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浅析元青花瓷特征及鉴定 ?期、至正期和元末期三个阶段，其中又以“至正型”为最佳。元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，与中华民族传统的审美情趣大相径庭，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。 　　元青花器体釉面基本较平，大型琢器在胎体的粘结处釉面微微凸起，器里口部釉厚薄不匀，釉薄处显米黄色。从残器看，瓶的颈部以下器腹内无釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足内常见一块块的釉斑，每块釉斑周围或足边及缩釉处都呈现出浅色的火石红边线。器物口边有的有毛边现象（即小气泡破裂状）。器表有的釉面有缩釉现象，不严重，属于少数现象。釉面手感温润如玉，光感柔和不刺目，如过于光亮或有较强的光亮点，则值得考虑。 　　2、元青花瓷造型 　　从制作工艺上看，此时出现了胎体厚重的巨大形体，如大罐、大瓶、大盘、大碗等。但也有精细之作，如胎体轻薄的高足碗、高足杯、?、盘等。在元代社会，青花瓷还没有成为宫廷或人们日常生活的必需品，除酒具、明器外，主要产品是对外输出，因此元青花瓷的造型有一定特殊性，其原因乃是为了满足不同地域、不同生活习惯使用者的需要。根据考古资料可知，许多小件元青花瓷都是当年为满足东南亚人陪葬需要而制作的外销商品。除了外销，元青花生产者对内为了符合元代社会生活习俗还生产了中小型瓶、炉、笔山、高足碗、连座器等。 　　3、元青花纹饰 　　（一）植物类有：牡丹花纹、莲花纹、菊花纹、松竹梅纹、月梅纹等。 　　其中牡丹纹是元青花装饰的主要纹样之一，在各种器型上多用作主体纹样或辅助纹样，也常于人物故事图、花鸟图画中作配景。牡丹主体纹样的布局与骨式又分为： 　　（1）宽幅带状，单波浪式，朝右方向。这是牡丹主体纹样的布局与骨式特征。牡丹纹装饰于器物的腹部，由弦纹或边饰定宽幅带状。牡丹纹为二方连续的单波浪式，花茎为主轴波线，朝右方向环绕器物一周。； 　　（2）适合纹样，随器伸展，布局丰满。这是牡丹主体纹样装饰玉壶春瓶、葫芦瓶等器物的布局与骨式特征。一般玉壶春瓶高约25至30厘米，葫芦瓶甚至高达60厘米。如玉壶春瓶以一折枝花为基本单元右斜向的配置，再随器形特点分布开来。葫芦瓶与玉壶春瓶比较，布局和骨式基本相同，不过更丰满、细腻、精致。波浪白牡丹纹玉壶春瓶则以适合纹样结合二方连续的特点，上下缠绕，布局疏朗。 　　（3）适合圆心，俯仰旋转。这是牡丹主体纹样装饰大盘的布局与骨式。大盘口径约45厘米，圆形纹样直径较大，大致上是以带状纹样作平面展开，成为圆形中的适合纹样。另外还有很小直径的圆形内一般用折枝式适合纹样青地白花装饰。 　　除主花外，在组合图案中还出现牵牛花、山茶花、海棠花、月季花、枣花及萱草、灵芝、芭蕉或竹石葡萄、瓜果、草虫等作画面衬托。 　　（二）动物类有：龙纹、凤纹、麒麟纹、鱼藻纹、鸳鸯卧莲纹、孔雀纹、鹿纹、海马纹等。 　　龙纹是陶瓷器装饰的传统纹样之一。龙为四灵之一，是能走、能飞、能游泳、能兴风播雨的神异动物，因此，装饰在远古时代陶器上的龙纹图案大都与氏族图腾崇拜有关。如最早出现在中原地区新石器时代晚期龙山文化陶盘上的彩绘蟠龙纹图案，就可能是氏族、部落的标志。其中元代龙纹极具特色，身躯细长如蛇，龙头呈扁长形，双角，张口露齿，细长颈，四腿细瘦，筋腱凹凸，爪生三指、四指或五指，分张有力，肘毛、尾鬃皆呈火焰状。其体态轻盈，屈躯蟠舞，给人一种昂首举爪、遨游在天的感觉。 　　元青花的辅助纹饰品种繁多，有图案性质的写实内容或几何纹样。明以后，青花瓷纹饰大多沿袭元青花画法，但略见变异。这种差别在辅助纹上有更为明显的反映，是鉴别元青花的重要佐证。 　　青花瓷的生命力，在于它白地蓝花，靓丽雅致，每一幅青花纹样，都是一幅古人留下的中国水墨画。此外，在青花瓷花鸟画纹饰中，不论是花卉、翎毛，还是鱼虫、走兽之类，一幅幅幽倩素雅的青花瓷画，无不包含着美好的寓意和吉祥的象征。通过物象、谐音、巧妙的组合，表达人们良好的意愿、吉祥的祝福、美好的追求、心灵的期待。清代蒋士铨有诗云：“世人爱吉祥，画师工颂祷；谐声而取譬，隐语戛戛造。”说明青花瓷上的吉祥图案纹饰同样体现着中华民族的博大智慧和传统的文明。 二、元青花瓷的鉴别要点 　　鉴别一件元青花瓷要掌握好以下几点： 　　1、看器形 　　 对瓶、罐之类的器形要细看它的口沿、颈、肩、腹、足底，看是否有元代器形的特征，同时也要鉴别器形的胎体重量，对器形全面进行分析。元代瓶、罐之类的器形一般胎体较厚重、胎质坚硬。 　　 2、看釉色 　　 元青花瓷的釉色白中微闪青，莹润透亮，但也有青花瓷偏白或偏青。元代中早期（延?期）的瓶、罐之类青花瓷施透明的青白釉，抚摸釉面似糯米感，有时釉色显出哑光木纳色，近看含青显淡蓝灰色，远看显黄褐色，细看青花釉面上粘有疏朗的