傅狷夫山水画表现技法探索AnExplorationofFu-傅狷夫书画资料库.PDFVIP

傅狷夫山水畫表現技法探索 傅狷夫山水畫表現技法探索 An Exploration of Fu Chuan-Fus Landscape Painting Techniques 羅振賢 Lo,Cheng-Hsien 傅狷夫書畫學會理事長 、前國立臺灣藝術大學美術學院院長 摘要 傅狷夫教授認為一位藝術工作者，要有遠大的抱負: 「從古法中蛻變出來， 從時史腕下掙脫，要自期與古人先後輝映，與時史分庭抗禮」。藝術家應立定志 向，勇往直前，更須有恆心、毅力，力行實踐，才能竟其功！能堅持中華文化道 統之精神，方不致隨波逐流。 他主張：藝術以「能創造為貴」。要廣學多師，擷取諸家之長，融為一爐。 並認為中華繪畫在先賢的努力耕耘之下，已有了輝煌成就，然而以往所有的技 法，並不能完全表達大自然的萬千變化，還有許多待我們去努力的空間。覺翁主 張：「法合則用，法無則創」，並要求學生能廣學博取，不宜受到一家之限，勇於 突破陳規，才能開宗立派！ 「工欲善其事，必先利其器」，畫家要有駕馭筆墨的能力，才能發揮材料之 功能，也才足以表現藝術家理想的創意境界。所謂「台上一分鐘，台下十年功」， 沒有深厚的筆墨基礎，就是徒有學問與創作理想，也無法去實現!覺翁對繪畫媒 材與工具特性都在千錘百鍊中，深入體悟，不斷實驗，下筆運墨時才能隨心所欲。 47 傅狷夫教授書畫藝術風格發展學術研討會 狷翁也從臨摹開始，卻能在學習過程中，舉一反三，從基礎表現技法中悟出 新意，展現個人創見。樹枝、樹葉、山石皴法都結合傳統筆墨技法與實景觀察體 悟，創作變形鹿角枝、直點樹、直點皴與近於潑墨的米家山。運用馬牙皴與斧劈 皴筆法交錯皴擦，部分搭配亂柴皴，創建了裂罅皴。他運用棉紙、礬宣或京合紙 表現飄逸雲煙，以其吸收水分較慢，可以染洗並用。創染漬法寫雲濤煙浪飄然生 動。甫自大陸來台，經常前往宜蘭大里觀賞浪濤，心領神會，悉心觀察驚濤駭浪 ， 對於海濤的互動、爭讓、迂迴暨浪花四濺都有深刻領悟，並嘗試以花青鉤勒渲染， 終於開創了表現浪濤的劃時代新技法，贏得「台灣山水代言人」的美譽。 【關鍵字】傅狷夫、水墨畫、表現技法 48 傅狷夫山水畫表現技法探索 前 言 1 西晉陸機（261~303 ），論繪畫特點在於「存形莫善於畫」 ，繪畫是人類透 過生活體驗，觀察自然，抒發感情的載體。而藝術家的思想、觀點與追求的藝術 境界，則須藉由工具、技藝才能呈現於畫面。因此，技法的不同，材料的迥異， 中國山水畫領域，就產生了青綠、金碧、淺絳、小青綠、水墨、工筆、寫意、潑 墨、潑彩…等的風格。 以往有思想與技法輕重的爭論，有的認為思想重於技法，有的主張技法重於 思想，造成一方之偏！專注理念探研，忽略表現技法，再高深的境界也表現不出 來，徒呼負負！有的重於技法的鑽研，疏於人文哲思的修為，只在乎運用各種媒 材與技法表現，卻又少了耐人尋味的內涵！近年來日、韓、美國等於學校繪畫教 學上已加強了表現技法的課程，過去大都主張理論、學養重於一切，如今提供各 式各樣的表現技法，補足了空有想法，卻表現不出來的缺憾！中國山水畫歷經千 年來的發展，在各朝代卓越藝術家的努力探研下，累積了無數的表現技法 ，形成 了獨特的藝術風貌，與西洋繪畫截然不同。如今在西方國家強權的主導下，許多 文明古國的藝術風貌已被同化！唯一得與西方國家並駕齊驅的，唯有中國繪畫 了。其中最特殊而獨具特色者為中國繪畫的「筆墨」特質。「筆墨可以造型，塑 造空間、營造氣氛、製造趣味，還具有色彩功能，直接抒情表意。有了筆墨才有 2 中國水墨畫的生命」，一語道破了中國繪畫風格的關鍵所在。