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Man Ray 达达主义的先锋摄影-旅游管理 Man Ray 达达主义的先锋摄影 美国摄影大师曼· 雷摄影作品 摄影/ 曼·雷 文/ 北寒 曼·雷（Man Ray, 1890-1976），达达主义的奠基人，先锋摄影大师，诗人，雕塑家，超现实主义电影的开创者。他还是有史以来第一个摄影作品价值远远超越其它艺术形式的艺术家。其创作涵盖摄影、绘画、文学、电影、多媒材等领域，其中又以摄影作品最为人称道，他挑站并扩张摄影的本质，使用中途曝光、实物投影法等暗房技巧与实验手法，让摄影成为一种艺术表达形式，广泛地影响了二十世纪后的艺术创作。 曼·雷，1890年生于美国宾州费城南部，原名叫艾曼纽·雷汀斯基。他出生在俄国犹太移民家庭，父亲原籍俄罗斯，移民美国后以制衣为业，母亲是芬兰人，有一个弟弟和两个妹妹。在1912年，为了避免种族歧视和反犹太主义的侵害他们改姓为雷。艾曼纽则根据他的外号而使用Man（人）Ray（光线）为名字，有着“男人·光芒”之意，表明自己未来是个发出光芒的男人。这恰恰印证了今后他在摄影光影艺术上的巨大成就。 【内衣Lingerie ，1931】 曼·雷的物影摄影作品。一只女人的手想要提起一把拖着汽线的熨斗。熨斗虚实结合，给人视觉上造成拓展。也许这只熨斗正准备熨烫一件女人的“内衣”。曼·雷的艺术创意，受到了他父亲从事的服装裁剪拼贴的影响，尽管他希望脱离出家庭的束缚，但他家的制衣传统还是在他的艺术上3留下了明显的印记。比如说这只熨斗。 【李米乐肖像Solarized portrait of Lee Miller 1930】 曼·雷的中途曝光法作品。清晰的线条轮廓将人物的面孔清晰记录，与铅笔画有些类似。这是一张十分别致有趣的侧面肖像，给人传递出清新的感觉，它与传统的写实摄影十分不同，其内涵和意象需要读者来给定。 曼·雷是一位多才的艺术家 童年时期，曼·雷便展现了在艺术和机械上的才能。1904到1908年，他在就读于布鲁克林男子高中时，便打下了坚实的工程制图和其他基本艺术技巧的基础。但在毕业后，曼·雷却选择了从事艺术事业。他的父母对他的选择十分失望，但还是同意将有限的家庭住房改造成曼·雷的工作室。曼·雷的艺术创意，受到了他父亲从事的服装裁剪拼贴的影响，尽管他希望脱离出家庭的束缚，但他家的制衣传统还是在他的艺术上留下了明显的印记。人体模型、熨斗、缝纫机、针、曲别针、线、不同质地的纺织品和其他与制衣相关的物品几乎出现在他的艺术作品中。 1915年，曼·雷开了他人生的第一次个展，展出作品包括他的油画作品和素描作品。他的第一个前达达主义作品，一件名为自画像的组装作品也于次年展出。在1917年以前，曼·雷还是一个画家，他曾经以一个名为《纽约》的实物作品引起了大家的注意。实际上这个作品就是用一把虎钳夹住一些长短不齐的木棍。当时正值美国处于摩天大楼建设的热潮中，这件作品的木棍体现的直指云天、不断向上递进的摩天大楼形象，充分表现了20世纪初期现代都市向高空扩展的形象。 曼·雷的摄影作品常用“中途曝光”，作品诞生后，他会亲手毁掉原作 同样是在1915年，曼·雷开始了对摄影艺术的探索。他主张对艺术形式进行探索和创新，反对按照旧有形式的模仿与重复。踏入摄影界后，他曾以一种轻松的游戏心态来进行摄影实验，没成想却为摄影技术史带了一束光亮，成为“物影摄影”的发明人之一。他的作品从此也被人称之为“雷照片”。 他和Lee Miller一起深化了中途曝光法(solarization)，并大量地运用于人像和人体摄影上。此外，他们还强调使用实物投影法（rayographs）在暗房处理上的作用，而这其实是他在一次暗房操作失误中偶然发现的。一次，在暗房洗印照片时，他本以为全部感光纸已经收好，就果断地打开了电灯。可惜，他落下了一张。当他看到一张相纸曝在灯光下时，发现抢救为时已晚。他只能眼生生的看着这张没有被收好的相纸在灯光下开始改变颜色，看着压在相纸上面的物体慢慢显露出形状。这一发现，让曼·雷惊喜抓狂。他利用这一发现，使用平面或立体的物体进行不同的组合，把虚幻的和真实的，偶然的和必然的意象拼凑在一起，创作出了一批极具鼓动性的、与众不同的作品。这些探索除了在表现技法上别开生面以外，在观念上也非常切合达达主义与超现实主义的反艺术精神。 想法奇异的曼·雷在摄影界更是一个奇葩。他的做法与众不同，他认为复制的黑白片内涵更丰富，作品洗出来后就会无情地毁掉原作，只留下复制品，连后悔的机会也不留给自己。 达达摄影家的尴尬，客户买账很重要 1921年，移居巴黎后，在艺术家苏波建议下，曼·雷把从纽约带来的作品开展览。尽管在目录前言中，曼·雷把自己说成是美国煤炭巨头、口香糖大王，家财万贯，又是知名画家。可惜，