艺术学 第八章.pptVIP

第一节 综合艺术的主要种类 第二节 综合艺术的审美特征 电影艺术的三次大变革 无声电影到有声电影 以1927年《爵士歌王》为标志 黑白电影到彩色电影 以1935年《浮华世界》为标志 高科技时代，从20世纪90年代至今 影视艺术的特性：蒙太奇 影视艺术的语言主要是画面、声音和蒙太奇。蒙太奇原为建筑学用语，在影视艺术中，这一术语用来指画面、镜头和声音的组织结构方式。包括三层含义：技术层面，即为剪辑；艺术层面，电影的基本结构手段和叙事方式；美学层面，影视艺术的独特思维方式和创作方法。 电视艺术 诞生：1936年11月2日，BBC在亚历山大宫播出了一场歌舞，这标志着电视事业的开端。 功能：新闻信息功能、文艺娱乐功能、社教功能和服务功能。 界定：指电视荧幕上播出的各式各类文艺节目。包括电视剧、电视综艺节目等等。 电视艺术的特征 电视艺术具有技术性、参与性和迅速性等特征。也由于电视的传播特性、技术特性和艺术特性，以及电视观众独特的收视环境、收视条件和收视行为，包括电视观众的随意性收看、习惯性收看、闲暇性收看等日常审美接受方式，尤其是电视艺术仅仅是电视节目的重要组成部分之一，因而使得电视艺术从创作、传播到接受都有许多不同的特点。 影视文化 是人类文化史上自从语言、文字、印刷术产生以来，在文化的积累和传播上的一次划时代的革命。 在信息时代，影视文化正在逐渐发展为多媒体的视像文化，其主要特征是信息的电子图像化及其向各行业的渗透。 视像文化快捷直观、通俗易懂，极大地产生信息普及化的作用，其走向大众的过程中伴随社会更加民主化的历史进程。 综合性与独特性 综合性体现在两个层次上：艺术学层次，吸收了各门艺术中的多种元素，将他们有机融合在自己的表现手段之中，丰富了自己的艺术表现力；美学层次上，实现了美学层次上的高度综合，将视与听、时与空、动与静、再现与表现集于一身，具有了巨大的综合表现能力，极大拓展丰富了观众的审美感受。 综合艺术各有特点，如话剧重再现生活，戏曲重表现生活。 艺术概论 第八章 综合艺术 戏剧艺术 广义：包括话剧、戏曲、歌剧、舞剧和音乐剧 狭义：主要指话剧 表现手段：演员对话和动作；当场表演 组成部分：戏剧文学和表演艺术 戏剧之冠——悲剧 悲剧通过正义的毁灭、英雄的牺牲或主人公苦难的命运，显示出人的巨大精神力量和伟大人格；通过毁灭的形式来造成观众心灵的巨大震撼，使人们从悲痛中得到美的熏陶和净化。 黑格尔认为悲剧的根源和基础是两种伦理力量的冲突，冲突双方都有合理性，但又坚持自己的片面性而损害对方的合理性，从而造成悲剧性冲突。冲突双方要么在“永恒正义”的协调下相互妥协，要么在“永恒正义”的惩罚下同归于尽。 埃斯库罗斯 欧里庇得斯 索福克勒斯 古希腊三大悲剧作家 俄狄浦斯王 命运悲剧 哈姆莱特 性格悲剧 玩偶之家 社会悲剧 戏剧的特征 戏剧性：构成戏剧性的中心环节是戏剧动作和戏剧冲突 剧场性：对戏剧演员的表演艺术提出了高要求 斯坦尼斯拉夫斯基 体验派表演艺术 布莱希特 表现派表演艺术 戏曲艺术 中国戏曲的民族特色：表现审美意境；以一求多 中国戏曲的发展历史： 秦汉时期的乐舞、俳优、百戏； 唐代时期的歌舞戏和参军戏； 宋金时期的宋杂剧和金院本； 元代时期的元杂剧； 明清时期的昆曲和京剧 京剧：中国戏曲艺术的代表 谭鑫培 周信芳 盖叫天 四大名旦：荀慧生、梅兰芳、程砚秋、尚小云 豫剧：梆子声腔系统中影响最大的剧种 常香玉指导小香玉 越剧：以女演员扮演各行当角色 徐玉兰 王文娟 袁雪芬 评剧：北方地区的大剧种 新凤霞和她扮演的“刘巧儿” 小白玉霜 中国戏曲是中国传统文化的集中体现 历史演义占有极大的剧目题材比重，这与儒家文化“隆礼贵义”的伦理精神有很大关系，影响到戏曲的历史化，强调以史为鉴。 中国戏曲多数以大团圆为结局，这与中国传统文化的核心“天人合一”的宇宙意识和崇尚圆满的世俗心理有关。中国戏曲强调美与善的结合，这与西方悲剧强调美与真结合有很大不同。 中国戏曲的审美特征 中国戏曲是一门歌、舞、剧高度综合的艺术，以唱、念、做、打为艺术手段。综合性是戏曲艺术的最基本的审美特征。 中国戏曲演员的角色行当、表演动作和音乐唱腔都有一些特殊的固定规则。程式化增强了戏曲的艺术表现力，体现出特殊的形式美。 中国戏曲充分吸收了中国古典美学注重写意性的特点，通过“虚实相生”和“以形写神”，通过演员的虚拟动作，舞台上的虚拟背景以及时空，获得更加广阔的表现空间。 电影艺术：第七艺术 卢米埃尔兄弟 卢米埃尔在咖啡馆播放电影 定军山 导演郑立秋和《难夫难妻》工作照 导演爱森斯坦和《战舰波将金》 导演普多夫金和《母亲》