朱自清的散文在构思上是十分讲究的，他的散文，结构精巧，布局合理，善于从叙述中将读者缓缓带入作者设计好的意境，行文缜密而严谨，精炼而流畅，活泼而巧妙《荷塘月色一开篇就把一个如烟似梦的月下荷塘端了出来，而是在正式雕镂月色荷塘之前，他引着读者在通向荷塘的路上拐了三个弯子，那就是作者对月下荷塘的想，寻，爱。先是“忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧”；其次由“想”而“沿着荷塘”寻去，三是寻到了荷塘却又不急于展示荷塘之美，却偏要把自己独处荷塘月下的悠然自得之情先向读者抒写一番。这样一而再，再而三地从侧面渲染荷塘月色之美，从作者的思绪中折射出荷塘月色之可爱，其作用在于逗起读者一睹荷塘月色的强烈愿望，为正面描写荷塘月色作好了情绪上的充分准备，然后作家才揭开月下荷塘的神秘面纱。如此布局，让人不得不佩服作者的匠心独运，让读者获得如此多的感受。文章开头的一段夹叙夹议，将“我”的一时心情告诉给读者：第二段只用简单几笔便将荷塘四周的轮廓勾勒出来，给人有个比较清晰的印象；到第三段直写荷塘独处的妙处。作者真正用力描写的荷塘月色，那是从第四段开始，他十分巧妙地写了荷塘月色、荷叶、荷花和荷花的形、色、香；到第五段才写到月色：月光如流水，叶子、花朵儿在柔和的月光中做着美丽的梦，一会儿月光给淡云遮住，一会儿月光透过树丛筛落下斑驳的黑影。朦胧的月光不仅静静地泻在荷塘上，她还静静地泻在四面的树林和远山上。我们在这样的月夜的静穆中，阴森森的，真有些怕人。这时作者大约也嫌太过寂静罢，紧接着便写出蝉鸣蛙叫。当你听到叫声时，那四面几乎已经凝结住的空气便顿然活泼起来，使人感到还有生命的存在。这种境界是美的，写法也是层次分明的。正是因为有了这样层次分明的结构，才使读者随着作者的引导，步步深入地欣赏静寂的荷塘下的美丽月色，如果没有这样精巧的结构，读者也就不可能在作者的引导下欣赏到“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上”如此美丽的月色了。许多散文作品都有一句确定全文基调的关键语句，通常我们称之为“文眼”。因而，透过文眼可以比较准确地把握作者的思路，可以确切地感悟出作者的真实情感。《春》就有这样的特色，朱自清将文眼“一年之计在于春”置于描述之中，毫无斧凿之痕，富有浓郁的诗情画意。“春”虽是一个抽象名词，但朱自清却知道巧妙地安排花草、树木与人们的行为来显示春天的气息。他以生物从睡醒之后来描写活泼可爱的情景。他依次由小草从土里钻出来变成嫩嫩绿绿的田野、园子而看到人们活跃的踢球、赛跑、捉迷藏的景象。接著由各种树木的开花，看到成千成百的蜜蜂在喧闹着；又从轻风里看出小鸟呼朋引伴也卖弄清脆的喉咙，和流水、短笛之声相应和而成一幅美丽的图画。再接著他又从下雨之中看出树叶绿得发亮；小草青得逼