苏东坡画作传世珍品仅两幅.docVIP

苏东坡画作传世珍品仅两幅。《枯木怪石图》已于抗战时期流入日本。《潇湘竹石图》为国内苏轼作品孤本。《潇湘竹石图》纵28厘米，横105.6厘米，为绢本。 　　近千年来，《潇湘竹石图》辗转漂泊，流传至现代归原北洋军阀吴佩孚的秘书长白坚夫收藏。1961年，白坚夫家人来北京为该幅作品找买家，时任《人民日报》社长的邓拓以写作《燕山夜话》所得的2000元稿费，加上变卖手中24幅古画的3000元，共5000元买下了《潇湘竹石图》。邓拓购画后旁征博引写出《苏东坡〈潇湘竹石图卷题跋〉》一文，和该幅画一同在《人民日报》发表。 1984年春，国家文物局组织谢稚柳、启功、杨仁恺、刘九庵、徐邦达等文物专家对《潇湘竹石图》鉴定，专家们经过鉴定认定邓拓保存并捐赠的《潇湘竹石图》是苏轼真迹。苏东坡传世珍品仅两幅。《枯木怪石图》已于抗战时期流入日本。《潇湘竹石图》为国内苏轼作品孤本。 　　《潇湘竹石图》纵28厘米，横105.6厘米，绢本。图本身有湘中杨元祥之题，拖尾有叶湜、钱复、等元明题跋凡二十六家。题跋文字三千余言，始于元惠宗元统甲戌年（1334年），止于明世宗嘉靖辛酉年（1561年）。 　　《潇湘竹石图》构图奇特，匠心独运，长卷式构图，高度的艺术概括使画面充满张力，使人在“窄窄画幅”内如阅千里江山，这是以竹石寄托文人精神情怀的中国文人画典范之作。 　　近千年来，《潇湘竹石图》辗转漂泊，归原北洋军阀吴佩孚的秘书长白坚夫收藏。1961年，白坚夫来北京找到张珩和杨仁铠先生。许麟庐带白坚夫及《潇湘竹石图》来到邓拓家。邓拓以《燕山夜话》所得2千元稿费，加上变卖了手中24幅古画款项买下《潇湘竹石图》。邓拓购画后旁征博引写出《苏东坡〈潇湘竹石图卷题跋〉》一文，连画一同在《人民日报》发表。 　　邓拓购买此画后，有人写信检举邓拓搞文物投机。刘少奇同志批示要严肃查处，几乎所有中共中央常委和国家领导人都划了圈。萧劲光建议少奇同志“对事情要调查之后才好作结论。” 刘少奇即指示康生处理此事。经康生派人查清经过，认定“邓拓在此问题上不但无罪而且有功”，由荣宝斋的王大山写成调查报告送刘少奇，一场“买画风波”得以了结。 这幅《潇湘竹石图卷》，直似随手拈来，自成一格，表现出绘画方法上极大的改革精神与创造性。图中，画石用飞白笔法；画竹用书法艺术中横、竖、撇、捺诸笔法而稍加变化；画烟水云山、远树，则用淡墨点染，气韵极为生动。图卷末端题有“轼为莘老作”五字款识，简炼、亲切，与东坡文章风格颇相一致。字体浑厚、古朴，令人遥想先生的亮节遗风。莘老、即孙觉，东坡同年进士，“熙宁四年（公元1071年）十一月，自广德（湖州）移守吴兴（今浙江省吴兴县）”。此老与东坡在政治上观点相同，思想感情也非常接近，以致后来与东坡同被列为皇党籍，横遭迫害。东坡集里，多有投赠其人之作。透过《潇湘竹石图》折射出的是一种人与自然和谐发展的生存道理，流露出作者对事物认知的态度和思想感情，显示出作者的人文艺术精神已达到造极的境界。? 　　（一）《潇湘竹石图》构图奇特，造意匠心独运，浩繁的景物得之于外师造化而高度概括。苏轼采用长卷式构图，画面充满了张力和富于灵性的变化，使人在“窄窄画幅”内如阅千里江山，这是他严谨的创作思维与浪漫主义手法相结合的产物，是一种高度的艺术概括。展开画卷，首先映入眼帘的是一片远山烟水，可谓“景物至绝而微茫缥渺”；慢慢的又露出了“风枝雨叶瘦土竹，龙蹲虎踞苍藓石”和湍流之水，此图画石“磊落雄壮，苍硬顽涩，矾头菱面，层叠厚薄，覆压重深”，写竹“其茂梢劲节，吟风泻露、拂云筛月之态，无不曲尽其妙”，其水则有如“输泻跳蹙之势，汹汹欲崩屋”之势；好一派紧张热闹气氛，扣人心弦。沿水势而上，激流渐缓，淡墨点染的烟水、云山、远树使构图更有一种险中取胜和搏动、层次丰富的艺术效果。这又如宋·韩拙《山水纯全集》所述：“有近岸广水，旷阔遥山者，谓之阔远。有烟雾暝漠，野水隔而仿佛不见者，谓之迷远。景物至绝而微茫缥渺者，谓之幽远。”正是如此，苏轼以阔远、迷远、幽远之势，使整幅画画面气韵生动而富有层次感，真是令人心荡神驰，恍惚置身于潇湘洞庭之间，徘徊凝视，久久不忍离去。? 　　苏轼利用近水与云山、蹲石与远山、筱竹与烟树强烈的对比作为画面的焦点展开描绘，画面自远至近而又及远，繁简、大小、疏密、动静等布局合理，段落分明，层次丰富，结构严谨。同时以潇湘二水的交汇点为中心，从而使画面出现惊涛拍浪般的高潮。围绕这个高潮，画面演变出此起彼伏的烟水云山：那宽敞延绵的潇湘二水使人心境开阔；宁静深寂的远野令人心旷神怡；烟树掩映下的对岸让你赏心悦目……山川物态，应有尽有，意境盎然。苏轼在创作中始终把握以写潇湘二水上下万物寓“水”之意境的立意，在构图上始终注意主次、轻重、繁简、动静等艺术对比以及连接贯通的艺术效果。因此，富有笔墨色彩的画面充满着变化、统