第三章色彩构成-渐变.pptVIP

30 范 例 31 THE END * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 色彩构成-色的渐变 01 02 第 章 3 色彩构成-色的渐变 3.1 明度 03 第 章 3 色彩构成-色的渐变 （二）明度（Value） ——色彩的骨架 【明度】是眼睛对光源和物体表面的明暗程度的感觉，主要是由光线强弱决定的一种视觉经验。 　　明度不仅取决定物体照明程度，而且取决定物体表面的反射系数。如果我们看到的光线来源于光源，那么明度决定于光源的强度。如果我们看到的是来源于物体表面反射的光线，那么明度决定于照明的光源的强度和物体表面的反射系数。 　　 04 第 章 3 色彩构成-色的渐变 简单说，明度可以简单理解为颜色的亮度，不同的颜色具有不同的明度，例如黄色就比蓝色的明度高，在一个画面中如何安排不同明度的色块也可以帮助表达画作的感情，如果天空比地面明度低，就会产生压抑的感觉。任何色彩都存在明暗变化。其中黄色明度最高，紫色明度最低，绿、红、蓝、橙的明度相近，为中间明度。另外在同一色相的明度中还存在深浅的变化。如绿色中由浅到深有粉绿、淡绿、翠绿等明度变化。 05 第 章 3 色彩构成-色的渐变 明度是辨别色彩明暗的程度。 有彩色系——两种情况 1、各种色相之间的明度差别，同样的纯度，黄色明度最高，蓝色最低，红绿色居中； 2、同一色相的明度，因光量的强弱而产生不同的明度变化。 06 第 章 3 色彩构成-色的渐变 3.2 彩度 07 3.2 彩度（ chroma） 颜色的三属性之一。用距离等明度无彩点的视知觉特性来表示物体表面颜色的浓淡，并给予分度。 　　通俗意义上来讲，就是颜色的鲜艳程度。 　　简称C。是指色彩的纯度，通常以某彩色的的同色名纯色所占的比例，来分辨彩度的高低，纯色比例高为彩度高，纯色比例低为彩度低，在色彩鲜艳状况下，我们通常很容易感觉高彩度，但有时不易作出正确的判断，因为容易受到明度得影响，譬如大家最容易误会的是，黑白灰是属于无彩度的，他们只有明度。 　　 08 在眼睛所感受的可见光波中，有波长相当单一的，有波长相当复杂的，也有处在二者之间的，一个色掺进了其他成分，彩度将变低。凡有纯度的色必有相应的色相感，有纯度感的色都称为有彩色。有彩色的彩度划分方法如下：选出一个彩度较高的色相，如大红，再找一个明度与之相等的中性灰色（灰色是由白与黑混合出来的），然后将大红与灰色直接混合，混出从大红到灰色的彩度依次递减的彩度序列，得出高彩度色、中彩度色、低彩度色。在色彩中红、橙、黄、绿、蓝、紫等基本色相的纯度最高，无彩色没有色相，故彩度为零。 有彩色彩度序列 3.2 彩度（ chroma） 09 3.2 彩度 彩度一种色相彩调，也有强弱之分。拿正红来说，有鲜艳无杂质的纯红，有涩而像干残的“凋玫瑰”，也有较淡薄的粉红。它们的色相都相同，但强弱不一，一般称为色品。彩度常用高低来指述，彩度越高，色越纯，越艳；彩度越低，色越涩，越浊。纯色是彩度最高的一级。 指色彩的饱和度或纯净程度，也就是一种色彩中所含该色素成分的多少，含的越多，纯度就越高，越少则纯度就越低。 10 有彩色加入无彩色 降低彩度 最高彩度 （纯色） 高彩度 中彩度 低彩度 最低彩度 （无彩色） 3.2 彩度（ chroma） 11 3.2 彩度 有彩色加入其它有彩色 降低彩度 12 3.2 彩度 除波长的单纯程度影响彩度之外，眼睛对不同波长的光辐射的敏感度也影响着色彩的彩度，视觉对红色光波的感觉最敏锐，因此彩度显得特别高，而对绿色光波感觉相对迟钝，所以绿色相的彩度就低。这里要强调的是一个颜色的彩度高并不等以明度就高，即色相的彩度、明度并不成正比，这是由彩色视觉生理条件所决定的，按照美国色彩学家蒙赛尔色立体的规定，色相的明度、彩度关系如下表。 13 3.2 彩度 色相 明度 彩度 红 4 14 黄橙 6 12 黄 8 12 黄绿 7 10 绿 5 8 蓝绿 5 6 蓝 4 8 蓝紫 3 12 紫 4 12 紫红 4 12 色相的明度、彩度关系 14 第 章 3 色彩构成-色的渐变 3.3 渐变 15 3.3色彩的渐变 色彩的渐变也可以成为色彩的推移，色彩通过一定等差级的明度、色相和纯度按照一定规律进行变化，产生如：空间、协调、对比等色彩构成效果，这种等差级变化被称为色彩渐变。 色彩的渐变 16 3.3色彩的渐变 明度推移（明度渐变）——明 度由浅到深的逐渐变化过程，形成