法拉奇的采访风格.docVIP

新闻界借去的作家 法拉奇语：“要想理解我的情况，就必须想一想像吉卜林、杰克·伦敦和海明威这样的人。他们的职业是记者，但是与其说他们是记者，不如说他们是新闻界借去的作家。”① 法拉奇也是一位新闻界借去的作家。她一生都醉心文学，在从事新闻的同时，撰写和出版了多部小说。她身上的文学精神和文学气质，影响着她的新闻观，也“散发”在她的新闻作品里，使她的作品具有吸引人的文学美。 借一双慧眼：亚里士多德曾说过：“诗歌是更哲学化的东西，蓄意比历史更深刻些。”②这样的判断也适用于文学和新闻，可以说，文学较之新闻是更哲学化的，文学关注人的生存和本质、观照社会的深层冲突，然后通过具体的环境、人物和意象来传达作者对认识对象的透视。文学的眼光更具穿透力，更善于挖掘内涵、触及人境遇背后的潜在个性；文学的触角更丰富、更细腻、更敏锐，更善于捕捉常人容易忽略的细节，更善于多层次、多角度地审视和剥离事物。法拉奇正是运用文学的眼光洞察人世，看到了许多记者“看不到”的东西。 她曾在早年的一篇描写佛罗伦萨野鸽的文章里，这样描写实施了灭鸽政策之后的野鸽： “……它们像退伍军人一样警觉清醒，像靠救济金度日的市民一样贫困潦倒，像一家之父一样忧心忡忡。他们很清楚自己肩上担负着悲惨和不公正的命运。”③ 她在采访记中这样描写沙特阿拉伯石油部长亚马尼的眼睛： “那双眼睛能欺骗你、爱抚你和刺痛你，因为他向你投过来的那道目光，常常突然由温柔变得冷酷，而冷酷中仍含着温柔。那双眼睛能洞察一切。”④ …… 在观察野鸽时，她让它们成了有血有肉的人，从而透射出人类的残忍；在解读控制着大量石油、可以影响西方经济的亚马尼时，她详尽地“读”了他的眼睛，敏锐而细腻地描绘出了亚马尼的复杂和不一致……这些独特的视觉触角，来自深厚的文学底蕴、文学精神——如果仅凭“客观主义”的观察，会流于粗糙，流于平面，缺乏更细腻、更深层的观照。 新闻与文学有着质的不同，但新闻可以借助文学的慧眼以更丰富、更深远的视角去洞察人世、洞察社会，使新闻更丰润、耐读。 “拿来”表现手法：文学手法远比新闻丰富，因而“被新闻界借去的作家”写新闻时施展的空间更大些。新新闻主义总结其运用小说的4种基本手法：“(1)通过场景描写，从一个场景移到另一个场景，尽可能少地依赖单纯的历史性叙述；(2)通过细节描写，包括日常的言行举止、风俗习惯、穿衣带帽的风格，甚至是它们的社会象征意义；(3)通过对话描写，现实的对话比其他任何一种独白叙述更能使读者进入角色；(4)通过对某个人的所见所闻、所思所想的描写，把一切都展示在读者的面前，使他觉得身临其境。”⑤法拉奇在她的新闻作品中娴熟地运用着这些手法——在作品中对环境、景物进行形象化描写，有意识地运用不加删节的“原汁原味”的人物语言，大量地插叙，调动丰富的想象力，刻画细节，再现场景，以“内心独白”等方式表现人物的心理过程……，由此，她展现给读者一幅幅栩栩如生的立体图景，这些图景不仅有视觉形象，还有听觉、味觉、触觉、丰富的联想和人物的内心等等，它们的亲切、丰满和更富人情味深深地吸引读者。 的确，新闻未必都要写成倒金字塔式，也未必一定要使用生硬、冷漠、没有色彩的语言。法拉奇，包括新新闻主义的新闻实践，开拓了一片新的领域，提供了新的思路：“原来新闻还可以这样写!”我们发现，只要打开感觉，新闻的可触范围会更广阔；只要手法不拘一格，新闻的表现会更富活力。 然而，有人在批判新新闻主义时说，以文学的手法写新闻，有失两者的尊严。应该说这是一种偏见。法拉奇式的作家型记者——如西方的海明威、杰克·伦敦，我国的魏巍、刘白羽等等——的实践证明，如果把握和运用得好，文学和新闻的联姻是一桩相得益彰的好“姻缘”。因为，“作家只能写他们所知道的内容”，新闻工作使他们广泛深入地接触人类生活，为创作小说提供了大量的题材和素材；而同时，他们也通过写小说深化了新闻写作，能够用另一种眼光看世界、用别样的手法表现世界。文学和新闻两个世界通过分享技巧、经历以及基本的印象相互补充、相互充实对方的内涵。而同时，它们又是分开的，相互独立的。 承认和尊重新闻与文学的质的不同规定性，在它们可交融、可嫁接之处各取精华，是对两者的共同维护，也是一种“度”的艺术。法拉奇用丰厚的文学底蕴滋养了她的新闻作品而取得成功，但是也因为文学手法的某些不恰当运用损害了新闻的真实性，给她的新闻作品留下了遗憾。这在下文中还将提到。 舞台中心的主角 法拉奇语：“当然，我是一名演员，一个自我中心者。只有把我自己放入报道中时，该报道才是好的。”⑥ “我写东西，是为了给人以同感，唤起共鸣，是为了尽可能多地把人引向我这一边，如果我仅仅是‘××’女士，不会有什么影响，一旦成名，人们就会洗耳恭听。”⑦ 法拉奇性格中最突出的一点是主体意识和个人支配意识非常强烈，因此，亲身参与