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我所认识陈逸飞 　　 　　“要整体，要块面，要把握主次关系”，这是已故画家陈逸飞经常挂在嘴边的话。 　　我认识陈逸飞是在1973年，那时我经隔壁弄堂的长笛演奏家徐仁爱女士介绍，拜上海京剧院邵隆海先生为师学习油画。邵隆海1964年毕业于上海美专油画系，与陈逸飞同在油画雕塑创作室工作。 　　我第一次听到陈逸飞的名字是因为油画《金训华》。这幅画的署名是油画雕塑创作室集体创作，我便问邵隆海，是不是你画的，他回答说不是，是陈逸飞画的。于是我请邵隆海带我去见陈逸飞，他同意了，并说只有他能随时进陈逸飞的画室，因为他与陈逸飞合用一间工作室。后来我才知道，当初领导邵洛羊先生为分配画室一事征求大家意见时，其他人早就自由组合配好了，只剩下陈逸飞和邵隆海没有落实。陈逸飞扭头看着邵隆海，叹了一口气，手轻轻搭在邵隆海的肩膀上说:“隆海，咱们一间吧。” 　　没多久，邵隆海借调到京剧院，工作室就归陈逸飞一个人独用了，包括邵隆海每月十五元的颜料费也都归陈逸飞了。我看着堆积如山的颜料和画布，真想伸手拿一支大管白色颜料，但邵隆海像看透了我的心思，提醒我说，别说少一支，就是挤过一点，陈逸飞也看得出来。后来我亲眼看到有的画家为了挤一点颜料而闹不愉快的事。现在我自己的颜料也堆积如山了，可最不适应的还是别的画家过来借颜料，似乎挤走的不是颜料，而是我创作的灵感。后来我听陈川（电影演员陈冲的哥哥）说，陈逸飞为人很大度，许多学生得到过他无偿提供的颜料和画布，他还帮助陈丹青从江西农村调到江苏落户，只收了一袋花生米；他还帮助某人弄到一把进口小提琴云云。 　　油画雕塑创作室就在今天长乐路新锦江的位置，当年是一个废弃的哥特式礼拜堂。开始时油画组和雕塑组都挤在大堂里，中间用布隔开。后来油画组嫌雕塑组灰尘多，太零乱，另外在南面建了五间小的工作室，每间约20平米，每间两个人，但创作大幅的作品还是要挤到礼拜堂里去。 　　那天邵隆海带我去时，陈逸飞正在礼拜堂里创作巨幅双联画《黄河颂》和《红旗颂》。而他和邵隆海合用的画室成了他的仓库和卧室，里面有个全副武装的人模???具，手里拿着冲锋枪，笔挺地站在墙角，边上堆着破旧的军衣和钢盔，桌子上还有其他的“武器弹药“，军队用的小号，旧的皮鞋等等，像是到了消防队里。邵隆海告诉我这些都是陈逸飞用来创作的道具，是从“好八连”借来的。门背后那张帆布床，是陈逸飞晚上睡觉用的。邵隆海让我把习作摊在帆布床上，等陈逸飞进来时请他看一看。 　　不一会，进来一个二十六七岁的青年人，戴副眼镜，很斯文，邵隆海说他就是陈逸飞，然后把我介绍给他。这时候他注意到了帆布床上我的习作，说：“你画的？蛮好！要整体，要块面，要把握主次关系。” 　　从此以后，不管邵隆海是否在油雕室，我都以找他为由去敲陈逸飞的门，有几次敲门进去都看见一位年轻女人，脸庞秀丽，举止端庄，在给陈逸飞摆姿势。后来邵隆海告诉我，她叫张芷，1967年毕业于上海美校，是陈逸飞的校友、模特，也是他太太。张芷后来跟陈逸飞一同赴美，育有一子，现在一人定居纽约…… 　　1976年，陈逸飞与魏景山联手创作北京军事博物馆“解放南京”大订件，当时“解放南京”共画了两幅，第一幅画完以后陈逸飞觉得不满意，与魏景山商量再画一幅，于是拍了一张照片留下，画布就刮掉了。后来由邵隆海在京剧院将照片冲出来，多印了一张送给我，我如获至宝，保存至今。 　　“解放南京”大订件，作品完成后正式题名为《蒋家王朝的覆灭》。当时为创作这幅油画，陈逸飞和魏景山多次去南京收集素材，有许多细节我是亲眼看见的。比如，当时冲上南京总统府的是华野部队，这支部队是原国民党三十五军吴化文的起义部队。起义部队与老解放区的部队有个明显的区别，就是鞋子不同。老区部队穿的是村嫂做的布鞋，而起义部队穿的是高帮皮鞋。陈逸飞打算全部改用布鞋或草鞋。魏景山认为皮鞋更有表现力，也更符合历史。他还特地借来了一双很旧的翻毛高帮皮鞋，放在桌子上。后来画面上共出现五只“半”鞋子，三只是布鞋，两只是草鞋，“半只”（另半只隐在暗处）是皮鞋。又比如，当时从好八连陈列馆只借来了一套正宗的华野军服，那套军服的袖口处破损严重，不得不卷起袖子穿，但画面上共出现二十位不同姿势的军人，都是穿着这一套军服做的造型，都卷着袖子。陈逸飞觉得不行，于是凭想象画了一个不卷袖的。画了半天，退后看看，他自言自语说，像只假手。实际上，陈逸飞习惯画撩起袖管的人物，从《金训华》到《开路先锋》，甚至后面他的自画像《踱步》，都卷起袖管。又比如，为了显现1949年国民党总统府门楼上百孔千疮、弹痕累累的效果，陈逸飞找来一块破水泥板，藉以寻找石头的质感，他共画了四十几块缺陷不同的石头，从一个侧面，表现了解放战争的惨烈。后来作品获得好评，破损的花岗岩富有质感，起了很大的作用。又比如，当时选好的是凌空俯视的角度，大面积的南京城区背景很零乱，