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浅析灾难新闻审美价值的缺失 　　【摘要】本文通过媒体报道的实例阐述了我国灾难新闻报道在审美取向上出现的一系列问题，如缺乏人文关怀、报道低俗娱乐化、曲解新闻的“接近美”、语言文字与报道基调不协调等。由于灾难新闻一直以来都享有非常高的关注度，某些媒体和新闻工作者为了自身利益，消极地迎合受众，不仅没有发掘新闻中的美，反而将灾难盲目地当做热点追捧、炒作，这无疑会对我国灾难新闻报道产生极大的负面效应。 　　【关键词】灾难新闻 审美价值 缺失 　　 　　灾难新闻是指那些给正常的社会系统造成危害的事件（状况）的报道。由于灾难具有突发性、危害性与破坏性，灾难新闻往往会引起广泛而强烈的社会关注度。 　　长期以来，人们一听到灾难这两个字，就会自然地联想到死亡、痛苦、血泪等不好的意象。但是我们必须认识到，灾难事件与灾难新闻是两个截然不同的概念，事???是客观的，而新闻既是对客观事实的反映，又是对人们认识的升华，其本身就是美的主客观因素相结合的物化。正因为灾难本身包含了许多看来“不美”的东西，灾难新闻报道反而具有它独特新奇的、震撼却不易被人察觉的美感，如悲壮之美、人性之美、崇高之美等。 　　改革开放以来，我国的新闻媒体在灾难新闻报道方面取得了一定的进展，如报道数量增多、质量提升、时效性明显改进，政府也制定了一系列明确的新闻发布和报道要求，但不可否认的是，部分媒体和记者在报道灾难新闻时，走入了贩卖悲伤、渲染恐怖的误区，缺乏对其审美价值的认识。 　　一、缺乏人文关怀 　　人文关怀就是以人为本，关注人的生存与发展，将人作为考察一切事物的中心。对灾难事件中无辜的人们所遭遇的种种不幸表示同情与悲悯，是受众对灾难报道的正常反应，也是灾难报道所应具有的情感表现。但当灾难发生时，不少媒体与记者把自己当作路过灾难现场的匆匆过客，对当事者的不幸采取漠然态度，甚至抱有“看客”的心理。 　　下面是《广州日报》对2004年包头空难的报道片断： 　　记者看到，南海公园的水不再是往日清澈的颜色，成了灰黑色，靠北边的水面上，漂浮着许多机身的残骸，往南的水面上隐隐约约地看到几具尸体在漂浮。水上的8条搜救船上分别有2到4个消防官兵正在紧急搜救遇难人员；而在岸上，南海公园游乐设施周围到处是飞机的残骸。有一类似凉亭的建筑物被飞机砸倒，地上散落着一些纸张，有鲜红的血滴落在路面上。① 　　报道采用的是白描手法。记者用不带感情的文字、客观冷静的叙述将眼前的凄惨景象告知读者，力求不偏不倚。但这种冷冰冰的、字里行间夹杂着血腥与死亡气息的不偏不倚只会让读者感受到媒体的无情与冷酷。 　　1999年5月8日我国驻南联盟使馆被炸，有位主持人在采访烈士邵云环的儿子曹磊时，反复在“你难过吗？”“你没有怀疑过妈妈工作单位的消息有误吗？”“今天是母亲节，你真的意识到妈妈已经离开人世到另一个地方去了吗？”这些问题上纠缠，直到问出“你哭了吗，小朋友？”方才罢手。为了抓“生动鲜活”的现场，记者就能不顾灾难受害主体及家属的悲痛，拍摄下他们伤心欲绝的表情，追问他们知道不幸消息后的感受如何，这些粗鲁的采访方式会对某些特殊的采访对象造成“二次伤害”②，而得到的结果无非是悲痛、激动、愤怒等情绪化的表述，缺乏信息价值。 　　二、报道低俗娱乐化 　　新闻娱乐化现象在当今传媒市场愈演愈烈。从最初的软新闻娱乐化发展到硬新闻“软着陆”，新闻事件的戏剧、煽情、刺激等方面成了媒体孜孜不倦的追求，最终，本应严肃和凝重的灾难新闻也未能幸免。 　　2004年9月1日，俄罗斯北奥塞梯别斯兰市发生人质危机，央视4套《今日关注》栏目在相关报道中，滚动播出有奖竞猜信息，猜测人质危机死亡人数。类似的血腥短信竞赛，将灾难和生命转化为游戏要素，人们在接受灾难新闻时只注重新闻非人性化的细节，而忽视了对生命的尊重。 　　为了吸引受众，媒体或以离奇、煽情的元素招徕受众，增加“卖点”，或卖弄风雅，采用各种修辞手法调侃灾难。上海《新闻晨报》曾报道一位年轻司机驾车行驶在高速公路上、被天桥上抛下的一块石头砸中当即死亡的新闻，标题是《天桥上行人扔石块 高速路桑车中头彩 上海小伙命丧“流星”》。用“中头彩”、“流星”来轻薄死者，这种哗众取宠的报道，不仅让读者心寒，更深深伤害了死者的亲人。 　　为了娱乐，灾难新闻报道甚至可以背离新闻的准确性、客观性和科学性。在印度洋海啸后，一些媒体在报道影星李连杰脱险时用到了《李连杰马尔代夫遇海啸 凭真功夫保障家人平安》、《李连杰脱险 功夫派大用场》类似的标题。可实际上，李连杰的脱险与其所处旅馆位置有很大关系，所谓的“左闪右躲随着海水迎面飘来的家具，抱着女儿攀到没有海水的高地”和“真功夫”之间并无多大的关系，媒体之所以采用这种说法无非是为了渲染其武打明星的背景，制造一点传奇因素来吸引受众眼球。 　　有些媒体将灾难